Innlegget mitt Se film i skyen diskuterte implikasjonene av streaming av filmer på datamaskinen din. Det fokuserte på sluttresultatet: hvordan du ser filmer på datamaskinen din sammenlignet med å se dem på et teater. Men kommentator Paul Kakert løftet et veldig godt poeng. Hvor kommer nye filmer, spesielt dokumentarer, fra? Vil strømming påvirke motivene til filmene selv, og ikke bare deres lyd og bilde? Kan du finne verdige titler i skyen som ikke har spilt på kinoer?
Kakert siterte hans nonprofit, den Iowa-baserte Storytellers International, som promoterer og distribuerer titlene gjennom DocumentaryTV.com. Dokumentarer er en kronisk underfinansiert sjanger, og det er nesten like vanskelig å få dem inn i teatre som det er å lage dem.
Fra Mimi Pickerings Buffalo Creek Flood: An Act of Man (Buffalo Creek Flood: An Act of Man) Flere dokumentardistributører har etablert nettsteder, inkludert Appalshop, der du kan streame Mimi Pickers urolige Buffalo Creek Flood: an Act of Man ; Documentary Educational Resources (DER), som tilbyr Alaskan-filmer av Sarah Elder og Len Kamerling; Docurama-filmer, som dekker kunst, sosiale spørsmål og etniske dokumentarer; Kartemquin Films, organisasjonen bak Hoop Dreams ; Frederick Wisemans Zipporah-filmer; og mange andre. Uavhengige distributører som Milestone, Criterion og Kino tilbyr også dokumentartitler.
Det som skiller noe som Kartemquin Films fra distributører er at Kartemquin også hjelper til med å produsere titler. Tradisjonelt har det vært veldig vanskelig å få penger til å lage dokumentarer. Robert Flaherty, hvis filmer kritikeren John Grierson myntet selve ordet "dokumentar", kjempet gjennom hele karrieren for å finansiere prosjektene sine. Nanook of the North, en av de mest kjente titlene i sjangeren, ble delvis betalt av den franske pelsdyr John Revillon. Når Nanook ble et hit-box, signerte Flaherty med Hollywood-studioet Paramount.
Paramount var bemerkelsesverdig eventyrlig på 1920-tallet, og finansierte Flaherty og filmteamet til Merian C. Cooper og Ernest B. Schoedsack, den gang laget dokumentarer som Grass og Chang, men snart for å bedøve verden med King Kong . De fleste studioer etablerte fotfeste i sjangeren, vanligvis gjennom nyheter og korte emner. Den klart største sponsoren av dokumentarer var regjeringen, både på lokalt og føderalt plan. Staten Connecticut produserte pedagogiske filmer om alt fra hygiene til statsborgerskap, mens Washington, i 1930, ble et fristed for kunstnere som Flaherty, Pare Lorentz og Virgil Thompson.
Pare Lorentz's Plogen That Broke the Plains (The Plough That Broke the Plains) Regjeringen engasjement i filmproduksjon pigget under andre verdenskrig, da filmindustriens toppledere enten vervet eller samarbeidet med propagandainnsats. Etter krigen gikk dokumentarer tilbake for å søke etter penger. Flahertys Louisiana Story (1949) ble finansiert av Standard Oil, mens John Marshalls The Hunters (1957) fikk finansiering fra Peabody-museet i Harvard og Smithsonian. Mange nye filmskapere henvendte seg til USAs informasjonsbyrå, eller USIA, regjeringens utenlandske propagandaramme.
Dokumentarister ble dyktige til frilans. David og Albert Maysles laget tv-reklame for Citibank. DA Pennebaker jobbet med ABCs Living Camera- serie. Wiseman signerte en kontrakt med WNET, New York Citys offentlige tv-utsalg.
Faktisk har offentlig tv blitt et førsteklasses utløp for dokumentarer. Tilpasset fra BBC-serien Horizon, har NOVA anskaffet eller produsert scoringer av dokumentarer siden oppstarten i 1974. American Masters ble opprettet i 1984, og tilbyr biografier av artister som Margaret Mitchell og Merle Haggard. Siden 1988 har POV vist 300 300 uavhengige dokumentarer, inkludert verk av Wiseman, Maysles og Errol Morris.
De siste tiårene har HBO Documentary Films dominert den kommersielle fronten, hovedsakelig på grunn av Sheila Nevins, som er ansvarlig for å utvikle, produsere og skaffe dokumentarer for HBO og Cinemax. (Full avsløring: Jeg jobbet i HBOs historiavdeling allerede på 1990-tallet.) Nevins utøver bemerkelsesverdig innflytelse, som regissør Joe Berlinger fortalte meg i fjor høst.
