Selv om andre verdenskrig startet for mer enn syv tiår siden, nesten den samme tidsmessige avstanden til i dag som den amerikanske borgerkrigen var til andre verdenskrig, varer krigens arv i dag, spesielt på filmene. For Steven Knight, den britiske manusforfatteren av allierte, som åpner denne uken, kan krigens permanens i populærkulturen delvis tilskrives den tilsynelatende entydige karakteren av kampen mellom nazistene og de allierte.
”I andre verdenskrig kjempet de allierte mot en tydelig ondskapsstyrke, som ikke akkurat kan sies om noen situasjoner siden. Det var den siste tiden av klart, pålitelig globalt godt og vondt, hvis du ser en karakter i en nazistisk uniform, vet du hva de står for, sier Knight, som også skrev Dirty Pretty Things and Eastern Promises, og var skaperen av TV-serien Peaky Blinders . Men hva skjer, når bedrag og spionfartøy kommer inn i rammen, og skurkene ikke har på seg uniform? De allierte utforsker den tåke slagmarken, men hvor mye av det som skjer på skjermen er livstro? Når det gjelder Knight, "tror jeg når jeg skriver en film, handler forestillingen om at noe skal være" historisk nøyaktig "ofte mer om å være nøyaktig til det historikerne har skrevet."
I motsetning til andre "basert på en sann historie" -film, der kildematerialet kommer fra en godt undersøkt bok, kom inspirasjonen til allierte til Knight ved tilfeldighet. ”Jeg var rundt 30 år siden i Amerika og jobbet i Texas, alle steder. Sittende i en hage, sa en venn av min tante, at broren hennes hadde vært en spesialoperasjonsleder (SOE) bak fiendens linjer under andre verdenskrig, fått en fransk motstand gravid, senere fant ut at hun var en spion, og endte med å drepe henne, Sier Knight, 57. "Det var en slags historie som ikke kunne utgjøres. Jeg visste alltid at det en dag ville være en film. ”
I et stykke skrevet for The Telegraph denne uken, sier Knight at han ikke kan verifisere sannheten i historien, og at han heller aldri har klart å avdekke en referanse til hendelsene i noen av bøkene om SOE han har lest. I sin undersøkelse fant Knight at det antas at tyskerne aldri har brutt den britiske sikkerheten på hjemmebanen. Han er imidlertid nølende med å si at historien er bygd opp. Ved å resonnere, humret han i utgangspunktet rundt på det tidspunktet i livet, så det var ikke som om kvinnen snurret et garn i nærvær av en kjent forfatter. Han lurer også på hvorfor noen ville finne opp et tilfeldig familieskjelett, og måten hun leverte den utrolige historien på, slo ham som oppriktig. Han skriver i The Telegraph, "Jeg fikk også et tydelig inntrykk av at historien ble fortalt fra et sted med dyp følelse, hvor en smertefull hukommelse ble delt."
Filmisk inspirasjon kan oppstå fra de mest tilfeldige samtalene, men allierte utviklet seg også ut av Ridders liv som vokste opp i Storbritannia; hans familie opplevde andre verdenskrig fra første hånd. Faren tjenestegjorde i den åttende hæren, og kjempet i Nord-Afrika og Palestina, som han mottok priser for å anerkjenne sin tapperhet, men som mange menn i den tiden, snakket han aldri om sine opplevelser og etterlot sønnen i mørket. ("Alt han noensinne sa var at de spilte cowboyer og indianere, " sier Knight.) I mellomtiden kjempet Knights mor på hjemmefronten, og jobbet i en våpenfabrikk i Birmingham, den nest mest bombede britiske byen av Luftwaffe. En dag ble hun hjemme for å ta seg av Knights eldre bror, som var syk; en bombe traff fabrikken og drepte alle inne.
Alliert er historien om den kanadiske RAF etterretningsoffiser Max Vatan (spilt av Brad Pitt), som møter den franske motstandsjageren Marianne Beausejour (Marion Cotillard) på et dødelig oppdrag på nazistisk territorium i Nord-Afrika i 1942. De forelsker seg, har ganske dampende tid i en bil under en sandstorm, og ender opp med en baby tilbake i London. Vatan lærer til sin forferdelse at hans elskede kan ha vært en tysk spion hele tiden. Det er en anspent film - med nikker til Bogart, Bergman og Hitchcock - laget rundt en historie som er sannsynlig nok til å føle seg sann.
Som det siste tilskuddet til sjanger fra andre verdenskrig, fremkaller alliert en æra og føles ærlig overfor sin tid, men det er ikke sett på detaljer, det er her manusforfattere og filmskapere får problemer. Beryktet, 1965's Battle of the Bulge var så unøyaktig at den tidligere presidenten og øverste allierte øverstkommanderende Dwight Eisenhower kom ut av pensjon for å holde en pressekonferanse som fordømmer filmen. I 2001 ble Pearl Harbor hamret av historikere for sine små og store feil, og den mest uhyggelige var "Dr. Strangelove ”-øyeblikk da president Roosevelt (spilt av Jon Voight), en paraplegiker, skimter og reiser seg opp av rullestolen sin for å holde en pirrende pep-tale med rådgiverne hans. Det skulle ikke være en komedie.
