For tidlig anerkjennelse for brødrene Charles og Henry Greene var en bittersøt triumf fordi den delvis kom som svar på et uopprettelig tap. Uten tvil den største bygningen av arkitektfirmaet Greene & Greene er Blacker House fra 1907 i Pasadena, California, et mesterverk i amerikansk kunst- og håndverksstil som er gjennomsyret av en kjærlighet til japansk arkitektur, tradisjonelt snekkerarbeid, metallhåndverk og klassisk andel. . Blacker House ble kjøpt av en Texas rancher og antikviteter som beregnet at møblene var verdt mer enn innkjøpsprisen på 1, 2 millioner dollar, og ble strippet i 1985 for sine kunstglassvinduer, lysarmaturer og inngangsdør - en ulykke som provoserte byen Pasadena skal utstede en ordinans som beskytter interiøret i sine historiske bygninger. (De nåværende eierne av Blacker House har bestilt kopier av blyholdte kunstglasspaneler og lysarmaturer for å erstatte de tapte gjenstandene, og har begynt å ta i bruk reproduksjoner av de originale møblene til huset, som hadde blitt solgt enda tidligere på et hage salg i 1947 etter Robert og Nellie Blackers død.)
Noen av de vidt spredte svartere møblene er blitt gjenforent, sammen med en omfattende samling av mange andre Greene & Greene-design, i utstillingen "A New and Native Beauty: The Art and Craft of Greene & Greene", som er å se på Huntington i San Marino, California, gjennom 26. januar 2009. For første gang vil en Greene & Greene-utstilling deretter reise utenfor California, først til Smithsonian American Art Museums Renwick Gallery i Washington, DC (13. mars-7. juni, 2009) og deretter til Museum of Fine Arts, Boston (14. juli-18. oktober 2009). Fordi Greenes designet møbler bare for spesifikke hus og ikke som produksjonsstykker, er gjenstandene svært sjeldne og har blitt ekstremt dyre.
Greene-brødrene lærte snekker og metallarbeid som elever på videregående skole, og designene deres viser en håndverkeres kunnskap. "Arbeidet deres er virkelig vakkert og vakkert laget, og møblene deres er mer ergonomiske enn noen av møblene i perioden, som ikke er like tilpasset menneskekroppen, " sier Edward R. Bosley, som kuraterte utstillingen med Anne E. Mallek. (Bosley er direktør for den intakte Greene & Greene-boligen, det praktfulle Gamble House i 1908 i Pasadena; Mallek er husmuseets kurator.) Et av målene med kuratorene var å lage grupperinger av møbler og gjenstander fra husene på nytt .
"Ikke bare ser brikkene ikke rett utenfor huset sitt, de ser ikke engang rett ut fra rommet sitt, " sier Bosley. Siden møblene er vidt spredt, måtte Mallek og Bosley gjøre noe kreativt detektivarbeid for å finne dem. "Det er en bordlampe fra stuen i Blacker House der en person eier basen og en annen person eier skyggen, " forklarer han. "Vi har vært i stand til å bringe dem sammen igjen for dette showet." I en annen handling med ambisiøs restaurering har kuratorene hatt en del av Arturo Bandini-huset, en Pasadena-bolig fra 1903 som ble revet for et halvt århundre siden, rekonstruert for utstilling.