"Sheila Nevins var en stor tilhenger av Brother's Keeper, vår første film, " sa Berlinger. "Etter at det hadde vært et fint løp, sendte hun oss en liten artikkel, en klipping som hadde fått den til å like side B20 i New York Times, en AP-ledningstjenestehistorie hentet fra et lokalt avis." Lost, en trilogi av dokumentarfilmer Berlinger og medregissør Bruce Sinofsky laget om West Memphis Three.
HBO og PBS opererer som de viktigste ligaene for dokumentarister, og foreslår emner, finansierer forskning, gir publisitet og viktig eksponering. Men hva om du ikke har laget en dokumentar enda? Hvordan får du finansiering?
I sin blogg The Front Row koblet New Yorker- forfatter og redaktør Richard Brody til et fascinerende Steven Spielberg-intervju der regissøren hevdet at akkurat nå er et flott tidspunkt å lage film. Regissøren ble sitert:
Du skulle ikke drømme filmen din, du skal lage den! Hvis ingen ansetter deg, bruk kameraet på telefonen din og legg ut alt på YouTube. En ung person har flere muligheter til å dirigere nå enn på min dag. Jeg hadde likt å begynne å lage film i dag.
Spielberg jobbet faktisk med 1960-tallet tilsvarende en kameratelefon, Super 8-film, som han lagde en rekke shorts og til og med en funksjon, Firelight . Han hadde også et preternaturalt grep om filmteknikk og grammatikk og uhyggelig innsikt i sin tids kultur, ferdigheter som gjorde ham til en av de mest suksessrike regissørene i vår tid. Problemet med YouTube-argumentet hans er at mens nesten hvem som helst kan lage en film, er det ikke alle som har de samme evnene. Og å finne et publikum kan være overveldende vanskelig.
Å pleie og veilede unge filmskapere er et av målene bak Tribeca Film Institute's mange utviklingsprogrammer. TFI Documentary Fund ga 150 000 dollar i tilskudd til filmskapere som Daniel Gordon (hvis The Race undersøker en omstridt konkurranse i Seoul-OL i 1988) og Penny Lane og Brian Frye, som bruker presidentens hjemmefilmer for å gi et nytt blikk på Our Nixon .
Tribeca Film Festival tilbyr også følgende programmer. Gucci Tribeca Documentary Fund hjelper filmskapere med å fullføre dokumentarfilmer med funksjonell lengde med temaer for sosial rettferdighet. Tribeca All Access kobler nye filmskapere med etablerte fagpersoner for intensive workshops og en-til-en-møter. TFI New Media Fund tilbyr tilskudd til prosjekter som integrerer film med andre medieplattformer. Et spesielt spennende TFI-program involverer å undervise digital historiefortelling til innvandrerstudenter. I Los Angeles jobber erfarne filmskapere med lærere, samfunnsaktivister og foreldre for å hjelpe elevene med å skrive sine egne historier i et 18 ukers program. Programmet har vært i drift i seks år i alle fem bydelene i New York City. I år vil for eksempel en Bronx-skole samarbeide med en i Brasil for å lage en film.
Sundance Institute tilbyr flere programmer også, inkludert Sundance Institute Documentary Fund, som gir opptil to millioner dollar i tilskudd til mellom 35-50 dokumentarprosjekter i året; Stories of Change: Social Entrepreneurship in Focus Through Documentary, et partnerskap på $ 3 millioner mellom Sundance Institute Documentary Film Program og Skoll Foundation; og kun kreative dokumentarlaboratorier med invitasjon.
Vil du ikke skreddersy filmen din slik at den passer til regler og regler for tilskuddsorganisasjoner? Kickstarter lar deg nå ut til jevnaldrende for finansiering. "Verdens største finansieringsplattform for kreative prosjekter", viser Kickstarter for tiden 2715 dokumentarprosjekter, inkludert filmer om David Lynch, Simone Weil og den Oscar-nominerte korte hendelsen i New Baghdad.
Girl Walk // All Day er et perfekt eksempel på et Kickstarter-prosjekt. En 77-minutters dansevideo synkronisert til 2010-albumet All Day av Girl Talk (samplingskunstner Gregg Gillis), mottok prosjektet nesten $ 25 000 fra over 500 givere. Det er vanskelig å se hvordan regissør, redaktør og med kinematograf Jacob Krupnick ville fått midler fra tradisjonelle dokumentarorganisasjoner, men filmen hans er allerede blitt sammenlignet med 3D-dansefilmen Pina av Variety . På grunn av rettighetsspørsmål er det lite sannsynlig at filmen vil få en kommersiell utgivelse, men du kan vise den på nettet.
