I motsetning til de fleste utstillinger, viser Kunsthistorisches Museums nyeste show kuratorisk stipend og historiske forbindelser til fordel for rent visuelle egenskaper. Spitzmaus Mummy in a Coffin and Other Treasures, som utstillingen kalles, presenterer åtte rom fylt med forskjellige kuriositeter som stort sett er knyttet til emne, farge, medium eller størrelse. Kanskje overraskende ble dette visuelt tiltalende, idiosynkratiske dukkehuset av drømmer drømt opp av filmskaperen Wes Anderson, som får sin kuratordebut på institusjonen i Wien sammen med illustratør, kostymedesigner og romanforfatter Juman Malouf.
Som Cody Delistraty rapporterer for New York Times, samler Spitzmaus Mummy 423 gjenstander, hvorav mange har forsvunnet i lagring i flere tiår, og er plukket ut fra museets samling av rundt 4, 5 millioner verk.
Kisten som gir utstillingen navnet sitt, sitter i sentrum av rom fem, og gir sin nyvunne fremtredelse over en rekke dyre-gjenstander, inkludert en romersk løve i marmor som dateres til det 2. århundre e.Kr., en japansk skilpadde i bronse fra Edo-perioden og en leire pinnsvin utformet av greske håndverkere mellom 600 og 580 f.Kr.
Skjærgraven midt på utstillingen sitter normalt ubemerket ved siden av en streng med lignende kister (© KHM-Museumsverband) Jasper Sharp - en supplerende kurator for moderne og samtidskunst som i 2015 rekrutterte Anderson og Malouf til å lede Kunsthistorisches 'tredje kunstnerkuraterte utstilling - forteller til artnet News ' Kate Brown at Spitzmaus, eller den knugede mammaen normalt står skjult i en rad av lignende graver i museets egyptiske fløy. Nå er kritikeren, som har ventet på sin sving i søkelyset siden det 4. århundre f.Kr., endelig "å ha [det] en natt som den hvite svanen."
I rom to er farge helt klart den vanlige faktoren, med frodige nyanser av grønt representert av et smaragdfartøy fra 1600-tallet, en kjole som ble båret i 1970-tallets iscenesettelse av Henrik Ibsens Hedda Gabler, plater av malakitt, et peruansk skjørt fra 1800-tallet prydet med grønne fjær og en indonesisk lut.
Andre gallerier plasserer materiale og bruk i høysetet. Ett av trepaneltrommene har et omtrent million år gammelt stykke forsteinet tre, en ganske bokstavelig skildring av tre malt på lønnpanel og en treskulptur. "Et materiale blir en linse på evolusjonen av kunst, " skriver Times 'Delistraty, "fra det funksjonelle og kunstløse, til det kunstnerige som later til autentisitet, til det dekadant ubrukelige."
Rom seks befinner seg omsluttet av et slags puslespill: En tom utstillingssak sitter sammen med østerrikske militære kister, en tysk fløytesak og flere krusifiksholdere. Innbilningen, forteller Sharp til Delistraty, er at glasset er et objekt av sin egen fortjeneste, en "konseptuell vitrine."
Det "grønne rommet" har et pulserende utvalg av smaragdfargede artefakter (© KHM-Museumsverband) Artsys Kimberly Bradley observerer at showet gir klare antydninger til kuratorenes særegne kunstneriske stiler. Oppmerksomheten til symmetri og farge, så vel som visningenes overdrevne karakter og vektlegging av opplevde misfits, er typisk for Anderson, hvis arbeid med filmer inkludert The Royal Tenenbaums, The Grand Budapest Hotel og Moonrise Kingdom har tjent ham seks Oscar-nominasjoner. Maloufs berøring er tydelig i det Bradley betegner "hennes øye for representativ detalj og poetisk sensibilitet."
Spitzmaus Mummy er utvilsomt eklektisk - men Delistraty hevder at den har en tendens til å sidestille denne eklektismen med en emosjonell ladning. Resultatet er en utstilling, sier han, med "Andersons estetiske overflate-nivå, men ingen av filmens underliggende fortellinger eller følelser."
I en uttalelse fra museet forklarer Anderson at han og Malouf, som er partnere, lærte gjennom en "prosess med prøving og feiling", og noterte, i uhyggelige parenteser, "i dette tilfellet feil." Selv om de underliggende forbindelsene mellom gjenstander var tilsynelatende for paret, hadde museets kuratorer noen ganger problemer med å koble prikkene i historien de fortalte gjennom utstillingen.
Men tradisjonell kurasjon var aldri Anderson og Maloufs mål: Duoen håpet i stedet å sette søkelys på glemte skatter fra Kunsthistorisches samling i en moderne iterasjon av renessanseskap av nysgjerrigheter. Og valgene deres - fra Frans Luycxs maleri fra 1651, "Erkehertug Karl Karl var omtrent ett og et halvt med en kjæledyrhund og en kakadue, " til den ensomme fingeren til en bronse, romersk statue og en 1800-talls hatbox for "the bicorne av en general fra den østerrikske keiserhæren ”- mer enn å gjøre jobben, og gi besøkende et enestående, bestemt ikke-kunsthistorisk glimt inn i fortiden.
Spitzmaus Mummy in a Coffin and Other Treasures er å se på Wiens Kunsthistorisches Museum gjennom 28. april 2019.
