Hva har Michael Jackson, King Tut og Leonardo da Vinci til felles? En forkjærlighet for paljetter.
På et tidspunkt mellom 1480 og 1482 pisket Leonardo sammen en skisse til en maskin som ved hjelp av spaker og trinser ville stanse små skiver ut av et metallark.
Leonardo da Vincis skisse for et apparat for å lage paljetter (Skisse fra Codex Atlanticus til huset på Biblioteca Ambrosiana i Milano.) Siden enheten aldri ble laget, vet vi ikke om renessansens jack-of-all-trades drømte det om å glamourisere gamurra, en typisk kvinnekjole for tiden, eller om den hadde et større utnyttende formål.
Når det kommer århundrer før Leonard, er det Tutankhamun (1341 f.Kr.-1323 f.Kr.). Da kong Tuts grav ble oppdaget i 1922, ble gull paljetter som ble funnet, sydd på den egyptiske kongens plagg. Det antas at de ville sikre at han ville være økonomisk og sartorialt forberedt på livet etter livet.
Å sy edle metaller og mynter på klær var ikke bare forberedelse for det hinsidige. Faktisk har opprinnelsen til ordet "paljett" alltid referert til rikdom. Det arabiske ordet sikka betyr "mynt" eller "minting die." I løpet av 1200-tallet ble gullmynter produsert i Venezia kjent som zecchino . I århundrer ble varianter av sikka og zecchino brukt i Europa og Midt-Østen. Forresten, i England er de ikke paljetter - det er spangler.
Lærkrigskjole belagt med kinesiske mynter og engelske messingknapper fra 1600- eller 1700-tallet. (Med tillatelse av Smithsonian National Museum of Natural History via Bard Graduate Center) Å sy gull og andre edle metaller på klær var multifunksjonelt, og tjente som et statussymbol, et tyveri avskrekkende eller en åndelig guide. Spesielt for de med mer nomadisk livsstil, ble mynter holdt nær kroppen og festet til klær (se eksempel ovenfor). I tillegg til verneverdige verdisaker, ble palestinske klær doblet som påfallende visning av rikdom på steder som Egypt, India og Peru, og med deres blanke glans, var de ment å avverge onde ånder.
Et eksempel på hvordan vi bruker paljetter i dag, kommer fra Plimoth Plantation. Museets nettsted forklarer: "Disse fasjonable kledningsartiklene var populære i første kvartal av 1600-tallet for rettskvinner, adelen og de som hadde oppnådd et visst formue." Jakken, en gjengivelse av et plagg på Victoria og Albert Museum, inkluderer en forbløffende 10 000 paljetter som er sydd av frivillige ved hjelp av en historisk teknikk.
Plimoth jakke (Wikimedia Commons) De reflekterende metallbitene - sydd på Plimoth-jakken og kjolene, panseret og andre jakker i løpet av 1600-, 1700- og 1800-tallet - fikk plaggene og tilbehøret til å se ut. Og den trenden vokste eksponentielt etter oppdagelsen av paljetter i King Tuts grav. Rundskivene ble alle raseri på plagg på 1920-tallet og var typisk laget av metall. (Se for deg en klaffer som danser i en kjole som er veid ned av tusenvis av metall-paljetter.)
Callot Soeurs kveldskjole (Metropolitan Museum of Art, 1913) På 1930-tallet produserte en prosess for å elektroplate gelatin (hallo, Jell-O ...) en lettere versjon av de blanke metallskivene. Men en hovedhinder (foruten at fargen var blybasert) var at gelatin-paljettene var fin; de ville smelte hvis de ble våte eller for varme. Så å bli fanget i tordenvær kan forlate deg i en paljettfri kappe. Eller, som bloggen Fashion Preserved nevnte, "manglende paljetter kan fortelle historier." For eksempel kan varmen fra en dansepartners klamme hånd på baksiden av en kjole smelte paljettene. Selv om de ikke er levedyktige for deres levetid på klær, har de i dag blitt kjent for sin spiselighet; Det er lett å finne oppskrifter for å lage smakfulle (selv om de absolutt ikke er veganske) paljetter fra gelatin for å dekorere kaker og diverse bakevarer.
Vintage franske gelatin paljetter, 60 til 100 år gamle. (Wikimedia Commons) Fyren bak vår samtidige forståelse av paljetter er Herbert Lieberman. Etter å ha innsett at gelatin-paljetter ikke ville gjøre susen, jobbet han med Eastman Kodak, et selskap som hadde begynt å bruke acetat i filmmassen på 1930-tallet (acetatfilm er en spesifikk type plastmateriale kalt celluloseacetat) for å utvikle acetat-paljetter . De så vakre ut, men var fremdeles skjøre. Som Lieberman fortalte Fanzine magazine:
"Lyset ville trenge gjennom fargen, treffe sølvet og reflektere tilbake, " sier han. "Som du malte et speil med neglelakk." Strålende, men sprø. “Acetat vil sprekke som glass. Jo hardere plast, jo hyggeligere blir paljetten. "
Ruby Lane paljettkjole, 1960-tallet (Ruby Lane) I 1952 oppfant DuPont Mylar, og det endret paljettspillet enda en gang. Den største paljettprodusenten, det Lieberman-eide selskapet Algy Trimmings Co., nå basert i Hallandale Beach, Florida, adopterte den transparente polyesterfilmen. Mylar omringet den plastfargede paljetten og beskyttet den mot vaskemaskinen. Voila ! Eller, slags.
Etter hvert ble Mylar-acetat-kombinasjonen kastet for vinylplast. Mer holdbar og kostnadseffektiv, ja. (Selv om vi nå vet at til slutt krøller vinylplasten og mister formen.) Like glitrende? Ikke helt, men bra nok.
Michael Jackson besøker Det hvite hus, 1984 (Photo House Office i Det hvite hus) Noe som bringer oss til Michael Jackson en natt i 1983 da han fremførte "Billie Jean" og hadde premiere på Moonwalk. Han hadde på seg en svart paljettejakke sammen med sin ikoniske rhinestonehanske (se første bilde i innlegget), et utseende som gjorde et varig inntrykk på de 47 millioner seerne som stilte inn for å se Motown 25: Yesterday, Today, Forever TV-spesial. Men det var ikke siste gang han ble dekket av skinnende blodplater. Hva med da han møtte presidenten i USA i 1984 iført en palestinjakke i militær stil? Eller på HIStory verdensturneen da han hadde på seg et hvitt paljettnummer?
Smelting, spiselige disker er forbannet, paljetter er her for å bli (og hvem vet hva de skal lages fra 50 år fra nå). Ja, vi regner med å se dem på en nyttårsaftenkjole, men vi har også blitt vant til å se dem emblazonert på en enkel hvit T-skjorte eller leilighet. Med tilgjengeligheten kommer utvannede trender, og med det kommer vel, formløse Uggs-støvler dekket av det som en gang var et symbol på oppmerksomhetsgripende glamour.
