Relatert innhold
- Et tidlig skript av trollmannen fra Oz tilbyr et sjeldent glimt til skapelsen av den ikoniske filmen
Der var han, på scenen: en skillet for en hatt, stålull for hår, en aluminiums søppelkasse for en overkropp og en stor ølbok for en skinnebensvakt. Da Dorothy og fugleskremselen, andre reisende på Yellow Brick Road, fant ham, hadde de rustfylte leddene gjort ham ubevegelig. Da Dorothy delte ut restorative oljen, skled han i sang og litt myk sko - "Skyv litt olje til meg, la det sive ned ryggraden. Hvis du ikke har STP, vil Crisco klare det bra."
Han trengte litt olje, ja, og han ville trenge et hjerte, men denne spesielle tinnvedmannen og scenevennene hans fra The Wiz, en helt svart musikalsk tilpasning av L. Frank Baums 1900-historie The Wizard of Oz, hadde masse sjel.
For førti år siden virket imidlertid mainstream, elite Broadway klar til å avvise all den rillen.
Da showet åpnet på Majestic Theatre 5. januar 1975, markerte det først en Broadway. Det hadde vært helt svarte og raserike produksjoner av hvite musikaler - henholdsvis Hello Dolly og The Pyjama Game - og det hadde vært store svarte musikaler før - Purlie og Raisin . Men ingen hadde, som Jack Viertel, kunstnerisk leder for City Center Encores! observert i Playbill, "turte å være helt etter Jim Crow." I ingen hadde alle skaperne vært svarte. Fra produsenten - Ken Harper - til kostymedesigner og eventuell regissør - Geoffrey Holder, og fra lyriker og komponist til koreograf, representerte The Wiz et landemerkeøyeblikk. Og inspirasjonen til det landemerkeøyeblikket - den sprudlende feiringen av svart kultur, humor og musikk - var ingen ringere enn Baums elskede barnebok, hvis filmatisering fra 1939 med Judy Garland tilnærmet var blitt helliget av den amerikanske offentligheten. I stedet for "Følg den gule mursteinsveien" og "Vi er i ferd med å se trollmannen", bød Wizeren opp et rytme- og bluesalternativ: "Enkel på veien."
I dag, som musikalen markerer 40-årsjubileet for sin Broadway-debut, finner statusen som en del av nasjonens fortelling bekreftelse fra historikere, kuratorer og naturvernere ved National Museum of African American History and Culture. En av museets største samlinger, The Black Fashion Museum Collection, anskaffet i 2007, inkluderer ikke bare Tinmans hodeverk, men også mer enn 700 plagg, 300 tilbehør og 60 esker med arkivmateriale, hvorav mange kuratorer fremdeles behandler. Blant disse plaggene er flere andre originale kostymer designet av Holder for The Wiz, inkludert de for Dorothy, Wiz, Addaperle (nordens gode heks) og Evillene (den onde heksen i vest). "Ta scenen", en av de første utstillinger som er planlagt for museets åpning i 2016, vil blant annet stille ut Tinmans hele kostyme.
Wiz utfordret hvite publikum til å utvide visjonen om Baums klassiske amerikanske eventyr. "Med The Wiz la afrikanske amerikanere krav på et eventyr som var sentralt i den amerikanske kulturen. De sa: 'Vi har blitt holdt utenfor den historien - men det er også historien vår, ' sier historiker Megan Williams, gjesteprofessor ved Skidmore College, i Saratoga Springs, New York, hvor hun underviser i et kurs som heter " The Wizard of Oz som amerikansk myte. ”
" Trollmannen fra Oz handler om at Dorothy frigjør mennesker som er slaveverk av andre - heksene - eller som føler seg personlig og psykologisk undertrykt og ikke kan bevege seg, " sier Williams. "Slaveri, frigjøring, mobilitet og motstand mot undertrykkelse i form av religion, musikk og dans - svarte publikummere så alt dette i The Wiz og satte pris på det."
