Med en hvit bakgrunn og en fargeklatt, har minimalistisk mester Andrew Zuckerman funnet opp måten vi ser på verden rundt oss på nytt. Zuckerman, kjent for sine skarpe fotografier av kjendiser og dyreliv, vendte linsen mot planteriket og fanget 150 arter i full blomst for sin siste bok Blomst .
(© Andrew Zuckerman) Filmskaper / fotograf kastet gjennom over 300 arter - til og med å besøke Smithsonian Institution - for å velge planter som både er kjent og eksotiske. Bevæpnet med et 65 megapiksel kamera, fanger Zuckermans bilder fargen, tekstur og formen til hver blomst og viser dem frem på en måte som aldri ble sett før. Smithsonian.coms multimedieprodusent, Ryan R. Reed, har nylig intervjuet Zuckerman for å finne ut mer om Flower og den kreative prosessen bak bildene.
Du har skutt portretter av politikere, kunstnere og truede arter. Hvorfor bestemte du deg for å skru på kameraet ditt på blomster?
Jeg er veldig interessert i den naturlige verden, ærlig talt ikke som vitenskapsmann eller fra noe intellektuelt sted, men fra et visuelt perspektiv. Jeg er virkelig interessert i denne presise oversettelsen av den naturlige verden. Jeg liker fotografering som et innspillingsapparat. Det er den best mulige todimensjonale representasjonen av 3D-levende ting som vi har.
Jimson luke (© Andrew Zuckerman) Et prosjekt som Flower passer mine tendenser. Jeg har virkelig ønsket å forstå hvordan ting fungerer hele livet og deretter dekonstruere ting. Arbeidet mitt - disse bøkene, disse prosjektene - handler om å være nysgjerrig på et emne. Når jeg vil forstå et emne, bestemmer jeg meg, ok, jeg skal fokusere på dette i et år, og jeg går ut og gjør mye research og jeg finner ut mye om emnet, i dette tilfellet blomster . Jeg samarbeider med folk som har blomster i private samlinger, og jeg bestemmer meg for å metodisk gå gjennom det.
Jade vintreet (© Andrew Zuckerman) Blomstene er fotografert på sterk hvit bakgrunn. Hvorfor tok du dette valget?
Verket er ikke på hvitt av en estetisk grunn. Blomstene er på hvitt fordi det er nøytralt; Jeg støvsuger alt. Jeg opplever at du tar en tur i naturen og kommer over en fantastisk blomst, og at blomsten, din forståelse av den, din tolkning av den opplevelsen når du ser den blomsten, er kaotisk og forvirret av alt rundt den. Været, de grønne plantene rundt det, stien du er på, en rekke forskjellige variabler som har veldig lite å gjøre med blomsten er der. Når jeg blir interessert i et emne, er jeg mest interessert i å slå meg sammen og spikre nøyaktig hva det er. Så når det gjelder en blomst, vil jeg ta den ut av sammenhengen. Jeg vil studere formen.
Barberbørstreet (© Andrew Zuckerman) Jeg er ikke interessert i Ted Kennedy på kontoret hans på Capitol Hill med bøkene hans og det vakre skrivebordet og alt, miljøet hans. Jeg er interessert i ham, ansiktet, uttrykket. Hvordan reduserer du motivet ned til dets essensielle kvaliteter, og deretter, når du gjør en rekke fag, hvordan demokratiserer du dem alle, slik at du kan se forskjellene mellom dem? Slik at du ikke ser forskjellene mellom det hvite i bakgrunnen eller lyset eller noe annet, men du bare ser motivet. Det virker enkelt, men for meg har det vært en veldig utfordrende og spennende prosess å virkelig finne hva det er som virkelig er essensielt for det entallige faget, og så å se det i sammenheng med sin familie i stedet for miljøet det trives i.
Darwins Star Orchid (© Andrew Zuckerman) Hvordan valgte du hvilke blomster du ville fotografere?
Å ta bildene er den enkle delen. Å få fagene og finne ut hva jeg vil gjøre og hva som vil fortelle historien på den mest helhetlige måten, er den vanskelige delen. Jeg er en stor boksamler. Jeg elsker bøker. I lang tid, hver gang jeg så bøker om blomster, hadde jeg bare kjøpt dem. Jeg hadde tagget sider med blomster.
Darwins stjerneorkidé, for eksempel, er ikke en særlig pen blomst. Det er ikke engang en spesielt interessant blomst, men fortellingen om den er fascinerende. Det var helt instrumentalt i Darwins formulering av evolusjonsteorien. Det er denne 11-tommers sporen som kommer fra blomsten fra bunnen, og han trodde at det må være dette insektet med en slags appendage som er lenge nok til å pollinere det. Ingen trodde på ham, men 40 år senere oppdaget entomologer denne møllen med en tunge som er fire ganger lengre enn kroppen. Det var det insektet som kunne ta ut tungen, komme helt til bunnen forbi som ansporer og pollinerer blomsten.
