I midten av 1950-årene hadde Ernest Hemingway ikke lenger sult etter yngre forfattere til å publisere alt han skrev. Faktisk hadde han fylt sin litterære berømmelse og forlagsverdenen. Fortsatt kom historiene. I 1956 fullførte han fem nye noveller, de fleste av dem satt under andre verdenskrig. Mens en av disse historiene “Black Ass at the Crossroads” etter hvert gjorde det til trykk, gjorde de andre aldri det. Men nå, rapporterer Matthew Haag i The New York Times , har det litterære magasinet The Strand publisert en annen av disse historiene som heter "A Room on the Garden Side."
Den nye historien og dens upubliserte følgesvennstykker gikk ikke tapt eller ukjent. Sian Cain på The Guardian melder at de har blitt innlosjert med Hemingways andre papirer på John F. Kennedy Presidential Library and Museum i Boston og har blitt lest og kommentert av lærde gjennom årene. I et brev til forleggeren, Charles Scribner, beskrev Hemingway dem selv og kalte dem "sannsynligvis veldig kjedelige" bare for å avskjøre at "noen er morsomme synes jeg."
I fjor ba Andrew F. Gulli, administrerende redaktør for The Strand, som publiserer moderne skjønnlitterære verk i tillegg til upubliserte litterære verk av slike som Mark Twain, HG Wells, Raymond Chandler og andre, og bedt Hemingway Estate om tillatelse til å drive en av historiene, og henrettelsene var enige.
Dette er ikke den første postume publiseringen av Hemingways arbeid. Å sette bort tapte Hemingway-verk har faktisk blitt noe av en hytteindustri siden forfatterens selvmord i 1961. Kain rapporterer at boet i 1964 ga ut A Moveable Feast, hans memoarer fra 1920-tallet Paris samt romanene Islands In the Stream i 1970 og Edens hage i 1986. I 1985 ble The Dangerous Summer utgitt en sakforklaring om tyrefekting. Også i 1985 dukket det opp fem upubliserte historier i en biografi om forfatteren.
"Det ville være enkelt å lage en liten samling upubliserte verk og selge massevis av eksemplarer, men de har lyktes så godt med Hemingway-merket ved selektivt å vite når og hvordan de skal publisere disse små perlene, " forteller Gulli til Haag.
Selve historien er en fortelling satt på Ritz-hotellet i Paris i 1944 nær slutten av andre verdenskrig. Hemingway, som jobbet som en korrespondent tilknyttet OSS - forløperen for CIA - under krigen, likte å si at han "frigjorde" baren på Ritz da de allierte inntok Paris. Hovedpersonen, en soldat ved navn Robert som skal forlate hotellet om morgenen, ser ut til å være semi-selvbiografisk, og deler Hemingways kallenavn "Papa", en smak for champagne og en tendens til litterære mønstre. Robert deler selvfølgelig også forfatterens kjærlighet til Ritz: "Når jeg drømmer om livet etter himmelen, foregår handlingen alltid i Paris Ritz, " sa Hemingway en gang, ifølge Cain. I løpet av fortellingen drikker soldatene, mimrer og diskuterer "krigens skitne handel."
«[T] historien inneholder alle varemerkeelementene leserne elsker i Hemingway. Krigen er selvfølgelig sentral, men det er også etikkene i å skrive og bekymringen for at litterær berømmelse ødelegger forfatterens forpliktelse til sannhet, ”skriver Kirk Curnutt, styremedlem i Hemingway Society i et etterord til historien. “… Det meste av hva” Et rom på hagesiden ”fanger, er imidlertid viktigheten av Paris. Historien er gjennomsyret av snakk om Marcel Proust, Victor Hugo og Alexandre Dumas, og har et langt utdrag på fransk fra Les Baursaire Les Fleurs du Mal, og lurer implisitt på om arven fra den parisiske kulturen kan komme seg fra fascismens mørke skjegg. "
Det er ikke noe ord på om, når eller hvor de tre andre upubliserte historiene eller andre upubliserte verk av Papa Hemingway vil bli med på “A Room on the Garden Side” på trykk.
