Les om livet til den prisbelønte fotojournalisten Lynsey Addario, og du vil innse at hun bremser omtrent så ofte som kameralukkeren gjør, det vil si ikke så ofte. I hennes nye memoar, "It's What I Do: A Photographer's Life of Love and War, " forteller den anerkjente fotojournalisten om å fotografere den amerikanske frontlinjen i Afghanistans Korangal Valley, der hun skalerte de Taliban-kontrollerte åsene sammen med Marines of Battle Company og journalist Elizabeth Rubin. Hun skriver om historien om kidnappingen hennes i Libya og forteller om fangene hennes vennlig kjøpte en ny genser til å ha på seg, med ordene “The Magic Girl!” På forsiden. Addarios memoar følger livet hennes fra barndommen til de første oppgavene, gjennom høyden av karrieren, og slutter med fødselen av sitt første barn. Og gjennom disse viktige milepælene, legger hun nesten aldri bort sine elskede kameraer.
Som en kvinnelig fotograf i mannsdominert felt, som opererer i en region i verden hvor kvinner har få rettigheter, tar Addarios historie sine egne unike vendinger av plott og perspektiv. Og i tillegg til detaljering av de stadig skiftende karriereoppgavene, beskriver “It's What I Do” tider med kjærlighet, vondt, selvtillit og tvil og det engasjementet det tar for å overvinne det hele.
Jeg snakket med Lynsey om hennes skriveprosess.
Hva inspirerte deg til å skrive en bok?
Etter at jeg ble løslatt fra Libya, ble jeg oppsøkt av flere forskjellige litterære agenter og spurte om jeg var interessert i å skrive en bok. Og helt ærlig, jeg var ikke veldig interessert på det tidspunktet. Jeg var faktisk mer interessert i å lage en fotobok, noe jeg aldri hadde gjort. Jeg møtte Aperture, og midt i vårt møte fikk jeg en melding om at Tim Hetherington og Chris Honduras var drept.
På det tidspunktet gikk jeg bort fra fotografering, og det føltes mer naturlig å skrive.
Det er det jeg gjør: En fotografens liv av kjærlighet og krig
Krigsfotograf Lynsey Addarios memoar It's What I Do er historien om hvordan den nådeløse jakten på sannhet, i praktisk talt alle store krigsteatre i det tjueførste århundre, har formet livet hennes.
KjøpeEr det noen spesielt du håper vil lese boka?
Jeg håper at unge kvinner vil lese den. Jeg håper det vil inspirere dem til å følge hva de føler er veien de vil ta i livet, og jeg håper det vil inspirere dem til å gjøre det de føler lidenskapelig om, uten å føle seg hindret. Jeg var heldig fordi jeg hadde foreldre som har gjort meg i stand til å gjøre hva jeg brenner for, og aldri holdt søsknene mine og meg tilbake fra noe. Men jeg tror mange ikke har den erfaringen.
Er det et sted du ringer hjem av alle stedene du har bodd eller jobbet? Eller er det mange steder du kaller hjem?
Jeg vokste opp i Connecticut, dro inn og ut av New York City, og jobbet i byen på 90-tallet. Jeg var frilansende for Associated Press, og jeg ble forelsket i New York.
Jeg føler ikke at noen av stedene jeg jobber er hjemme. Det er steder jeg føler meg hjemme, og det er steder jeg føler meg veldig komfortabel fordi jeg har gått dit så mange år - Afghanistan, for en, der jeg nå har gått i 15 år. Jeg føler meg kjent med steder, men jeg synes det er viktig å ikke forveksle dem med å reise hjem.
Fortsetter du fotografiet ditt, hvor ofte møter du forventninger som blir satt på deg i arbeidet ditt på grunn av kjønn?
Veldig ofte. Men jeg ønsker dem faktisk velkommen! Jeg tror at folk oftere enn ikke undervurderer meg. Folk tenker: "Hun er en kvinne, så hun kommer ikke til å kunne følge med, " eller "Hun er en kvinne, så hun kommer ikke til å gjøre noe lurt." Hvis jeg jobber under et diktatur, eller hvis jeg m prøver å snike seg inn i et land, jeg synes faktisk det er ganske nyttig å være undervurdert.
Hva er fordelene med det?
Jeg tror ikke jeg kunne ha fotografert historien om "tilslørt opprør" om kvinner i Afghanistan for National Geographic i 2009-2010 hvis jeg ikke var en kvinne. Afghanistan er et dypt konservativt land, der menn og kvinner sjelden blander seg. Det hadde vært umulig for en mann å få tilgang til kvinner hjemme eller til kvinner i intime omgivelser. Jeg var i stand til å besøke jordmødre, med kvinner i fengsel og kvinner som hadde forsøkt selvmord ved å sette seg i brann, og overlevde.
Har kjønnet ditt noen gang føltes som en ulempe?
Jeg følte alltid at det tok litt lengre tid for meg å få tilliten til troppene i avsidesliggende baser som patruljerte farligere områder. Jeg måtte bevise min evne til å følge med på strenge patruljer og holde min egen under pistolkamp før de begynte å se på meg som fotojournalist, og ikke som kvinne.
Jeg ser på fotografiet av troppene som sitter ved trestubben. Hva skjedde i det øyeblikket?
Høsten 2007 tilbrakte jeg omtrent to måneder av og på innebygd med det 173 andre Airborne, Battle Company, i Korangal Valley of Afghanistan. Slutten av innlegningen kulminerte med en bataljon-bred operasjon i dalen. Oppdraget var å komme inn i fiendtlige områder, og se etter Taliban og våpencacher. Blackhawk-helikoptre la oss ned på siden av et fjell, og vi brukte seks dager på å gå på fjellet med alt utstyret på ryggen. Den sjette dagen ble enheten og speiderlaget vårt bakhold av Taliban fra flere sider, tre soldater ble skutt, og en av dem døde - Sgt. Rougle. Jeg skjøt dette bildet minutter etter at tropper hadde lastet kroppen til Rougle på helikopteret. Deres uttrykk for smerte, sorg og nederlag symboliserte så mye for meg.
Det ser ut til at rapportering om konflikt har blitt farligere, at terrorister retter seg mot journalister. Noen nyhetsbyråer nekter til og med å ta imot arbeid fra frilansfotografer i Syria. Har du opplevd dette skiftet selv?
I dag vil jeg ikke gå inn i en krisesone uten en oppgave, og dermed støtte fra en anerkjent publikasjon som New York Times, som vil ha ryggen til meg hvis noe skjer med meg. Jeg startet min karriere med å dekke konflikt ved å spare penger og sende meg til Afghanistan, men krigens natur har endret seg dramatisk. Journalister er målrettet på en måte som de ikke ble målrettet da jeg begynte for 15 år siden. Hvis publikasjoner ønsker å publisere bilder og historier fra en bestemt person, bør de sette vedkommende på oppdrag, dekke utgiftene sine, sørge for at de har tilgang til sikkerhets orienteringer og eksperter, noen som administrerer førstehjelp, etc. Kabeltjenestene som Reuters, AP og AFP har tradisjonelt vært på frontlinjen når det gjelder å hente lokale strygere og sikre at de har riktig trening og støtte, men dette har blitt vanskeligere ettersom steder som Syria blir stadig farligere, og vanskeligere for journalister og vestlige å møte
