14. - 18. mai markerer den tredje årlige kampanjen "For the Love of Film". Blogathon er vert av Marilyn Ferdinands Ferdy on Films, Roderick Heath's This Island Rod og Farran Smith Nehme's Self-Styled Siren, og samler inn penger til spesifikke konserveringsprosjekter.
Det første blogathonet bidro til å finansiere restaureringen av to vestlige, The Sergeant (1910), som inneholder de tidligste fortellingene fra Yosemite, og The Better Man (1912), en Vitagraph-kort med tonede undertittler. Begge filmene ble oppdaget på New Zealand Film Archive. Delvis takket være bloggen "For Love of Film", ble de inkludert i National Film Preservation Foundations boksett Treasures 5: The West 1898–1938 .
Fra The White Shadow (Courtesy National Film Preservation Foundation) I fjor ga blogathon konserveringsmidler til Film Noir Foundation for å gjenopprette The Sound of Fury, en thriller fra 1950 med hovedrollen i Lloyd Bridges og regissert av Cy Enfield, som snart skulle bli svartelistet. Fysisk restaurering av filmen vil finne sted neste år, og det er planlagt en repemiere til Noir City 12-festivalen 2014 i San Francisco.
I år har blogaton valgt The White Shadow, et annet restaureringsprosjekt på New Zealand jeg først skrev om her. Regissert av Graham Cutts er The White Shadow en viktig tidlig æren for Alfred Hitchcock, som senere skulle bli en av kinos viktigste regissører. Film restauratør Eric Grayson skrev dette på sin utmerkede Dr. Film-blogg:
Vi har bare første halvdel av denne filmen som Alfred Hitchcock har regissert. Det er egentlig ikke en Hitchcock-film, og den er ikke komplett, og Hitchcock husket den ikke var veldig bra. Akkurat den typen jeg ville elske å se! Hvorfor? For det vil vise akkurat hvordan Hitchcock utviklet seg som regissør.
For filmknusere er en av de mest frustrerende sidene ved filmbevaring det faktum at det er nesten umulig å se de ferdige produktene. Arkivene kan gjenopprette en spillefilm, men kan ofte ikke vise den utenfor et museum eller festivalinnstilling. Donorbegrensninger på materiale, rettighetsproblemer, kostnadene ved å lage og sende utskrifter - alle disse faktorene kan gjøre det ulovlig eller uoverkommelig dyrt å skjermbilde restaurerte titler, eller gjøre dem tilgjengelige for hjemmemarkedet.
Det er det som gjør årets blogg "For the Love of Movies" så betydelig. I stedet for å finansiere en restaurering (siden The White Shadow allerede er restaurert), finansierer den tilgang. Når det når målene sine, vil National Film Preservation Foundation være vert for en online versjon på nettstedet, komplett med en ny musikalsk poengsum av Michael Mortilla.
James Stewart og Grace Kelly i bakrute. (Bakrute) Å se filmer på nettet har sine ulemper, men i det minste gjør det at folk kan se hva konserveringsfolk gjør. Tilfeldigvis, for å offentliggjøre Casablanca 70-års jubileum Tre-plate Blu-ray + DVD Combo Edition fra Warner Home Video, arrangerer Warner Bros. Digital Distribution en gratis visning av filmen i dag på Casablanca- filmen Facebook-side kl. 19:00 ET og igjen kl 19:00 PT. Du må begynne å se Casablanca før 21:00 PT gjennom filmens Facebook-side. Bare en screening per Facebook-konto er tillatt.
Filmer som Casablanca, Ben-Hur og Gone With the Wind er først i tråd med å oppgradere når det opprettes et nytt konserveringsformat eller standard. For eksempel ga Warners ut en "Ultimate Collector's Edition" av Casablanca i 2008. Men atelier og arkiv sitter på tusenvis av andre titler som kanskje ikke blir gjenopprettet. Hvis du elsker filmer, bør du hoppe på muligheten til å aktivt målrette titler du vil bevare og beskytte.
