I Claude-Joseph Vernets "Stormen" er naturens raseri overveldende. En masse svarte skyer og bølgende styrter truer med å kapre et skip ute i det fjerne. Nærmere land kjemper en ensom mann for å bringe båten sin i sikkerhet. På land vikler en forbauset mor barnet sitt i armene, mens et par sørger over liket av en druknet kvinne. Fra litt høyere bakken tar en liten hund inn scenen med halen mellom beina.
Verket er en visjon om kaos, men også en oppskrift på forløsning - en dikotomi som lett kan tas opp av deltakere på en nylig “Art of Hope” -økt, som kronisk utgitt av New Hampshire Union Leader 's Shawne K. Wickham. Det gratis kunstterapiinspirerte initiativet, som ble lansert i januar på New Hamphires Currier Museum of Art, trekker ut galleriets samling, samt veiledning som tilbys av Partnership for Drug-Free Kids, for å hjelpe dem som er berørt av opioidkrisen.
For deltakere, hvorav de fleste er foreldre eller familiemedlemmer til enkeltpersoner som sliter med avhengighet, tapper historien om det maritime lerretet inn i sine egne sagaer: En mor bemerker: “Det er blått der ute. Det går fra kaos til solskinn og herlighet. ”En annen deltaker viser oppmerksomheten til hvordan de overlevende hjelper hverandre og sier:“ Det viser seg når det er en katastrofe, folk tar det opp. ”
I følge Hyperallergics Zachary Small, arrangerer det Manchester-baserte museet vanlige "Art of Hope" -økter som inkluderer både introspektiv kunstanalyse og praktiske kreative prosjekter. Programmet er designet for å gi deltakerne mestringsmekanismer og helbredelsesverktøy, og fungerer også som et trygt rom for de som gjennomgår lignende opplevelser for å "diskutere metoder for spenst, egenomsorg, sosial forbindelse, skam og håp."
New Hampshire er en av statene som er mest rammet av den nasjonale opioidkrisen. Det bærer landets høyeste overdosedødsfall per innbygger fra fentanyl, et kraftig syntetisk opioid som er 80 til 100 ganger kraftigere enn morfin.
Lynn Thomson, Currier’s assisterende utdanningsdirektør, forteller Small at initiativet startet med en vurdering av hvordan man best kan tjene det mer enn 110.000 sterke samfunnet Manchester, statens mest folkerike by. Museumsdirektør Alan Chong foreslo å samarbeide med ideelle organisasjonen Partnership for Drug-Free Kids, som ga tre foreldre mentorer å konsultere om programmet, og “The Art of Hope” rykket videre derfra.
Wickham of the Union Leader bemerker at økter vanligvis begynner med gruppeobservasjon av et spesifikt kunstverk. Deltakerne blir bedt om å koble kunsten med et ukentlig tema (for eksempel Vernets “Stormen” reiste spørsmål om sosiale forbindelser), og det meste av tiden, analyserer denne analytiske frem og tilbake diskusjonen om gruppens delte kamper. Som Thomson kommenterte under Vernet-økten, “De er alle sammen, jobber som et team” - en beskrivelse som er like anvendelig for figurene i maleriet og individene i rommet.
Etter gruppediskusjoner går deltakerne videre til håndverksøvelser som å designe kort for å sende til fremmede kjære eller lage leirspiralgryter. Ingen kunstnerisk finesse er nødvendig, forteller Thomson Small. I stedet er aktiviteten "det meste bare om å bremse og ta noen minutter å puste."
"Folk går bare konstant, " legger Thomson til, "spesielt når du har tyngden av et så tungt problem på skuldrene som rusmisbruk."
Dagsorden for kommende "Art of Hope" -økter er ikke satt i stein. For eksempel ble Thomson enige om å prøve å innlemme et stilleben etter at gruppen ga uttrykk for beundring for et blomstermaleri. Én deltager vakte oppmerksomhet på hvordan den rolige scenen kontrasterte med usikkerheten som dominerte livene til dem i økten. I et snittende spørsmål, bemerket hun: "Vi har ikke et stille liv."
