Fotoarkivet til Chicago Tribune bor fem etasjer under jorden, under Tribune Tower på Chicagos Michigan Avenue. Mange av foto-negativene som er lagret der, har for all del blitt glemt til historien - skrevet ut en gang, kanskje et århundre siden, og deretter lagt inn i konvolutter som noen ganger er merket med blyant med en dato og emne, eller noen ganger ikke merket i det hele tatt . Negativene, 4x5 glassplater eller acetatnegativer, kommer fra et hurtiggrafisk kamera - verdens første pressekamera, for alltid foreviget i film og populærkultur av sin litt tungvint kasseform og store blitzlys. Men for alle ulempene - vekt, størrelse, balanse - var det grafiske kameraet som var det første som ga fotografer mobilitet som trengtes for å fange scener i feltet når de brettet ut. For fotografer som jobbet i Chicago gjennom begynnelsen og midten av det 20. århundre, var det kanskje ingen takter mer spennende enn byens travle kriminelle underbelly.
Relatert innhold
- Dette Mobster-museet var en gang en av New York Citys mest beryktede speakeasies
Gangsters & Grifters: Classic Crime Photos from Chicago Tribune
Gangsters and Grifters er laget av Chicago Tribunes enorme arkiver, og er en samling av fotografier med beryktede kriminelle, småbånd, hettegenser og mer på sjokkerende krimsscener.
KjøpeDa Tribune fotoredaktører Erin Mystkowski, Marianne Mather og Robin Daughtridge satte seg for å katalogisere arkivets enorme vidde med 4x5 negativer, var de ikke nødvendigvis på jakt etter bare kriminalitetsbilder. For det første ønsket de ganske enkelt å komme seg gjennom arkivet - katalogisere 60 000 av de mer enn 300 000 negativene som var lagret - for bare å få en ide om hva som var der. Det som var der, viste det seg, var mange vintage krimfotografier - noen av dem hadde aldri blitt sett utenfor murene i Tribune . Sammen undersøkte redaksjonen fotografiets opprinnelse ved siden av historiene de fortalte - hvem var Moonshine Mary? Hvem var "hoodlum" eller "holdup man" nevnt i bildeteksten? Etter nøye vetting, kompilerte de en samling vintage-kriminalitetsbilder, fra dato fra begynnelsen av 1900-tallet til 1950-tallet, til boken Gangsters and Grifters: Classic Crime Photos fra Chicago Tribune. Boken er et bemerkelsesverdig vitnesbyrd om en svunnen tid med fotojournalistikk - en da fotografer likte uhemmet tilgang til krimscener og rettssaler. Som sådan bedyres fotografiene i sin intimitet med det groteske - noen av bokens mest dyptgripende bilder er nærbilder av lik, slengt bak rattet i en bil eller strødd på bakken etter et utbrudd av mobbevold. Bildene viser også den andre siden av prosessen - politimenn som undersøker bevis, søker under vann etter et drapsvåpen eller tester den nye teknologien til et skuddsikkert skjold ved å laste ned en pistol på skjoldets oppfinner.
"Tilgangen på disse bildene er virkelig forbløffende og så langt forskjellig fra hva vi er vant til i dag. Utviklingen av etikk - både fra politistyrken og journalister - har utviklet seg så mye, " sier Mystkowski. "I boka vil du se bilder av offiserer som holder opp et ark, slik at de kan vise liket på forbrytelsesstedet. Det er et slags bilde som vi aldri ville få lov til å ta, og hvis et slikt bilde ble tatt nå, vi ville aldri styre den. Da var det en annen holdning til hva journalistikk betydde - hva det betydde å fortelle en historie. "
Slik fri tilgang var ikke den spesielle luksusen til fotojournalister, men alle hadde fantastisk tilgang til krimscener og til og med lik. Et spesielt fascinerende fotografi i boken viser liket av John Dillinger, Public Enemy Number One på tidspunktet for hans død i 1934, utstrakt ved Cook County Morgue. Bak en glassbarriere står to kvinner - i badedrakter - som lener seg mot glasset, bare noen centimeter fra Dillingers stive kropp. "Det bestemte bildet har en veldig interessant bakgrunnshistorie, " sier Mather. "Det ble tatt på Cook County Morgue, og de hadde faktisk et stort problem - politibetjentene politiserte ikke kroppen, så folk gikk inn og berørte kroppen hans og laget til og med dødsmasker av ansiktet hans uten autorisasjon. var hundrevis av mennesker stilt opp utenfor likhuset for å se kroppen til offentlig fiende nummer én ... Jeg synes det er så interessant at det ikke var noen karantene eller å sette opp polititape på den tiden. "
Men Mather og Mystkowskis favorittfotografi er verken av et lik eller av et forbrytelsessted - det er av en ung ølløper ved navn Al Brown som blir ført inn i retten. "Det er ikke et av de beste spesielle bildene, men det er prosessen med hvordan vi fant det som gjorde det virkelig eksepsjonelt for meg, " sier Mather. "Vi hadde gjort mye kriminalitetsforskning, og vi lette etter ting for forbud, og dette [bestemte bildet] ble merket 'Beer runner, Al Brown.' Det så litt kjedelig ut når vi holdt det opp mot lyset, før vi skannet det inn, men jeg tenkte at jeg bare ville skanne det inn for å se hvordan det så ut. Når det kom til livet på dataskjermen, vi innså 'Dette er Al Capone.' Fordi vi ikke var ute etter det, skjønte vi ikke hva vi hadde. "
Al Capone, som gikk av aliaset Al Brown, ble ført inn i kriminell domstol. Dette fotografiet er udatert. (Chicago Tribune) På spørsmål om fotografering i moderne tid - med sin strenge etikk og fokus på privatliv - har mistet noe, både Mather og Mystkowski til pause. "Vi elsker disse bildene på grunn av tilgangen vi ikke har nå: rettssalenes scener av de jammerende kvinnene når deres ektemenn blir dømt til døden, vi ser ikke den samme følelsen i disse dager - eller vi ser det på forskjellige måter måter, "sier Mather. Mystkowski er enig. "En del av det som gjør disse fotografiene så fascinerende, er at de er et glimt av disse virkelig tøffe øyeblikkene i noens liv. Det kan være kriminalitetsscenen, som er fantastisk og vanskelig å se på, eller det kan være en emosjonell reaksjon på det, men den har den umiddelbare umiddelbarheten som noen ganger er vanskelig å oppnå i dag, på bedre eller verre. "
