Første gang jeg hørte White Stripes, husker jeg at jeg tenkte: "Dette er rock and roll av høy kvalitet. Rent og enkelt." Det er noe unektelig autentisk med den ubeskadigede, hjerte-på-ermet musikken til White Stripes. Det passer sømløst inn i kontinuiteten i musikkhistorien, og bygger bro over fortiden med nåtiden, og på en eller annen måte høres ut som begge deler.
Da Jack White startet etiketten Third Man Records i 2009, hadde han til hensikt å "bringe en spontan og håndgripelig estetikk tilbake i platebransjen." Hva betyr det? For en ting betyr det å lage faktiske poster. I likhet med musikken til White Stripes, kombinerer Third Man's vinylplater tradisjon og innovasjon.
I juni ga White ut Lazaretto, en innovativ 12-tommers vinylplate som ser ut som en standard LP, men som er designet med noen få triks opp ermet, så å si. Noen få av platens funksjoner: "dual grooves" på åpningssporet på side to betyr at enten en akustisk eller elektrisk versjon av sangen vil spilles avhengig av hvor nålen er droppet, holografiske vinkler som er utskåret i overflaten til vinylen snurr med plata, og to skjulte sanger er skjult under etikettene, med den ene spiller ved 78 o / min og den andre ved 45 o / min, noe som gjør Lazaretto muligens til den første tre-trinns plate som noen gang er blitt trykket.
Jack Whites innovative Lazaretto "Ultra LP" Lazaretto beviser hva mange allerede visste: i møte med kassetter, CD-er, MP3-er og den allestedsnærværende skyen, overlever ikke vinylplater bare, de trives. Ny fabrikasjonsteknikk og digital teknologi utvider mulighetene til det analoge mediet.
En 3D-trykt plate av Amanda Ghassaei via Instructables På DIY-nettstedet Instructables har utvikler og audiofile Amanda Ghassaei lagt ut eksperimenter med bruk av 3D-utskrift og laserskjæring for å lage tilpassede poster. Hennes instruerbare lærer andre audiofiler å transformere lydfiler til 33 omdreininger per minutt harpiks ved å bruke en 3D-skriver med veldig høy oppløsning som lager objekter lag for veldig tynt lag.
3D-skriveren er ikke så presis som en vinylklippemaskin, og lydkvaliteten overlater mye å være ønsket, men blant de klikkende, susende og ripende prototypen 3D-plata er Nirvanas "Smells Like Teen Spirit" umiskjennelig. Med mindre du lager en plate for en gammel Fisher Price-leketøyspiller, er skrivebordsopptak ikke helt praktisk ennå, men det er ganske så kult.
En laserskåret lønnetreplate av Amanda Ghassaei. via instruksjonsmateriell Ghassaei opprettet også en plate ved å laserskjære sporene på plast, papir og, utrolig, tre. Lyden ligner på de 3D-trykte platene, men lønnposten er bare vakker. Og det er noe nesten poetisk ved å hugge ringer i et tre. Jeg lurer imidlertid på, hvordan ville det høres ut om man "spilte" en veldig tynn skive av et tre og droppet nålen på sporene som ble skapt av treringer? Hva er lyden av naturen? Jeg blir påminnet om et essay av Rainer Maria Rilke (1875-1926), "Primal Sound", der han voks poetisk ut på en lignende forestilling, og lurte på hva som ville skje hvis grammofonnålen ble droppet på naturlige og biologiske riller som f.eks. koronale suturer på en menneskelig hodeskalle:
Hva ville skjedd? En lyd ville nødvendigvis resultert, en serie lyder, musikk ... Følelser - hvilken? Utrolighet, angst, frykt, ærefrykt - hvilken av alle følelsene som er her mulig hindrer meg i å foreslå et navn på den primære lyden som da vil få sitt utseende i verden?
Rilke forestilte seg at hele verden ble lyd.
Plateopptak i grønn voks på messingholder (ca. 1885). Foto Rich Strauss, Smithsonian Å eksperimentere med plater er en praksis som går tilbake så langt som å spille inn i seg selv. Før vinyl ble standarden på 1930-tallet ble det laget plater fra en skjellakk; men før skjellakk ble forskjellige materialer testet da oppfinnere søkte etter et medium for å holde lyd. Blant de 400 tidlige eksperimentelle lydopptakene i samlingen av National Museum of American History er plater laget av messing, bivoks, gummi og glass.
Foto: Rich Strauss, Smithsonian Glass-plateinnspilling (11. mars 1885). Foto: Rich Strauss, Smithsonian Disse tidlige innspillingene har vært i Smithsonians samling veldig lenge, men det var ikke før i 2011, da forskere klarte å spille dem ved hjelp av en nylig utviklet, ikke-invasiv lydgjenvinningsprosess utviklet ved Lawrence Berkeley National Laboratory.
Når en av disse glassplatene - produsert av Alexander Graham Bell og hans medarbeidere i 1885 - spilles, blant klikking, hvisking og riper, kan en manns stemme høres som sier datoen og gjentar "Mary hadde et lite lam, " kanskje i hyllest av den første lydopptaket Thomas Edison laget i 1877. Den uklare lyden er knapt avkreftbar. Det høres faktisk veldig ut som 3D-trykte poster. Og jeg må forestille meg at gleden som følere av oppfinnere som legger inn lyd i en glassplate, er den samme gleden som dagens utviklere og hobbyister som legger inn musikk på UV-herdet 3D-trykt harpiks.
Glem platebutikk-romantikk. Enten du tror eller ikke at det å lytte til musikk på vinyl på en eller annen måte utgjør en mer autentisk opplevelse enn å lytte til digitale innspillinger, er det noe unektelig visceralt ved å fysisk manifestere lyd, om å faktisk lage musikk. Moderne musikere, utviklere, ingeniører og oppfinnere som bruker nye teknologier for å lage vakker musikk sammen, beviser at når det gjelder vinyl, så har vi knapt skrapet på overflaten.
