Det er 1938 i Wien, Østerrike, og ekstatiske menn, kvinner og barn samles på fortauet. De ser på en prosesjon med militære kjøretøy som kjører ned på brosteinsgatene og løfter armene i nazistenes honnør mens Adolf Hitler går forbi i motorsporten og hilser dem tilbake. De tar ivrig imot flagg dekorert med svastikaen, symbolet på det tredje riket, fra nazistiske soldater som har kommet for å hilse på dem. I andre deler av byen er svastikas nærvær uunngåelig; Det kan sees på bannere som henger på alle typer landemerker fra kafeer og hoteller til Josefsplatz, et monument ved palasset som tidligere var okkupert av Hapsburg-dynastiet.
Relatert innhold
- Den virkelige historien om Maria von Trapp
Selv om disse avslappende bildene satte den perfekte åpningsscenen for et Hollywood-produsert drama, ble de faktisk skutt i 1938 av en amatørkamerat. Denne filmen og de andre som er innebygd her, er bare et utvalg av de 50 filmene som utgjør "Ephemeral Films Project: National Socialism in Austria", et samarbeid fra USAs Holocaust Memorial Museum, det østerrikske filmmuseet og Ludwig Boltzmann Institute. Prosjektet trekker sammen filmer som fokuserer på fremveksten av nazismen og dens rolle i det jødiske og ikke-jødiske livet i Østerrike. Noen av de 50 filmene var hjemmefilmer, andre ble donert av familiene til filmskaperne som var nysgjerrige på å vite hva som sto på filmen, men manglet ressurser til å faktisk se den.
Disse råfilmene kalles ikke flyktige fordi de kanskje snart ikke eksisterer (men uten ordentlig bevaring, vil de ikke). De får det navnet fordi de ikke var skapt for å være underholdning, kunst eller propaganda - de var aldri ment å stå tidens prøve. Prosjektet inkluderer opptak fra hjemmefilmer, annonser, nyhetsruller og andre uoffisielle filmer. Og filmskaperne som er inkludert i denne samlingen representerer flere nasjonaliteter, inkludert amerikanere.
Lindsay Zarwell, arkivar ved Steven Spielberg film- og videoarkiv ved Holocaust-museet, ledet siktelsen her i USA.
"Ideen var å representere temaene i tidsperioden og utfordre oppfatningen av hvordan det var å være i Nazi-Østerrike, " sier Zarwell.
Som en del av prosjektet reparerte arkivteamet hver film til sin opprinnelige tilstand, og overførte dem deretter til en maskin som skannet og fotograferte individuelle rammer av hver film, til slutt sømte de alle sammen i en enkelt digital videofil som lever på prosjektets nettside. I stedet for bare å være et fast arkiv, tilbyr nettstedet detaljert informasjon om hver ramme, inkludert den nøyaktige plasseringen og en omtrentlig dato for scenen. Ved å krysse av hva som er kjent om perioden fra aviser og offisielle dokumenter, kunne arkivarene legge til detaljer og utvide hva seerne kan få fra å se på de historiske opptakene.
Utover det gjorde prosjektgruppen det mulig for brukere å legge over bilder av hvordan stedene ser ut i dag, noe som gir en ekstra relevans for filmene. Alle som leter etter opptak av en bestemt person eller et bestemt sted, kan søke i alle filmene med ett klikk.
Ross Baker var en amerikansk professor ved sabbatsdagen ved universitetet i Wien da nazistene okkuperte byen. Mellom skudd av familien hans filmet han marsjerende nazistiske soldater og bygninger som var uanstendig med ordet "Jude", tysk for jøde. I en scene stiller en nazistisk soldat spørsmål til Bakers kone, som ikke var jødisk, mens hun prøver å komme inn i en bygning.
Selv om fokuset for prosjektet er Holocaust og andre verdenskrig, skildrer noen av filmene det jødiske livet før krigen, og noen, men ikke noen av dem som er innebygd her, viser frigjøring av konsentrasjonsleire i Østerrike. Mange av disse filmene, for eksempel den fra Baker-familien, var allerede en del av online og tilgjengelige filmarkiver, men dette prosjektet forener dem med filmer fra andre institusjonsarkiv og uavhengige individer på en måte som fokuserer og kontekstualiserer dem i et mer komplett historie. Og fordi flere av disse filmene viser lignende scener fra forskjellige perspektiver, åpner denne samlingen døren for ny analyse av Østerrikes historie for å supplere dagens kunnskap.
På en måte gir denne samlingen av amatørfilmer, hvorav noen aldri har blitt sett av publikum, et vindu til et utviklende Østerrike fra hverdagens menneskers perspektiv.
"Vi har ganske mange filmer som kronologisk representerer perioden, slik at vi virkelig kan undersøke akkurat dette stedet over tid. Og en del av verktøyet vi bygde er en måte å se på disse filmene med et moderne perspektiv, sier Zarwell. ”
På slutten av 1930-tallet, til tross for flere forsøk fra noen ledere for å opprettholde østerriksk uavhengighet, var nazistenes innflytelse i den østerrikske regjeringen og blant befolkningen for sterk. Nazistene entret Østerrike 12. mars 1938 og absorberte landet dagen etter Tyskland; annekteringen ble kjent som Anschluss . En manipulert plebisitt administrert en måned senere indikerte at over 99 prosent av østerrikere var for situasjonen. Og selv om det vedvarer spørsmål om østerrikernes vilje til å være en del av Nazi-Tyskland, presenterer de rå opptakene i disse filmene minst en side av historien.
Monson-samlingen, fanget av Dr. Lafayette P. Monson, en lege fra San Francisco, er full av bilder av bygninger som er forskjøvet med de rå tegningene av David of Star og "Jude" -graffiti, avslører den bryggende antisemittiske holdningen i Østerrike .
“Det er ganske kontroversielt. Østerrikere har for det meste oppfattet seg som Hitlers første ofre, og som du kan se gjennom mange av disse filmene var det egentlig ikke helt slik. Det var mye øyeblikkelig godkjennelse av nazifilosofien, sier Zarwell. "Og derfor motsier vi på den måten ideen om at østerrikere ikke selv var villige til å bli overtatt av nazistene."
Aksepten av den antisemittiske nazifilosofien er tydelig i en av scenene fra den første videoen vist over der to jødiske mennesker blir tvunget til å knele på kne og skrubbe gatene (omtrent 6:46 i). Holocaust-forskere hadde fotografier, dokumenter og muntlige historier om den undertrykkende gateskrubbingen, men denne flyktige filmen er det eneste kjente beviset på bevegelse av handlingen.
Selv om disse er flyktige fordi de ikke var ment å bli bevart for historisk studie, har disse filmene potensialet til ikke bare å supplere, men også utfordre kunnskapen vår om denne forferdelige hendelsen.
"Filmene tilbyr virkelig utsikt til Wien og Østerrike som teller det vi hadde oppfattet på forhånd, " sier Zarwell.
