Den vanlige solbrune trekassen, tildekket i veggpapir, er ikke det fanskeste i den ekspansive, nye permanente utstillingen, med tittelen "American Enterprise", som åpner 1. juli på Smithsonians National Museum of American History i Washington DC
Fra denne historien
American Enterprise: A History of Business in America
KjøpeRelatert innhold
- Hvordan kuratorer brøt med den komplekse historien om amerikansk virksomhet
- Hva en mote fra Maven fra 1950-tallet kan lære oss hva vi skal ha på oss
- The Epic Failure of Thomas Edisons Talking Doll
Det kan ikke sammenligne med, for eksempel, George Washingtons kinesiske tesett eller William Ramsays 1700-talls hovedbok og skrivebord, for å nevne to av 600-objektsutstillingen i den 8000 kvadratmeter store Mars Hall of Business som forankrer museets nye innovasjonsvinge.
Men for regionale R & B-fans i en viss alder, er den ydmyke bærevesken en sann Pandoras boks av minner, som harkender tilbake da WANN styrte luftbølgene med 50.000 watt strøm fra 1190 AM i Annapolis, Maryland, og identifiserte og serverte den spirende afroamerikanske publikum langt utenfor Eastern Shore.
Der var jockeyer som Charles “Hoppy” Adams ikke bare elskede personligheter, men ambassadører for en kultur, som dominerte ikke bare på luftbølgene, men i en rekke personlige opptredener og eksterne sendinger, aktivert av de spesielle telefonlinjene, ledningene og mikrofonene som er omsluttet av solbrun sak.
Ikke bare ville Hoppy Adams kringkaste fra lokale butikker som var ivrige etter å tjene de voksende inntektene til afroamerikanske amerikanere, men han ville arrangere store ukentlige begivenheter på stranden. Carr's Beach, en privat, adskilt strandstrekning sør for Annapolis, trakk tusenvis av afroamerikanere fra miles for sine problemfrie sjø attraksjoner, rides og spilleautomater.
DJ Hoppy Adams var vertskap for store ukentlige begivenheter på Carr's Beach, en privat, segregert strand sør for Annapolis, som trakk tusenvis av afroamerikanere. (WANN Radio Station Records, Archives Center, NMAH) Konsertene på søndag ettermiddag i paviljongen, som ble arrangert av Adams, trakk de beste innspillingsstjernene til det som den gang ble kalt "race music" - fra Lloyd Price til James Brown, Little Richard til Chuck Berry - og Drifters, Coasters og Shirelles i mellom.
For Adams, som var en ledende stemme på WANN i mer enn 40 år, og til slutt ble stasjonssjef, var de ukentlige strandsendingene et høydepunkt for ikke bare de afroamerikanske nabolagene, hvor du uanstrengt kunne høre hver ukes show, bare gå nedover gate, sprengning fra bøye til bøye til passerende bil, men spredte seg utover til andre målgrupper også.
Radiosignaler ble ikke hindret av segregeringstiden Jim Crow-lovene som berørte strender og rekkehus, så de livlige lydene fra "Bandstand on the Beach" -sendingene spredte seg fritt til andre nabolag også, og hjalp til med å gjøre soul og R&B til en amerikansk musikk elsket av en mangfoldig publikum av lyttere, inkludert små hvite barn som vil tilpasse det til rock n 'roll.
Men det var en utilsiktet konsekvens av Adams tilstedeværelse i samfunnet, og størknet et publikum som tidligere ble mye ignorert av bedrifter og senere ville bli tilgodesett av slike som BET-nettverk. Og sikkert hadde Adams utseendet som ville tatt ham utover radio, med skarp bandasje, en blyant tynn bart og nådig måte som ikke bare var for utstilling (han var en kjent filantrop i hele sitt liv).
Søndag ettermiddag konserter i paviljongen på Carr's Beach, som ble arrangert av Adams, trakk de beste innspillingsstjernene - fra Lloyd Price til James Brown, Little Richard til Chuck Berry - og Drifters, Coasters og Shirelles i mellom. (WANN Radio Station Records, Archives Center, NMAH) Så større DJ-er enn livet satte tonen for de unge generasjonene i USAs velstående etterkrigstid. I Baltimore var det Fat Daddy som spilte en slik rolle, ifølge John Waters, filmskaperen som baserte karakteren hans i "Hairspray, " Motormouth Maybelle, på ham.
"Han var en enorm musikalsk innflytelse på meg, " sa Waters om Fat Daddy. Men han var raskt ute med å legge til: "Du hadde Hoppy Adams i Annapolis - han var flott!"
Født i 1926 til Ruby Loretta Queen Adams og Charles Walter “Happy” Adams Sr., i den lille byen Parole, rett vest for Annapolis, tjente den fremtidige radiostjernen kallenavnet Hoppy fra en bumbein, ifølge pastor John T Chambers Sr., som tok ham under vingen som en ung mann og lærte ham å klippe hår.
Den ubegrensede entusiasmen til WANN-radiostasjonen DJ, hvis bilde kan sees på cabriolet i dette fotografiet fra 1958, tiltrakk seg både stjerner og fans. (WANN Radio Station Records, Archives Center, NMAH) Adams flyttet imidlertid raskt fra frisørsalongen til drosjetakta, og startet etter hvert sitt eget hytteselskap. Det var Morris Blum, som startet WANN etter andre verdenskrig i 1946 som byens andre radiostasjon, og som leide Adams til å spinne R & B-plater fem år senere. Opprinnelig var Blums freewheeling radioformat "Bach to bebop", men da det vaklet, vendte han seg mot evangeliet og siktet til slutt stasjonen mot det store og underverdige afroamerikanske publikum.
