Tate Moderns Turbinhallen har hatt et blikk de siste sju årene. Opprinnelig huset den hvirvlende generatorer fra en kraftstasjon. Nå er dens enorme størrelse - fem etasjer høye og mer enn 3000 kvadratmeter (du gjør regnestykket) - gulvflate - omgjort som et kommisjonsspesifikt utstillingsrom.
Denne måneden ble den åttende kommisjonen fra den colombianske billedhuggeren Doris Salcedo avduket. Shibboleth er et sinuøst betongkløft som kunstneren kunstig har skapt langs hele utkanten av hallens gulv. Fra hebraisk er en "shibboleth" en språklig indikator som vitner om ens sosiale status eller klasse. Historisk har disse markørene blitt brukt til å ekskludere og ofte denigrere grupper av mennesker. Salcedo har gjort en bokstavelig manifestasjon av disse figurene. Hun understreker at arbeidet er ment å resonere med de bitre resultatene av mye av vestlig kolonialisme så vel som samfunnsbrudd som innvandring og rasisme som fortsatt eksisterer i dag.
Salcedos tilbud er i tråd med de skarpe, fremadstormende installasjonene som forgjengerne hennes i Turbinhallen har opprettet. Rachel Whiteread's Embankment (2005) så arenaen fylt med hvite polyetylenbokser (som korn av sukker) som var stablet i hauger av forskjellige former og størrelser. Louise Bourgeois var den første artisten i salen, i 2000, og hun bygde ruvende plattformer som besøkende kunne montere og så sitte i stolene som ble gitt. Carsten Höller laget enorme korketrekkerglass for teststedet i 2006.
Jeg tar del i arbeidet med Ólafur Elíasson fra 2003, kanskje fordi dagene blir kortere. Weather Project skapte et solfylt, men likevel skyggefullt miljø med hundrevis av lamper som ga ut rent gult lys. Hallets tak holdt et stort speil, og mange besøkende la seg på gulvet og bare slappet av i disig lys og vinket hei til refleksjonene.
