Over 5.000 støttespillere og $ 300.000 senere, en banebrytende Kickstarter-kampanje for å bevare Ruby Slippers fra The Wizard of Oz har brakt en overveldende kontantinfusjon til Smithsonian Institutions bevaringsinnsats. Nå, med 23 dager igjen på Kickstarter-kampanjen, vil museet ta en ny tur nedover den gule mursteinsveien i et forsøk på å redde antrekket til Dorothys elskede fugleskremsel.
Relatert innhold
- Hvordan Dorothys Ruby Slippers kom til Smithsonian
Kuratorer fra National Museum of American History kunngjorde i dag at med de resterende dagene igjen i kampanjen, håper de å utnytte den pågående interessen for å bevare drakten for å beskytte fugleskremselsdrakten. De ber publikum om et ekstra strekkmål på 85 000 dollar for stell og visning av fugleskremselsdrakten fra filmen fra 1939.
Det er antrekkkomikeren Ray Bolger hadde på seg da han klønetig gikk sin vei inn i Amerikas hjerte. Som Dorothys første følgesvenn på Yellow Brick Road, innehar den halmfylte fugleskremselen en sentral plass i filmen - og i karrieren til Bolger. Den komiske skuespilleren elsket sin rolle i The Wizard of Oz så mye at han reddet drakten. Da han døde i 1987, ble den gitt til Smithsonian av enken hans, Gwendolyn Bolger.
Den unike fysiske stilen som gjorde Bolger til en så morsom minnerik danser kommer tydelig fram i hans kostyme, som fremkaller Bolgers bøyelige kropp for Ryan Lintelman, kurator for National Museum of American Historys underholdningssamling, også i dag. Bestående av en hatt, bukse, jakke, krage, hansker, mansjetter, belte og sko, ble den donert komplett med en pose raffia som Bolger pleide å lage det utstoppede fugleskremsel-utseendet. "Det fremhever de sprø trekkene han gjorde da han danset, " forteller Lintelman til Smithsonian.com.
Eksentrisk, komisk dans var allerede et av Bolgers underskrifter da han ble ansatt som en del av The Wizard of Oz 'rollebesetning. Bolger startet på vaudeville-kretsen der han fikk vite at dans var en fin måte å fange publikums oppmerksomhet, selv om han først anså seg som en komiker. Men Bolger fikk nesten aldri sjansen til å ta sine ikoniske trekk til et sted over regnbuen. Opprinnelig ble han ansatt for å spille Tin Woodman i filmen, i stedet. Buddy Ebsen hadde allerede blitt trukket for å spille fugleskremselen, men Bolger lobbet for å bytte roller med ham. Han kom seg - og gjorde forestillingen til et karrieredefinerende øyeblikk.
Ebsen derimot var ikke like heldig. Han ble til slutt enige om å spille Tin Man, men ble til slutt tvunget til å gi fra seg rollen etter at aluminiumsstøvet i sminken hans forårsaket en alvorlig allergisk reaksjon. Han ble erstattet av Jack Haley. Scarecrow-drakten har kanskje ikke hatt aluminium og metall å tulle med, men det var fremdeles utmattende å ha på seg. Ikke bare måtte kragen smeltes på ansiktet for å skape et realistisk søppelutseende - en prosess som etter sigende ga Bolger permanente ansiktslinjer - men det var nesten uutholdelig varmt under lysene som ga Technicolor-filmen sin glød og Bolger måtte ta hyppige pauser, noen ganger nesten besvimelse av anstrengelse.
Historien om draktets betydning i Hollywoods historie "handler mindre om Hollywood-glamour, og mer om karakterutviklingen i The Wizard of Oz, " sier Lintelman. I likhet med Dorothy, sier han, får fugleskremselen seg med et team av misfits på en reise han aldri hadde tenkt å ta. "De innser alle at det de leter etter, er det de hadde hele tiden, " sier han. ”Det er noe som psykologisk virkelig resonerte amerikanere den gang. Vi har alltid vært veldig individualistiske, robuste mennesker som tror vi kan møte enhver utfordring, men den store depresjonen var et slikt slag. Folk så filmen og innså at de hadde makt til å konfrontere utfordringene i seg selv hele tiden. ”
For Lintelman trekker ikke Bolgers rolle som fugleskremselen ikke bare på Great Depression-ønsket om å slippe unna virkeligheten med masse underholdning, men på den brede komedien vaudeville, som vokste ut av USAs stadig mer mangfoldige innvandrerkultur. "Hans spillestil vokste virkelig ut av den urbane opplevelsen, " konstaterer han. "Veldig bred komedie, en veldig fysisk stil med skuespill og dans - dette var noe som appellerte til et bredt antall mennesker."
Selv om The Wizard of Oz 's kontornummer ble blekere i forhold til årets knalltreff, Gone With the Wind, klarte det å vokse seg større i den populære bevisstheten over tid takket være årlige TV-sendinger som startet i 1956. Det delte kulturell opplevelse, sier Lintelman, er det som gjør det å bevare skatter fra The Wizard of Oz så utfordrende. "De tingene som trenger mest bevaring, er de tingene som trenger mest kjærlighet."
Selv om fugleskremselens drakt har mindre slitasje enn Ruby Tøfler, trenger den også spesiell oppmerksomhet - det har bleknet gjennom flere tiår, og naturvernere håper å bruke midlene de skaffer til å vurdere dets pågående behov, beskytte fargen og stoffet og klargjør den for visning og årene som kommer.
På slutten av The Wizard of Oz, byder Dorothy på fugleskremselen farvel, hvisker hun vil savne ham mest av alt. Men med hjelp av det amerikanske folket - og folket fra mer enn 40 land som allerede har gitt penger for å bevare Ruby Slippers - vil ingen måtte si farvel til fugleskremselens drakt eller andre ikoniske minner fra filmen når som helst. "Disse tingene representerer vår kulturarv, " sier Lintelman. “De eies av nasjonen. De er ikke bare for nostalgi - de har betydning for vår kulturelle identitet. ”
I en Kickstarter-kampanje samlet inn 5.300 støttespillere 300.000 dollar for å hjelpe Smithsonian med å bevare Ruby Slippers som skuespilleren Judy Garland hadde på seg i den populære filmen fra 1939. (NMAH)
