Bilde: PipersPicksTV
I 1996, da Mara Wilson spilte Matilda, i filmen Matilda, hadde hun allerede dukket opp i Mrs. Doubtfire og Miracle på 34th Street . Dette var alt før hun var 10. Og hun forstår hvorfor barnestjerner blir gale.
Mønsteret er forutsigbart, og det startet lenge før Lindsay Lohan. Fra Jackie Coogan til Erin Moran fra “Happy Days” til Amanda Bynes, tiår med eksempler viser at det ikke er lett å overføre fra barnestjerne til fungerende voksen. Wilson sier at alle oddsene blir stablet mot deg når du går inn i showbiz som barn.
Først, skriver hun, er foreldrene dine ofte din verste fiende. Noen foreldre presser barna sine til å tjene penger som de vil lomme. Andre foreldre ønsker rett og slett berømmelse gjennom barna sine. Og foreldre kan ikke virkelig kjempe mot de store navnene i Hollywood. Wilson husker en hendelse der en reporter spurte henne (i en alder av 7) hva hun syntes om Hugh Grant ble buset for prostitusjon:
Hvis han hadde blitt arrestert for noe som å trassle en Lion King- plakat eller stjele hoppeslott, hadde jeg kanskje brydd meg. Men selv om jeg visste at han var blitt arrestert, forsto jeg ikke hva for og følte meg ikke komfortabel med å svare. Min far ringte stasjonen dagen etter for å foreslå at de, du vet, ikke snakker med et barn om å oppfordre til sex. Men han ble avvist, og klagen ble ignorert. Selv da, som barn, visste jeg at foreldrenes makt var borte.
En annen grunn, sier Wilson, at barna blir helt rotete er at de får all oppmerksomheten i verden, alle pengene og gaver og klemmer og ting de noen gang kunne ønske seg. Så, det er tatt bort. Når de ikke er "søte" lenger, går gavene og klemmene og kjærligheten bort. Det er et fancy navn på dette - ”den hedoniske tredemølle” - og Mental Floss beskriver det som ”den deprimerende men tilsynelatende sanne forestillingen om at mennesker tilpasser seg nye nivåer av lykke-og-kule ting (og ulykkelighet og dårlig) -stuff) ved å utjevne seg på et bestemt punkt midt i lykkespekteret. ”Barnestjerner slutter å stille sitt grunnleggende nivå for lykke-og-kul-ting ganske høyt, fordi deres tidlige liv er fulle av lykke og kule ting. Voksne har dette problemet også, men det er vanskeligere for barn, sier Wilson:
Voksne vet at forelskelse er flyktig, men barna forstår ikke dette. Et år i et barns liv virker som en evighet, og de tror at alt som skjer nå vil skje for alltid. År med forførelse og penger og ting blir raskt normalt, og da de blir vant til alt, treffer de puberteten - noe som er en alvorlig jobbfare når jobben din blir søt.
Og prosessen med transformasjon fra en søt gutt til en vanlig person kan ikke en gang skje normalt. Tenåringer gjør opprør. Det er en del av jobben deres som tenåringer. Men tenåringer til barnestjerner kan ikke gjøre det uten at hvert nettsted på internett har skrevet om det. Wilson gir denne analogien:
Å måtte leve opp til fanbasen din er litt som å måtte forholde seg til en million strenge foreldre som faktisk ikke elsker deg. De belønner deg for din sverd og kløkt, men er raske til å dømme og straffe. Og de vil ikke at du noen gang skal vokse opp. Hvordan reagerer du? Slik som en dum tenåring gjør: Du blir motvillig, og så snart du har frihet, handler du deg ut.
Og selvfølgelig, nå har disse tidligere barnestjernene mye penger å bruke på å opptre. Det er grunnen til at de ender opp med å komme i ikke bare vanlige problemer, men dyre problemer. Og når de prøver å rette seg, er det bare en måte mange av dem ser til å vende seg, og det er tilbake til bransjen som fikk dem til å handle i utgangspunktet. Mange skuespillere og skuespillerinner som begynner på ungdom føler ikke at de vet å gjøre noe annet enn å handle. Så de prøver igjen å vinne fansen sin, mislykkes uunngåelig (fordi oppgaven er umulige) og gjør opprør igjen.
Kanskje det eneste håpet for barnestjerner er å erstatte dem med roboter - eller i det minste CGI-karakterer som kan håndtere alle slags psykologisk traumatiske hendelser.
Mer fra Smithsonian.com:
Barndomsminner fra Charles Lindbergh
Å bestemme hvem som har laget mest filmer
