Hvis Georgia O'Keeffe og Ansel Adams hadde blitt venn med hverandre på Facebook, hva ville de to ikonene fra 1900-tallets moderne kunst ha delt med hverandre?
Paret var tross alt venner i mer enn 50 år. Hun gikk camping med ham i Yosemite. Han var innom hjemmet hennes i New Mexico for besøk. Og nei tror ikke engang det, det var ikke noe seksuelt mellom dem. De var begge sammenkoblet med andre. Hun, til Arthur Stieglitz. Han, til en kone og en annen elsker.
Selv om venner, skrev de bare noen få forretningslignende brev til hverandre, ikke noe for personlig. Og hos dem diskuterte de aldri arbeidet sitt, noe som er bemerkelsesverdig fordi i et show som nylig åpnet på Smithsonian American Art Museum, "Georgia O'Keeffe og Ansel Adams: Natural Affinities", deler maleriene hennes og fotografiene hans overraskende likheter.
Det er tydelig at de to vennene snakker i en tapt dialog, som bevisene henger på museets vegger. Det er bare for betrakteren å forestille seg hva de kunne eller ville ha sagt. I den serpentine bagasjerommet i hennes maleri fra 1929, "Dead Tree Bear Lake Taos, " er det en likhet som kan sees i en skummel trestamme som er avbildet i fotografiet hans fra 1935, "Cedar Tree. Winter. Yosemite Valley, California."
Grenene hun malte ser ut til å synke i sorg. Grenene hans er bittert avstivet mot en hard vinterkulde. "De presset hverandre, " sier SAAMs kurator Eleanor Harvey, "uten å være i samme tilstand eller til og med i samme tidssone."
"Interessant nok har de aldri jobbet side om side, " sier Harvey, "Når Adams besøker New Mexico, tar O'Keeffe ham til favorittstedene sine, men hun lager ikke malerier mens han fotograferer landskapet eller strukturer. Når O'Keeffe på besøk i California, lager hun ingen malerier av Yosemite. Adams vil tidvis ta bilder av O'Keeffe, men det er den eneste måten de jobber sammen med. "
Hva kan de ha sagt til hverandre da: "Adams (de brukte etternavn, det var stevnet i venneforeningen som hang med O'Keeffe og Steiglitz), jeg har malt et kapell her i New Mexico. grovt huggete adobe vegger ga paletten min passform. Jeg gjennomsyret de hvite mine med fargetoner av blått og nyanser av rose og grønt. Jeg søkte etter en måte å gjøre de grove bølgende leirveggene til en kul abstraksjon som passet til den stille, lille bygningen vanlig." ("I nærheten av Alcalde, New Mexico, " 1931)
Ville han da svart: "O'Keeffe, jeg vet et sted som det, jeg husker at jeg satte kameraet mitt i fjor på et kapittel i New Mexico (" Chapel Near Hernandez, New Mexico, "1930). Det er sprukne gjørmevegger gitt en abstrakt spenning mot himmelens lys og i det mørke rommet, ble lysstyrken en lunefull og mørk ramme rundt den stille, lille bygningen på sletten. "
På spørsmål om hun trodde paret kunne ha delt på denne måten hadde de hatt lett tilgang til et Facebook-vennskap, lo Eleanor Harvey og sa: "O'Keeffe ville aldri ha meldt seg på Facebook - forestill deg tiden det ville ha tatt å nekte alle disse forespørslene om å være hennes venn ... Adams, derimot, kunne godt ha funnet det et annet spennende verktøy for å få kontakt med publikum. "
(Bilder, Topp: Georgia O'Keeffe, Black Mesa Landscape, New Mexico / Out Back of Marie's II, 1930; Oil on canvas, 24 1/4 x 36 1/4 inches, CR 730; Georgia O'Keeffe Museum, gave av The Burnett Foundation; © Georgia O'Keeffe Museum; Bunn : Ansel Adams, Winter Sunrise, Sierra Nevada fra Lone Pine, California, Gelatin sølvtrykk fra 1944, 15 5/8 x 19 1/4 inches; Collection Center for Creative Photography, University of Arizona; © The Ansel Adams Publishing Rights Trust. )