Purple passionflower (© Andrew Zuckerman) Så er det den lilla pasjonsblomsten, som er en utrolig vakker, levende, flamboyant blomst, men dens fortellende egenskaper er ikke så interessante for meg. Så det var forskjellige grunner til forskjellige blomster. Jeg ønsket å ta på forskjellige typer blomster — medisiner, orkideer, roser og andre grupper. For det meste har jeg som en hitliste, en virkelig ønskeliste, og jeg har vært veldig heldig som fikk jobbe med noen seriøse, smarte og effektive mennesker her i studio, som vil ringe institusjoner og private samlinger og organisere når perfekt dato var for en blomst å bli fotografert. Det er en utrolig heldig ting å få et ekstraordinært sted som Smithsonian slik at jeg bare kan rulle inn og sette opp et studio i veksthusene deres.
Dahlia (© Andrew Zuckerman) Kan du beskrive oppsettet for hver blomst og teknikkene du brukte?
Det er et tallspill; ta så mange bilder jeg kan, og jeg skal få den jeg reagerer mest på. Spesielt artister har angst ... hva er visjonen min? Hva er meg, eller er det jeg nettopp gjorde faktisk et uttrykk for det jeg har sett? Arbeidet som jeg føler er mest autentisk mitt, er det som er min første reaksjon, det første som føles som sannheten. Til sammen skaper disse valgene, den serien av beslutninger, ditt synspunkt, det visuelle språket ditt. Med Flower lette jeg etter det prosjektet som jeg ikke måtte behøve å begrunne intellektuelt eller tenke på på noen måte. Det var det som var morsomt med det.
Cannonball tree (© Andrew Zuckerman) Oppsettet mitt er veldig enkelt. Jeg har holdt på med belysningen og fotografert ting på nøyaktig samme måte i veldig lang tid. Mapplethorpe kontekstualiserte blomster. Georgia O'Keeffe kontekstualiserte dem. De har ofte vært metaforer for noe av den menneskelige tilstanden. Jeg var bare interessert i blomsten; Jeg var ikke interessert i at blomsten skulle stå inne for noe annet. Og så, det er en grunn til at det ikke er skygger eller romantikk i arbeidet mitt. Jeg plasserer meg ikke på bildet. Jeg prøver faktisk å få meg ut av arbeidet slik at man ikke ser på arbeidet og går "wow, det er et fantastisk bilde", men at noen ser på det og sier "wow, det er en utrolig blomst." Jeg er slags en ledning for å få informasjonen fra den naturlige verden til betrakteren. Valgene som er gjort i komposisjon er rent instinktuelle, og jeg prøver å aldri gå, er det riktig? Jeg tror, ok, jeg legger den der, det føles riktig. Så snart det føles riktig, går jeg videre; det er veldig raskt faktisk.
Du produserte videoer i forbindelse med boka. Kan du snakke om disse?
Jeg vil si at et flertall av tiden min bruker film på å ikke fotografere, og hvert eneste prosjekt jeg har gjort har hatt en sterk filmkomponent til det. Jeg er veldig interessert i flere inngangspunkter; Jeg liker hus med mange dører. Når jeg gjør et prosjekt, liker jeg ideen om at noen kommer til å oppleve boka, noen kommer til å oppleve filmen, noen andre kommer til å oppleve et innrammet bilde på en vegg, men de kommer alle til å få det samme rot ting så lenge alle disse mediumene utforsker det fra samme sted.
Giant chincherinchee (© Andrew Zuckerman) Det var bare morsomt. Det er denne lange historien om tidsforfall filmarbeid av blomster, og jeg blir spesielt spent på og utfordret av utmattede emner og medier. Jeg ser på tidsforfallsfilmen og går, er det noe annet vi kan gjøre med dette? Er det noe som ikke er gjort ennå? Kan vi puste liv i dette? Fordi det ikke er emnet vi er lei av, er det henrettelsen. Så er det en annen måte å utføre dette på?
Jeg hadde blomstene døgnet rundt i studioet mitt i et par uker av gangen. Jeg ville ta et enkelt fotografi hvert femte minutt, og da gjorde min venn Jesse Carmichael, som var grunnlegger av Maroon Five, dette virkelig interessante poenget.
Claire Tinsley, Smithsonian.coms produksjonspraktikant, hjalp til med produksjonen av denne spørsmål og svar.
