Det tok en cubansk illustratør å virkelig fange essensen av den kalde krigens etterretning og motintelligens for MAD- lesende publikum.
Relatert innhold
- Last Laugh: 'MAD' Magazine forsvinner snart fra aviskiosker
- Studenter allierte seg med Robin Hood under denne anti-McCarthyism bevegelsen
- 'Hvorfor' Familiesirkuset 'var alltid så sentimental
- USA erklærte "lojalitetsdag" på 1950-tallet for å slette arbeiderprotesten
- Møt mennene bak lørdag morgendagens mest minneverdige tegneserier
- Fem ting å vite om Evangelical Cartoonist Jack Chick
- Møt mannen som hjalp til med å definere hvordan science fiction ser ut
Etter å ha pennet en for mange tegneserier som var kritiske til Fidel Castro, satte Prohías - som var en fremtredende tegneserieskaper og illustratør i hjemlandet - til New York, skriver Eric Grundhauser for Atlas Obscura . Den gang snakket han ikke et ord engelsk.
"I New York tok Prohías arbeid på en fabrikk om dagen, mens han arbeidet opp illustrasjonsporteføljen hans om natten, " skriver Grundhauser. Han endret utseendet til en av karakterene hans fra stripen han publiserte på Cuba, El Hombre Siniestro, og ga ham et motstykke: Spy vs. Spy ble født.
"I 1960, bare måneder etter flytting til byen, gikk Prohías sammen med datteren Marta som fungerte som tolk, uanmeldt inn på kontorene til MAD Magazine, " skriver Grundhauser. "Redaktørene var skeptiske til artisten, men hans tåpelige spiongags vant dem, og han hadde solgt tre av stripene til magasinet før han forlot den dagen."
Hans grunn til å gå til MAD med ideen sin, skriver stipendiat Teodora Carabas: han likte magasinets navn. The Black Spy and White Spy har vært en fast inventar i MAD helt siden den gang, og dukket opp i magasinet Joke and Dagger Department. Stripens appell, som var en av kunstnerens signaturstyrker, var delvis dens stillhet, skriver Grundhausen. I likhet med El Hombre Siniestro (“The Sinister Man”) var spionernes eventyr ordløse, voldelige og morsomme, tegnet i en dramatisk stil. Mange av vitsene er ikke ytre politiske, skriver han, men Prohías sa at El Hombre var inspirert av "den kubanske folks nasjonale psykose."
Den stilen oversatte godt til et Amerika i takt med den kalde krigen. Temaene var spionasje og skullduggery, men slapstick-gags, som alltid dreper en spion på slutten av tegneserien, var rå nok til å fly under sensoren radar, skriver Carabas.
Videre, den svart-hvite naturen til Spy vs. Spy (en vakker Grey Spy ble lagt til tidlig, noe som skapte enda mer konflikt mellom de andre), gjorde at den skiller seg ut fra andre tegneserier fra perioden, som Wonder Woman og Superman, som er begge fargene på det amerikanske flagget.
Derimot understreker den tofargede verdenen til Spy vs. Spy "stripens bruk av ferdige formler og potensialet deres for propagandistisk bruk, " skriver hun. De to spionene jager hverandre i det uendelige og "til ingen annen effekt enn gjensidig trakassering."
De ser svart og hvitt ut, men det spiller ingen rolle hvilken som er.
