Francesca Caccini, født på denne dagen i 1587, var den mest berømte kvinnemusikeren i Europa i løpet av hennes levetid. Hun komponerte den første operaen skrevet av en kvinne (forresten den var også blant de første operaene, periode). spilte fem instrumenter, og jobbet ved retten til Medici-familien. Ganske stor avtale, men i dag har knapt noen utenom lærde noen gang hørt om henne.
Relatert innhold
- Disse kvinnekomponistene skal være husnavn som Bach eller Mozart
Hun hadde en enorm profesjonell karriere
"Caccini var en produktiv komponist som også sang og dyktig på harpe, cembalo, lut, teorbo og gitar, " skriver Meghann Wilhoite for Oxford University Press-bloggen. Da hun var 20 år jobbet hun som musiker ved Medici-domstolen, hvor hun ville forbli hele karrieren som en av de mest fremtredende og nyskapende musikerne. I 1626, skriver forfatter Catharine R. Stimpson, var Caccini "den mest fremtredende kvinnemusikeren i Europa."
Caccini jobbet i en tid med stor innovasjon i musikkens verden, som hennes karriere demonstrerer. I tillegg til å være musikklærer, var hun en betydelig komponist som forfatter hundrevis av sanger, hvorav få overlever. Blant dem er musikken fra operaen La liberazione di Ruggiero dall'isola d'Alcina ("Befrielsen av Ruggiero fra øya Alcina").
" La liberazione ble først fremført i Firenze i 1625, og er den eneste av Caccinis operaer som overlevde intakt, " skriver Wilhoite. "Librettoen er basert på en av de mange delplotene til det episke diktet Orlando Furioso av Ludovico Ariosto." Å involvere et sammensatt plot som ville vært kjent for tidenes lyttere - det er en god trollkvinne, en dårlig trollkvinne, en kriger, forkledd og en drage - “premiereforestillingen pakket inn med en ballett for 24 hester og ryttere, ” skriver hun.
Fordi opera var en gryende musikalsk form, skriver Cusick at La liberazione ikke teknisk ble kalt en opera eller forstått som sådan på den tiden, men det er hvordan verket har gått ned i historien. "Det var først med den første offentlige operaen i Venezia på slutten av 1630-tallet at den dramatiske institusjonen for teater ble slått sammen med det aristokratiske eksperimentet med sunget drama, " skriver operaekspert Warren Stewart. Fortsatt gir Caccinis arbeid, som kommer i samme øyeblikk, henne en viktig plass i operaens historie.
Hun hang med Galileo og andre nyskapende figurer
Medici-domstolen, som sysselsatte en rekke musikere, var Ground Zero i 1500-tallets italienske renessanse, som inkluderte musikalske, vitenskapelige og kunstneriske nyvinninger. Disse forskjellige fagområdene blandet og påvirket ofte, og Caccini, som en populær musiker, hadde tilgang som de fleste kvinner ikke gjorde.
Caccini ble kjent med mange forskere og andre tenkere. Hun hang til og med med Galileo på private salonger kalt conversacione holdt hjemme hos ham. På toppen av det brukte hun tid på å samarbeide med andre hoffmusikere, vanlige private forestillinger for domstolens medlemmer og offentlige forestillinger - og sjonglere med hennes personlige liv, da hun var gift og fikk en datter.
Hun arvet sitt musikalske kall og ga videre til datteren
Faren hennes, Giulio Caccini, var en fremtredende og populær musiker og låtskriver som var med på å utvikle opera som musikalsk form, skriver forfatter Suzanne G. Cusick. Å være i slekt med ham ga Caccini et ben opp, men talentene hennes sto alene. Hun var en del av den første “mer eller mindre offentlig fremførte operaen, L'Euridice ” da hun var 13 år, skriver Cusick, der hun sang sin fars musikk sammen med andre familiemedlemmer. Imidlertid ga hun 17 år navn til seg som sanger ved hoffet til den franske kongen Henri IV.
Caccini trakk seg fra offentlig opptreden senere i livet, men hun fortsatte å skrive og undervise, skriver Caccini. Hun videreførte yrket sitt til datteren Margherita, som var den tredje generasjonen Caccinis som tjente til livets opphold i musikk. Så mye er kjent om henne, men resten er et mysterium. "I mai 1641 forlot Francesca Medici-tjenesten for alltid, og forsvant fra den offentlige posten, " skriver Cusick.