Mainstream-kritikere sa imidlertid ikke: "Det er mange ting å glede seg over i The Wiz, " skrev New York Times- kritiker Clive Barnes, "men med unnskyldning la denne kritikeren merke til dem uten å virkelig glede seg over dem." Dager senere kritiker Walter Kerr, som også skrev for Times, fordømte The Wiz for sin mangel på latter og fokus, og erklærte tilpasningen "svak ved hver sving."
Imidlertid, seks måneder senere, hadde den helt svarte produksjonen oppnådd syv Tony-priser - inkludert de for beste musikalske, beste kostymedesign og beste regissør. Da Broadway-løpet av The Wiz endelig lukket, var det fire år som gikk og med dem 1 672 forestillinger. I 1978 hadde showet blitt en populær film med Michael Jackson som fugleskremselen og Diana Ross som Dorothy.
"Heldigvis legger de fleste svarte ingen oppmerksomhet til kritikerne, " sa produsent Harper, som døde i 1988, til en intervjuer i 1976. "Svarte mennesker som min mor og Stephanie Mills '[Dorothy] mor, begge kommer fra kirker med store menigheter. De fikk virkelig ordet ut. og holdt The Wiz i live.
Broadway-produksjonen fra 1975 tok med seg syv Tony Awards, inkludert Best Musical. (Wikipedia Commons) The Wiz var kreativt forankret med satire og samfunnskommentarer, og var rik på detaljer som ville ha resonert med svarte publikummere, sier Dwandalyn Reece, kurator for musikk og scenekunst ved Smithsonian's African American History Museum. Vurder Tinmans drakt. Med sin oljekanne, laget av Holder fra et Dominikansk slaginstrument, en güira, oppdaget svarte et nikk til den afrikanske diasporaen. Fra skillet på toppen vinket Tinmans hode hentydninger til livet på kjøkkenet og slavenes rolle som husdyr. Og fra Tinmans søppellignende rustning - ølbokser og søppeldunker - kom det ekko av den urbane opplevelsen.
" Wiz forble tro mot måten den amerikanske musikalen hadde blitt unnfanget - som en fantasiverden - Wiz var ren underholdning - men den var kodet med bilder og sensibiliteter som var knyttet til det afroamerikanske samfunnet, " sier Reece. "Showet åpnet landskapet, spurte om hvordan visse temaer kunne behandles og hvordan svart musikalsk teater kunne fungere i større miljø av mainstream-musikaler."
"Vi har arbeid å gjøre, " sier museets samlingssjef Renee Anderson om Tinmans hodeverk, båret av skuespilleren Tiger Haynes i den opprinnelige produksjonen. "Broadway teaterdrakter tar juling."
Støpt lær av skillet? “Sprukket.” Sømmingen? “Kommer angret.” Øyerstoffet av polyuretan? “Nedbrutt.” Og naglene på lerretsbelte? "Rusted fra Tiger Haynes 'svette mens han sang og danset over scenen, " sier Anderson. (Igjen, rusten.)
Hun legger til, "Vi vil stabilisere og forsterke hodestykke, men vi vil vise den patinaen."
For Reece har patina en personlig forbindelse. Da hun var ti år gammel og bodde i Denver, reiste hun og familien til New Jersey for å besøke slektninger. Moren hennes tok Reece til Manhattan for å se The Wiz . "Jeg er ikke sikker på at jeg har forstått betydningen av alle linjer og bilder, " sier hun, "men jeg husker prakten med det hele. Det var spennende å se historien som ble kastet i et nytt lys. Jeg elsket filmen The Wizard of Oz, og jeg elsket Judy Garland som Dorothy, men å se karakterer jeg kunne forholde meg til - Stephanie Mills som Dorothy og karakterer som så ut som min far eller som min onkel - jeg husker jeg følte meg hjemme. ”
The Tinman's hat fra Broadway-musikalen The Wiz vil bli vist i 2016 i utstillingen "Taking the Scage", et av de første forestillinger som er planlagt for åpningen av National Museum of African American History and Culture.