NFPF-direktør Annette Melville minnet meg om, "Å stille ut filmer på nettet er langt fra" gratis. " Det største hinderet er å betale for båndbredden for å bære bølgen i nettrafikken. Vi hadde en vekker da en enkelt hjemsendt film ble viral, og økte vår regning for webhotell mer enn 3000%! For å fortsette på denne ruten, trenger vi å gi givere som er forpliktet til å øke filmtilgangen og er villige til å støtte den. ”
Målet med bloggen "For the Love of Film" er 15 000 dollar, nok til å være vert for The White Shadow online i tre måneder. Du kan donere direkte til NFPF.
Siden de som deltar i blogathonet skal skrive noe om Hitchcock, legger jeg til følgende. I tillegg til å være en av mediumets beste regissører, forsto Hitchcock filmens virksomhet bedre enn de fleste av hans jevnaldrende. Ganske tidlig i karrieren fikk regissøren kunstnerisk kontroll over prosjektene sine. For sine britiske titler kunne han plukke historiene og rollebesetningen, bestemme hva og hvordan han skulle skyte og føre tilsyn med redigering. Bortsett fra noen begrensninger i budsjettet og sensuren, ser filmer som The 39 Steps (1935) og The Lady Vanishes (1938) nøyaktig slik Hitchcock ønsket dem.
James Stewart, Grace Kelly og Alfred Hitchcock i settet med Rear Window. (Bakrute) Hitchcock eier imidlertid ikke filmene selv. De tilhørte produsentene hans, noe som er en av grunnene til at så mange av hans britiske titler hadde falt i offentlig eiendom i USA, og er tilgjengelige her i billige, dårlig dupede versjoner.
Da han kom til USA var Hitchcock under kontrakt med David O. Selznick. Forholdet deres ga Hitchcock tilgang til store stjerner som Ingrid Bergman og forfattere som Ben Hecht, men det begrenset ham også til hva Selznick ønsket å gjøre.
På 1950-tallet jobbet Hitchcock fremdeles under kontrakt for atelier som Paramount, men han sørget for at rettigheter til at visse prosjekter skulle komme tilbake til ham etter en bestemt tid. Rear Window ble for eksempel utgitt av Paramount i 1954 og ble gitt ut på nytt i 1962. Hitchcock fikk kontroll over rettighetene og filmelementene i 1967. Dessverre bestemte han seg for å skrape det som ble ansett for å være fremmede film- og lydelementer, og å lagre gjenværende kamera-negative, separasjonsmestere og lydspor i et lager med ikke aircondition.
Ved bruk av disse materialene ble Rear Window gitt ut på nytt i 1970. Men da Universal prøvde å gi ut filmen på nytt i 1983, ble negativene falmet og skadet, og det optiske lydsporet kunne ikke brukes.
Robert Harris og James Katz gjennomførte en ny restaurering i 1997, denne gangen gjenopplivet en Technicolor fargestoffoverføringsprosess som hadde vært sovende siden 1974. Under restaureringen fikk de en forståelse for hvor strålende en filmskaper Hitchcock var. For eksempel er det ingen oppløsninger fra en scene til en annen i Rear Window . I stedet ville Hitchcock ha kinematograf Robert Burks visne til svart mellom scenene. Utrolig nok ble disse blekningene utført i kameraet, ikke på et laboratorium. Hitchcock var så trygg på timingen, tempoet og rytmen at han følte seg komfortabel med å risikere skuddet sitt på settet i stedet for å vente på å bruke en filmlaboras optiske prosess.
Hitchcock fortsatte med å etablere et medieimperium av slags, lage spillefilmer, produsere og være vertskap for en langvarig TV-serie, og til og med la navnet sitt til bøker og blader. Ved å gjøre det forblir han en av de mest gjenkjennelige regissørene over 20 år etter sin død.
Les nye Reel Culture-innlegg hver onsdag og fredag. Og du kan følge meg på Twitter @Film_Legacy.
