Fotografier fra krigssoner spiller en kritisk rolle som informerer publikum om de menneskelige kostnadene ved konflikt, men de kommer med enorme kostnader. Fotojournalister må konfrontere opprivende severdigheter, møte trusler mot kidnapping og risikere livene sine - alt mens de krympe mediebudsjettene har tvunget mange til å jobbe som frilansere. Det virker skremmende, men som en fotojournalist, Lynsey Addario, sier i tittelen på hennes memoar: "Det er det jeg gjør."
Hvordan er det å jobbe bak linsen i en krigssone? Publikum får sjelden et glimt av faren som er involvert. Som fotograf Teru Kuwayama skriver for Gizmodo, "Den daglige mekanikken i å fotografere i en" krigssone "har ikke mye å gjøre med fotografering - det handler mest om å komme fra punkt A til punkt B uten å få hodet avskåret, for så å finne en signal og et uttak. "
En kort dokumentar som nylig ble avdekket av PetaPixel, understreker denne ideen. I en krigssone blir til og med rutineoppgaver utfordrende. Den 14 minutter lange dokumentaren, som ble skutt av journalisten Bill Gentile i Afghanistan i 2008, følger New York Times fotograf Tyler Hicks mens han demonstrerer måten han sender bilder til Times Newsroom.
"Det er ganske vanskelig å jobbe her, bare støvmengden på utstyret, og selvfølgelig er det ikke strøm her, så det er alltid en utfordring å holde batteriet oppe, " sier Hicks. Etter å ha kammet gjennom skuddene sine, sender han et dusin til Times via satellittforbindelse - men den oppgaven tvinger ham utenfor, inn i middagssolen, der temperaturene kan nå 120 grader Fahrenheit.
Hicks sendte disse bildene år før han, Addario og to andre overlevde en kidnappingsprøve i Libya. Han hadde ennå ikke dekket et dødelig terrorangrep i et kjøpesenter i Nairobi, eller vunnet en Pulitzer-pris for det arbeidet. Selv om det kan være enklere å få en Internett-tilkobling i dag, og batteriforbedringer kan hjelpe enheter med å lade raskere, har risikoen ikke endret seg for fotojournalister. Når de våger seg inn i krigssoner, setter de livet på linjen.