Med det hjalp han drivstoff til det forfatteren Andrew W. Kahrl kalte en perfekt storm med en ny forbrukergruppe, annonsører som stilte opp for å betjene dem, og en rekke stjerner som skulle ta turen til Annapolis som ville få airplay på den innflytelsesrike stasjonen som gjerne ville spill showene på søndag ettermiddag på Carr's Beach.
"Med sin ubegrensede entusiasme og begeistring tiltrakk han seg raskt et stort tilhørere av lyttere og ble ansiktet til stasjonen, " sier Kahrl om Adams. "Fledging, svart-eide plateselskaper i Baltimore og andre midtatlantiske byer konkurrerte om sjansen til å få WANN sendt sine siste singler."
Med 50.000 watt kraft, ble stasjonens innflytelse kjent fra Delaware til DC, og noen ganger så langt vest til Ohio. Og tusenvis klemmet paviljongen klokken 15 skarpt for showene fra artister som Ray Charles, Dinah Washington, Otis Redding, Ike og Tina Turner, Jackie Wilson og Stevie Wonder. Det ble logget rundt 70 000 for å komme til en Chuck Berry-forestilling i 1956.
Stasjonen tok til etterretning for dette enorme publikummet og innflytelsen det hadde i å tiltrekke seg det.
Med 50.000 watt kraft, ble stasjonens innflytelse - en reklameflyer fra perioden skryt for rekkevidde - merket fra Delaware til DC, og noen ganger så langt vest til Ohio. (WANN Radio Station Records, Archives Center, NMAH) En flyger fra rundt 1950 kan skryte av, "Flere negre bor innenfor WANN-dekningsområdet enn bor innenfor dekningsområdet til noen annen radiostasjon i USA som utelukkende betjener negermarkedet, utenfor New York."
Han kjørte punktet hjem, og skiftet til store bokstaver: “Det er INGEN ANNET MEDIUM som serverer denne BALTIMORE-WASHINGTON-MD. ØSTRE SHORE-området på denne måten, et område som omfatter mer enn 600 000 negre som bruker mer enn $ 250.000.000 i året! ”
Flygeren er en del av cachen til elementer fra WANN-storhetstid som ble gitt til Smithsonian etter 1190 AM brått byttet til et countrymusikkformat i 1992.
Kathleen Franz, førsteamanuensis og direktør for offentlig historie ved American University og en av fire kuratorer for å jobbe med utstillingen "American Enterprise", sa WANN-samlingen inneholder bokser og esker med 45-tall og album, flere fotografier inkludert utøvere som Sarah Vaughan og Frankie Lymon dukker opp før pakket publikum på stranden, og flere stasjonsbannere.
Det er også en gullrekord som ble sendt fra Stax-etiketten, og takker stasjonen for sin del i å gjøre Staple Singers 'If You Ready (Come Go With Me)' til en hit i 1973 ("Takk for Går med oss, ”sier plaketten). Også på skjermen er et par identifiserende pinner fra andre WANN DJs, The Deacon og Pitt.
Franz, medforfatter av American Enterprise- katalogen, sa at det var viktig å vise gjenstandene til Annapolis-stasjonen sammen med større, mer kjente nasjonale selskaper, for å vise vitaliteten til afroamerikansk kringkasting som serverer sitt publikum i den tiden. et lignende punkt i utstillingen angående spanskspråklig kringkasting og reklame på Latino-markedet).
Selv om det var en økende bevissthet om afroamerikanere som en markedskraft på begynnelsen av 1900-tallet, og til og med en håndfull markedsundersøkelser om svarte forbrukerpreferanser, var det ikke før andre verdenskrig at nasjonale virksomheter begynte å ta kjøpekraften på alvor. av afroamerikanere, »skriver hun i katalogen.
Radio var en god måte å nå bestemte målgrupper til en bedre pris enn magasiner eller den nye TV-en, sa hun. Mens den første svarte radiostasjonen startet i Chicago i 1929, var det i 1955 600 radiostasjoner som var catering til afroamerikanere.
Nøkkelen til suksess i mange tilfeller var individuelle personligheter som Adams, som hun sier “legemliggjorde de komplekse trådene fra svartorientert radio med hans respekt for samfunnet, dets handel, dets musikk og den voksende tenåringskulturen, som alle definerte musikken på WANN. ”
Adams ble på sin side til slutt konserndirektør for WANN og ble valgt inn i Maryland DC Delaware Broadcasting Association 'styre i 1976.
Han døde i 2005 i en alder av 79. Carr's beach har for lengst stengt og blitt en privat utvikling. En arv fra perioden fortsetter imidlertid ikke bare i utstillingen, men gjennom arbeidet med Hoppy Adams Foundation i Annapolis, som nettopp startet sin årlige innsamlingsinnsats for sin stipendiat, "for å oppfylle visjonen til Hoppy Adams, som skal sørge for at det skapes en positiv atmosfære der studentene opplever en følelse av tilhørighet, positiv selvtillit og inspirerer dem til å se den positive effekten de kan ha i samfunnet deres med vår hjelp. ”
"American Enterprise" åpner på Smithsonians National Museum of American History i Washington DC 1. juli 2015.
