Palais des Festivals er fullstendig transformert. Ingen sagflis, ingen knust glass, og fremfor alt ingen synlig kryssfiner. Festivalen stiger som en sommerfugl fra gårsdagens rot, eller kanskje mer som en møll. Nå er det ikke en bygning, men et luftbårent levende vesen, som slår tørke vinger rundt en veldig ustabil flamme.
Hele denne saken er som en film i seg selv, bygd på de vanligste filmtemaene: kjærlighet kontra penger. Bortsett fra at kjærlighet i filmene vanligvis er representert av en ung idealistisk mester og penger av griskhet fra kynisk tidsalder, mens konflikten mellom de to stasjonene på Cannes Filmfestival skjer i hjertene til hver enkelt av oss som har en film å selge.
Det er absolutt slik for Suzanne og meg i dag, ettersom filmen vår, "Saving Luna" gjør opptreden i den enorme Marché du Film, bikuben bak festivalen, der hundrevis av mennesker prøver å begynne å summere rundt fire tusen filmer.
Filmen vår, som så mange, er et arbeid av kjærlighet. Vi gjorde det for å hedre livet til en liten vill spekkhogger som vi kjente og brydde oss om som en venn, og de underliggende temaene om vennskapets natur og dens utholdenhet gjennom tid og blant arter er så viktige for oss at det å skape kjøretøyet til bære dem har absorbert oss i mange år.
Likevel her i Marché-plakatene, snakker vi om fremskritt, kollateralisering, de dype lommene til investorer og potensiell avkastning. Hvis vi er ærlige, vet vi at vi må tjene penger på denne filmen; vi må betale ned gjeldene våre og få litt tid til å puste og tenke på hva vi lærte av denne opplevelsen og hvordan vi lager den neste filmen. Likevel virker dette behovet krass sammenlignet med idealismen som drev oss til å lage filmen, at den virker uverdig for selve filmen og nesten et svik mot livet vi jobber for å hedre.
Hos noen mennesker er det idealistiske engasjementet for en sak eller for en historie, eller bare en lidenskap for den krevende og storslåtte kunsten i film. Men bunnlinjen er veldig lik blant oss. En aktivist jeg snakket med i går kveld sa at alt han virkelig ønsket å gjøre med filmen hans var å legge den på Internett der alle kunne se den, men hvis han gjorde det, ville han ødelegge seg selv og de fleste av vennene sine økonomisk.
Den spenningen i oss mellom det som føles som kjærlighet og det som føles som grådighet, gir en annen type surr, som en høyspenningstråd, i livene våre når vi navigerer på dette stedet, og kanskje har mye å gjøre med hvor fylte dagene er med høydene og lavene.
På denne første festivaldagen blir livet for oss blendende lyst, så mørkt. Ikke helt skrekkvis, men absolutt en melodrama.
Første om morgenen klarer vi å komme inn i pressevisningen av festivalens åpningsfilm, nok et mesterverk av animasjon og historiefortelling av Disney Pixars, "Up."
For en tilfredsstillende, hyggelig film, med en overraskende gammel fyrhelt hvis tidligere liv og tap er beskrevet i en nydelig tidlig seksjon uten dialog, fortalte, som Variety sier i dagsavisen den legger ut for festivalen, "på en måte verdig til og med de mest poetiske av stille filmregissører. "
Filmen er søt og oppløftende, og vi legger merke til en ung kvinne utenfor teatret som fremdeles bruker 3D-briller på gangen, som om hun motvillig til å gi fra seg sjarmen. Men så går vi direkte videre til et øyeblikk av hard sannhet.
"Saving Luna" er i ferd med å få det første av det som til slutt blir to oppvisninger i løpet av festivalen, i et lite teater bak de mange salgsbodene. Dette er vårt store øyeblikk. Dette er en av hovedårsakene til at vi har kommet til Cannes, for å vise filmen til internasjonale distributører.
Teateret har rundt 60 seter. Vi håper på ti eller femten distributører, men filmen vår, som de fleste, viser seg best før et ekte publikum av mye mer, fordi den er morsom og trenger et latterspor. Så vi drar ut for å blande oss med folkemengdene foran Palais, i en bisarr øvelse i publikumsstopping, og prøve å gi billetter bort.
Det er forferdelig. Vi cruise gjennom mengden og lytter etter muntlig engelsk, fordi vi ikke har noen undertittel på filmen. Vi har lyst på artister eller forfølgere, og når vi snakker med en mann og kvinne, tror de at vi prøver å bomme billettene. "Nei, nei! De er gratis, de er gratis!" De avviser oss, fortsatt mistenkelige. En ung italiensk kvinne virker interessert, men hennes sjarmerende far vil ikke sitte i 90 minutter han ikke vil forstå. Til slutt gir vi det opp, setter oss på en vegg og bare ser på folkemengdene, beseiret. Kanskje vi kan godta litt krasshet i oss selv, men dette er bare for mye.
Vi går inn. "Saving Luna" er i ferd med å starte. Men det er ikke 15 distributører her for å se det. Det er ikke ti. Det er to. Det lille teateret er nesten tomt. Å nei!
Vi sitter gjennom filmen. Omlag syv flere mennesker kommer og går. Vi har blitt advart om at visninger ofte er nesten tomme, og agenten vår har sagt at de fleste av kontaktene hans vil se på filmen på DVD. Men dette? Au! Dysterhet vasker over oss. Jeg ser filmen med gulsott, ser nye problemer i strukturen, redigeringen, ordene.
Men så skjer det noe. Når filmen slutter, smiler en av de to som er igjen i teatret bare til oss og drar. Men den andre holder seg. Han blir liggende i setet når kreditten ruller og når skjermen blir mørk. Når lysene lyser, sitter han fortsatt der. Jeg går ned for å snakke med ham, og han ser opp, tårer i øynene. Og han gir oss en gave.
"Det var en av de beste dokumentarene jeg noensinne har sett, " sier han.
Åh! Hvordan kan jeg fremdeles føle meg berøvet? Dette er hva filmskaping handler om, å bygge den forbindelsen mellom det ene livet og det andre på tvers av rommet mellom skjerm og publikum. Hele tiden i Cannes vet jeg at hjertene våre blir trukket på denne måten og det av kjærlighet og penger, men når noe slikt skjer, vet du hvor din lojalitet ligger. Penger er bare papir som får maskinvare, men å flytte en fremmed til å bry seg om den lille hvalen som betydde så mye for oss, er som å løfte himmelen.