Fotografi av Henry Greene, ca. 1906. (Med tillatelse fra Los Angeles Public Library) 
David B. Gamble house, Pasadena, 1907-09. (Alexander Vertikoff) 
Fotografi av Charles Greene, ca. 1906. (Med tillatelse fra Los Angeles Public Library) 
Nord- og vestre høydetegning, 1909, Charles M. Pratt-hus, Ojai, 1908-11. (Med tillatelse av Greene og Greene Archives, The Gamble House, University of South California) 
Dekket gangvei og gårdsplass, Arturo Bandini-huset, Pasadena, 1903. (Charles Sumner Greene Collection, Environmental Design Archives, University of California, Berkeley) 
Hallstol, 1907, Dr. WT Bolton house, Pasadena, 1906. (Med tillatelse fra Guardian Stewardship. Foto med tillatelse fra Sotheby's, New York) 
Yttervegglykt, Arthur A. Libby house, Pasadena, 1905. (Privat samling. Fotografi © Ognen Borissov / Interfoto) I sitt kjærlige blikk over Stillehavet mot japansk håndverk og deres lidenskapelige bruk av lokalt tre og stein produserte Greenes en hybridarkitektur som er en unik californisk prestasjon. Og de gjorde det på et veldig begrenset tidspunkt og sted. Nesten alle bygningene deres var i Pasadena, i Los Angeles County, og de fleste av deres mesterverk ble konstruert i løpet av en veldig kort periode, fra 1906 til 1911.
Etterkommere fra den gamle New England-aksjen, vokste Greene-brødrene opp sammen i Cincinnati og St. Louis, studerte arkitektur sammen ved Massachusetts Institute of Technology og flyttet sammen til Pasadena i 1893. På den tiden begynte byen å blomstre som en vinterferiested, foretrukket av mange av Greenes 'medmennesker i Midtvesten. Disse vinterens innbyggere ble de viktigste klientene til firmaet Greene & Greene. "California, med sitt klima, så fantastisk i sin mulighet, begynner først å bli drømt om, " skrev Charles like etter ankomst. Brødrene var 25 og 23 år da de åpnet kontoret i Pasadena i januar 1894. I løpet av tre år hadde de flyttet til en sentral Pasadena-bygning med eget design. For de velstående klienter som hadde råd til arbeidet sitt, var de en gave. Greenes tegnet alt - ikke bare huset, men landskapet, inventar, møbler, tepper. I likhet med sin samtidige Frank Lloyd Wright, ønsket de kontroll over hele miljøet. "Den primære forskjellen med Frank Lloyd Wright er at Greenes jobbet i et lite område av landet og ikke hadde drivkraften til å utvide sin praksis utover Sør-California, " sier Bosley.
Begge brødrene giftet seg ved århundreskiftet: Henry i 1899 med en internat ved tantens Greene & Greene-hus, Charles i 1901 med en engelsk arving som bodde en blokk fra huset han delte med foreldrene. Charles, som var den eldste av de to, ble alltid sett på som kunstneren, Henry som mer av forretningsmannen, selv om de to mennene designet som et team. I 1909 tok Charles ni måneders ferie i England. Da han kom tilbake begynte han å trekke seg fra sitt engasjement på heltid i firmaet. Han skrev en roman om en ung arkitekt som ble kidnappet av en vakker opera-diva for å tegne huset hennes på en tropisk øy, og i 1916 flyttet han nordover, med sin kone og fem barn, til kunstnerkolonien Carmel. Selv om Henry fortsatte å utøve arkitektur, med langdistansesamarbeid fra Charles, ble navnet Greene & Greene avviklet i 1922. Denne ordningen kan ha passet dem personlig, men arven led. Som soloarkitekt likte Henry mindre iøynefallende suksess, mens Charles dedikerte seg til sine kunstneriske og åndelige bestrebelser og ble buddhist. Selv om mennene holdt seg på gode vilkår, ble arbeidet deres formørket ved å skifte moter, og ble først gjenoppdaget alvorlig på 1970-tallet.
For Greene-brødrene bidro hver funksjon i et hus til en samlet følelse av enhet. Ingenting kan erstatte opplevelsen av å besøke det praktfulle Gamble House i Pasadena, som blir administrert av University of South California og regissert av Bosley. Men i stedet for det, går den nåværende utstillingen langt i retning av å formidle hvordan brødrene Greene løftet Kunst og håndverk estetikk fra det tidlige 1900-tallet til sitt fullendte amerikanske uttrykk.
