Utover “Danny Boy” -keltisk musikk, sier Richard Carlin, en plateprodusent som lenge har spesialisert seg i sjangeren, “løper langt, langt dypere enn noe som Riverdance .” For den nettopp utgitte Classic Celtic Music, kjempet han Smithsonian Folkways hvelv for 23 utvalgte spor, spilt inn mellom 1945 og 1986, som ville gjøre noen St. Patrick's Day lysere: en pilk av fiddleren Michael Gorman og banjoisten Margaret Barry, en luft med Billy Pigg på nordumbrianske smårør, en sang av den irske vokalisten Sorcha Ní Ghuairim i den lilting, hjemsøkende stilen kjent som sean-nós . Dans oppmuntret, men ikke påkrevd.
Lytte:
D-tigeas Ó Deabhasa (Children's Game Song) av Sorcha Ní Ghuairim
Carlin, som spiller konsertina, har vært interessert i keltisk musikk i flere tiår, og spilte til og med inn sitt eget album med Folkways i 1977, "In Come A Bumblebee." Rundt kjøpesenteret snakket med Carlin på telefon.
Du har jobbet med Folkways og kjenner katalogen over tilbud godt?
Jeg jobbet for Folkways på midten av 70-tallet og lagde litt produksjon av irske album for dem den gang da det fremdeles var et uavhengig selskap. Og så noen år senere skrev jeg en historie med etiketten og skrev at historien, trodde, du vet at det er mange forskjellige aspekter ved katalogen som ikke har vært, som ikke er så godt kjent og utforsket. Og mange mennesker var ikke klar over at Moses Asch, mannen som eide Folkways, allerede på midten av 40-tallet allerede spilte inn tradisjonell irsk musikk. Så det var der ideen kom fra, å trekke på katalogen, å fremheve - for det er over, jeg vet ikke, 2200 album som ble gitt ut i løpet av hans levetid, og det er en massiv katalog og alle vet om Pete Seeger og Lead Belly og hva ikke, men ikke mange mennesker, tror jeg, var klar over noe av det andre han gjorde.
Hva gjør keltisk musikk unik, hva definerer den?
Keltisk musikk er en slags fange som egentlig ikke ble brukt av musikerne selv når jeg spilte med musikerne. De kalte seg ikke keltiske musikere. Det var ikke en gang på det tidspunktet en sjanger som folk snakket om. Det startet med Celtic Twilight School ved århundreskiftet der det var en gjenopplivning av alle ting irske, gæliske, mennesker som Yeats og John Millington Synge. Det var en litterær bevegelse. Så var det dannelsen av irske kulturorganisasjoner som ble dannet for å fremme tradisjonell dans og tradisjonell musikk. Generelt brukes begrepet for å referere til tradisjonell musikk på de britiske øyer og de beslektede kulturer, det er keltiske kulturer i Frankrike, i Canada, i Bretagne, på forskjellige områder, men det er blitt en slags fengslende frase, mest brukt på irsk tradisjonell musikk eller skotsk.
Folk liker å si: "Denne musikken har vært kjent i tusenvis av år, siden tidenes morgen." Men ikke så mye. Polka var for eksempel en østeuropeisk tradisjon som ble veldig populær på midten av 1800-tallet og spredte seg til Irland, så nå regnes den som tradisjonell irsk dansemusikk, men den er absolutt ikke så gammel i det store ordningen med ting og egentlig var slags som å si for 100 år siden, disco kan betraktes som tradisjonell musikk, fordi polka var veldig på samme måte som disco var, en europeisk kjeppmusikk.
Hvordan endret det seg når det kom til Amerika?
Når musikere spiller musikken de liker - og igjen er dette ofte til forlegenhet for folklorister - du vet, du går inn for å spille inn en tradisjonell balladesanger, og de begynner å synge Elvis Presley, og i det siste ville du ikke si det på plata. Du hadde bare satt inn plata, de tradisjonelle ballader de sang, som på sett og vis var noe feilaktig, men det er fordi vi bare var interessert i å høre den "sanne" folkemusikken. Disse musikerne spilte musikken de likte og derfor, som enhver innvandrergruppe, da irerne kom til Amerika var de veldig påvirket. De irske dansebandene på 20- og 30-tallet spilte for dans, så de spilte ikke bare irsk dansemusikk, de spilte, populær swingmusikk, og de innlemmet lignende instrumenter som saksofoner.
Hvordan ble du interessert i typen musikk, jeg vet at da du gikk på Oberlin College fant du en blomstrende irsk musikkscene i Cleveland, hva trakk deg inn?
Jeg spilte musikken selv og ville bare spille musikk og ante ikke at det var dette store, tradisjonelle samfunnet der, og så begynte det egentlig bare som meg selv og noen få venner av meg besøkte disse andre musikerne i kjellene i hjemmene sine, som stort sett var der de spilte, og det var bare av kjærlighet til å spille musikken og ville spille mer og den slags enn ideen om at, åh, jeg kommer til å spille inn et album eller noe sånt.