Allierte deler et filmisk DNA med Alfred Hitchcocks Notorious, en bona fide klassiker av spiongenera, og lykkes som en kombinasjon av sannhet, fiksjon og den ukjente krigsdimma som faller i mellom. Det er ikke en dokumentar, så for Knight, det som er viktig, er troskap til karakterene og historien, ikke å få alt "riktig" så langt vi kjenner det i dag.
”Ti eller 20 år etter at hendelser har skjedd, ser mennesker seg tilbake og finner mønstre for å gi mening om det hele, men når de lever gjennom disse tider, spesielt i krigens tider, er det ikke noe som gir mening, ” sier Knight. “Det er kaos og frykt, og så mye av det som skjer er tilfeldig. Her er et eksempel. Det var en britisk agent, gift med en spanjol og bosatt i London. Kona hans krevde at de flyttet tilbake til Spania. Hun sa til mannen sin hvis de ikke dro, "Jeg vil fortelle tyskerne om D-Day." Du skulle ikke tro at det er slik en krig ville bli ført. Se for deg konsekvensene. ”
Allierte gir også seerne et stykke av ofte oversett krigstidens eksistens: avslutten av dagers glede av dem hvis liv kan være avsluttet når som helst. Marianne og Max bor i Hampstead-området i London, som var et bohemske verdenskrig for andre verdenskrig for jødiske intellektuelle, kreative flyktninger fra fastlands-Europa, kunstnere, avantgardetyper og andre forskjellige frittänkere og friluftsmennesker. Hvilken bedre måte å vente på Blitz enn gjennom en sunn dose røyking, drikke og sex?
En lang festscene i allierte fanger den ville anarkiske ånden. Som Knight forklarer med en latter, “Jeg kom over et memoar av en Hampstead-brannsjef under andre verdenskrig. Et hus ble bombet og brent og brannmannskapet kom inn og et rom fullt av nakne mennesker. Det var en massiv orgie. De fortsatte å fortsette mens brannen ble slukket. Det er denne ideen om at hele Storbritannia hadde 'Keep Calm and Carry On', stiv overleppen holdning. Tilsynelatende var noen mennesker mer opptatt av å bli full og ha sex. ”
En førstehåndsberetning her, en brukthistorie der. Historiske evens og lokaliteter og tilfeldige anekdoter går sammen i Allied, som er en thriller fremfor alt annet. En manusforfatterjobb er å fortelle historien de vil fortelle, ikke etterlevelse av lærebøker. Og minst en fremtredende historiker er enig i at det er slik det skal være.
"Historikere vil oppriktig, patriotisk, voldelig være uenige med hverandre om deres tolkning av hendelser, så ideen om at det er en 'historisk nøyaktighet' i seg selv er en feil, " sier David Culbert, professor i historie i Louisiana i John L. Loos. University, og medredaktør av andre verdenskrig, film og historie med John Whitely Chambers.
”Det er en nyttig øvelse å vite hva som skiller en Hollywood-skildring av hendelser fra det som faktisk skjedde, men det er ikke det eneste spørsmålet som må stilles. Jeg leste en kritikk av alt som The Monuments Men tok feil. Jeg likte filmen og ble ikke bekymret for graden av troskap mot historien. Det er greit å påpeke manglene, men hvis alle lærte alt bare ved å gå til Hollywood-filmer, ville jeg være ute av jobb. ”
Culbert, generelt, sier at han ikke er tilhenger av de fleste Hollywood-storfigurbilder av andre verdenskrig, og sier avvisende at de er rettet mot folk som "tilbringer livet sitt fast i trafikkork." Han sier at det er verdige filmer der ute for å forstå historien, starter med alliert åndelig forfader Casablanca, som Culbert viser ut for å diskutere det ofte oversett emnet til Vichy-kontrollerte Nord-Afrika. Han beundrer også The Best Years of Our Lives for sin skildring av den amerikanske hjemmefronten, men sier at noen av de beste filmene fra andre verdenskrig ikke ble laget i USA. Han mester det sovjetiske laget The Fall of Berlin, den tyske filmen The Crew of the Dora og den britiske filmen Millions Like Us, som alle inneholder faktiske opptak på bakken.
"Jeg er klar over at dette ikke er fem-gallon kar med popcorn-filmer, " sier Culbert. "Det beste vi kan håpe på fra store budsjettfilmer er ikke nøyaktighet, det er at de kan vekke seere til å lære mer om historien, noe som er viktigere enn å skjule detaljene."
