Diosa Costello var en banebrytende utøver av musikk, film og teater som i 1939 ble den første Latina på Broadway. Hun donerte nylig 11 kostymer fra sin personlige garderobe til National Museum of American History. Hun snakket med magasinets Joseph Stromberg.
Fra denne historien
[×] STENGT
I 1939 ble Diosa Costello den første Latina på Broadway. (© 1978 Maurice Seymour / mptvimages.com) 
Fotogalleri
Relatert innhold
- Den legendariske utøveren Diosa Costello donerer garderobe til Smithsonian
Hva vakte lidenskapen din for prestasjoner fra så tidlig alder?
Da jeg var 5 år hadde faren min lungebetennelse. Han eide en liten kasse. Jeg husker at det var smalt, langt og gult. På boksen ble malt bilder av mennesker som danset, holdt hender og sang. Jeg pleide å prøve å etterligne bildene. Slik underholdt jeg faren min da han var syk. Etter at han døde fortsatte jeg å synge og danse og underholde mennesker på gaten. De pleide å gi meg øre. Men da jeg kom hjem, moren min, ville hun straffe meg. I de dager, hvis en ung jente ønsket å være i showvirksomhet, betydde det at hun til slutt ville være en dårlig kvinne.
Men det var i Puerto Rico. Så brakte de meg til USA. Hun var en kvinnevenninne av min mor: "Hvorfor tar du ikke barna dine til Amerika? De går på skole, de leser, de lærer. ”Og min mor hørte på henne, og vi kom til dette fantastiske landet. For meg kaller de meg New Yo-rican, fordi jeg er født i Puerto Rico, i en by som heter Guayama.
Hvordan føler du at draktene dine vises på Smithsonian?
Til å begynne med ville jeg ikke gi dem klærne mine. Selv om jeg ikke skal opptre lenger, er klærne veldig spesielle, og jeg elsker dem. Men etter fram og tilbake ankomster og avslag sa jeg til slutt: "Ja, ja, ja." Jeg er fortsatt følelsesløs. Jeg spurte kuratoren Dwight Blocker Bowers, “Jeg skal på museum?” Og han sa: “Det handler ikke bare om klærne dine, det er at du er en legende.” Jeg visste ikke at jeg var alle disse tingene . Men i stedet for en utstilling, er det jeg virkelig ønsker et spesielt vindu, der jeg kan lade folk se klærne mine!
I din nattklubbakt skulle du danse og svinge ryggen slik at du kunne riste bak deg med et glass vann på toppen av det. På det tidspunktet, syntes folk at handlingen din var for redd?
Ja, tuller du? Jeg kunne danse over alt uten å søle en dråpe. Det fikk meg et bilde i Ripleys Believe It or Not. Jeg er veldig uhemmet. Hvis jeg tenker noe, gjør jeg det, vet du? Og fordi jeg pleide å sortere ad lib alt.
Hvem vil du fremstille deg i en film?
Jeg vil at JLo skal spille meg. Hun er en Puerto Rican fra Bronx. Jeg bodde lenge i Bronx (i et jødisk, ikke Latina-område). Hun giftet seg med en mager musiker, jeg var gift med Pupi Campo, som var en mager musiker. Hun har tuchisene ; Jeg har tuchisene - selv om min er den originale, den søteste. ... Da jeg gjorde showet mitt på Catskills, tro det eller ei, det meste snakket bare i to timer, jeg skulle dra og folket ville skreket "mer, mer, mer."
Du ble rollebesatt i rollen som den polynesiske Bloody Mary-karakteren i Sør-Stillehavet, og erstattet Juanita Hall, som oppsto karakteren på Broadway. Hvordan skjedde det?
Jeg hadde en sekretær, og hun var opptatt av alt som skjedde på Broadway. Hun hadde lest historien til James Michener, og hun sa: "Du vet, du ville være veldig bra for Bloody Mary." Og jeg sa: "Hva er det?" Jeg trodde det var en drink, jeg visste ikke hva faen hun hadde snakket om.
Så jeg dro til George Abbott, som var min regissør i Too Many Girls (1939), og vi var gode venner. George og jeg dansepartnere, og vi pleide å dra ut overalt for å danse nattlig etter at jeg var ferdig med showet mitt på La Conga. Jeg pleide å kalle oss "Abbot og Costello." George sa, "Vel, la meg tenke på det, men jeg tror hun har noe her." Han sa, "La meg diskutere det med Josh Logan, " (som var regissøren ) og la meg se hva han mener. Så han diskuterte det med Josh, og Josh sa: "La oss gå til James Michener." I følge det jeg ble fortalt, sa James Michener at da han skrev historien, var den opprinnelige Bloody Mary en kvikk type kvinne som alltid prøvde å selge noe og jukse soldatene og alt det slags.
Og Josh sa til Michener, hvis du ikke ansetter Diosa for denne delen, så er jeg ikke interessert i å regissere showet. Og jeg sa: "Å wow, jeg har det laget." Og jeg fikk den delen!
Så hvordan var det?
Jeg var så nervøs. Orkesterlederen prøvde å trene meg og fortelle meg hvordan jeg skulle synge. Jeg har aldri hatt noen sangundervisning i mitt liv. Og han vil si: "Du puster ikke riktig, det er grunnen til at du ikke kan få lappene dine, fordi du ikke puster riktig." Og jeg prøvde å gjøre det han sa til meg.
Nå er generell generalprøve akkurat som om showet gikk. Uansett hvilken feil du gjør, fortsetter du. Vi var på et slags teater i Cleveland, fordi vi skulle åpne der før vi kom til Broadway. Dick Rodgers [av Rodgers og Oscar Hammerstein] var en veldig stille mann, veldig ordentlig. Men han kjente sin virksomhet. Så på klesprøve en natt mens jeg synger "Bali Ha'i", som er en veldig vanskelig sang, hører jeg "Stopp!" Og jeg tenker: "Hellige Toledo, hva faen gjorde jeg?" Jeg trodde det var noe jeg hadde gjort galt. Han sier til meg: "Du synger ikke riktig. Du synger ikke som deg selv. ”Så jeg fortalte ham at den musikalske dirigenten hadde coachet meg. Så han gikk bort til den musikalske dirigenten og sa: "Slutt å coache henne, jeg bryr meg ikke om hun kan synge riktig . Hun stopper showet mitt, og det er alt som betyr noe. ”
Hvilke råd har du til unge utøvere?
Du må være sikker på hva du har. Dette var hva de gamle utøverne hadde som de nye utøverne ikke gjør. Hvis du går på scenen og tenker: "Jeg er Diosa Costello, vil du like meg, " gjør du det riktig. Hvis du drar der ute litt skjelven og usikker på hva du gjør, kommer det ikke til å komme riktig ut.
