Anna Morandi står midt i hjemmelaboratoriet sitt, med en buet kniv. Påkledd i en lang kuml for å avverge stanken av friskt kjøtt, lærer og anatomistskrap fra 1700-tallet renser beinene til det menneskelige liket foran henne; hun vil snart animere likheten i myk voks. Hun jobber raskt og dyktig, omgitt av både kirurgiske instrumenter til en anatomist og verktøyene til en kunstner.
Relatert innhold
- Den botaniske kunstneren som oversetter plantevitenskap til vakker kunst
- Da jenter studerte planeter og himmelen hadde ingen grenser
- Denne 1600-tallets anatomist laget kunst ut av organer
- 1600-tallets lady-astronom som tok mål av stjernene
I Morandi's Bologna fra 1700-tallet hadde det mildt sagt vært uvanlig å se på en kvinne som så uflinktvis skreller tilbake huden på en menneskekropp. Likevel gjorde Morandi nettopp det, til og med å rose ros fra Bolognese pave for hennes anstrengelser for å avsløre hemmelighetene om vitalitet og sensasjon skjult under huden. Morandi arbeidet ved det delikate skjæringspunktet mellom empirisk vitenskap og den kunstneriske gjengivelsen av menneskekroppen, og hjalp til med å løfte byen sin som et knutepunkt for vitenskap og kultur.
Som anatomist gikk Morandi dit ingen kvinne hadde gått før, og hjalp til med å innlede en ny forståelse av den mannlige kroppen og utviklet nye teknikker for å undersøke organer. Hun tjente også som det offentlige ansiktet til et uvanlig vitenskapelig partnerskap med mannen sin, en skulptør og anatomist. Likevel var hun ikke på noe vis noe unntak fra det som har blitt en vanlig fortelling om historiske kvinner i vitenskapen: Til tross for hennes prestasjoner og anerkjennelse i løpet av hennes levetid, ble hennes rolle til slutt skrevet ut av historien.
Selvportrett i voks, av Morandi. (Museo di Palazzo Poggi) 
Voksøyne av Morandi. (Museo di Palazzo Poggi) 
En voksfigur som viser overflatemuskulaturen av Eroli Lelli, en moderne modellerer for Morandi. (Museo di Palazzo Poggi) 
Voksfigur som viser muskler og skjelett av Lelli. (Museo di Palazzo Poggi) Et ektemann-kone partnerskap
Da den 26 år gamle Morandi giftet seg med kunstner og voksskulptør Giovanni Manzolini i 1740, gjennomgikk Bologna en gjenoppblomstring av intellektuell oppstigning. Bolognese politikere og adelsmann - nemlig pave Benedikt XIV - arbeidet for å gjenopprette byen til sin tidligere prakt. Med den gradvise tilbakegangen av byens universitet og intellektuelle kultur, hadde den falt i uorden i den vestlige verdens øyne.
Måten å snu nedgangen til byen, mente pave Benedict, var å investere i medisinsk vitenskap, særlig den da ”nye” empiriske vitenskapen om anatomi. Før renessansen betydde anatomi i stor grad filosofisering og avhengighet av gamle tekster som den romerske legen Galen - snarere enn det målbare og observerbare beviset for praktisk disseksjon av mennesker. Ved 1700-tallet var det fremdeles mye å oppdage av menneskekroppen.
Morandi og Manzolini var med på å lede denne oppblomstring i Bologna. Sammen dissekerte de to hundrevis av lik og skapte hundrevis av anatomiske voksskulpturer. De var også banebrytende for en ny metode: I stedet for å henvende seg til hele kroppen for disseksjon og studier som andre anatomister gjorde, pakket paret systematiske ut organsystemer for videre biseksjon og isolert studie. Denne omhyggelige metoden gjorde det mulig for dem å lage detaljerte voksmodeller av individuelle organsystemer som er ideelle for å lære elever om anatomi.
Parets hjem fungerte både som disseksjonslaboratorium og offentlig klasserom. Morandi lærte hundrevis av anatomielever med voksmodellene sine og fra sin egen Anatomical Notebook, som inneholdt 250 håndskrevne instruksjonssider, notater og beskrivelser av tilsvarende voksmodeller. På grunn av sin omfattende samling av voksmodeller, kunne hun undervise i anatomiundervisning året rundt uten å bekymre seg for forfallet til dissekerte kår i heten til en italiensk sommer.
I motsetning til andre vitenskapelige partnerskap til ektefeller, var Morandi det offentlige ansiktet for deres operasjon. Som en kvinne som uanstrengt håndterte døde kropper og dyktig gjenopprettet livet med voks, var hun gjenstand for stor intriger i Bologna og i utlandet. Morandi tiltrakk seg internasjonale turister som besøkte studioet hennes for å se og høre Lady Anatomist, og hun fikk til og med fange oppmerksomheten til keiserinne Katarina den store, som ba Morandi være en del av hennes domstol (en forespørsel Morandi avviste, av ukjente grunner).
Morandi fikk også ros og anerkjennelse fra sin Bolognese pave. Paven var sannsynligvis interessert i saker foruten anatomisk vitenskap og medisin: Ved å skape den offentlige og kunstneriske visningen av de utsatte indre virkningene av kroppens muskler og vev, organer og arterier, anatomister og skulptører som Morandi-Manzolini-teamet brakt prestisje til byen og løftet opp sitt internasjonale omdømme.
Dette arbeidet krevde vitenskapelig kompetanse, men det krevde også noe annet: kunstnerisk fantasi, evnen til å gjenskape kropper og bringe dem til liv.
Hvor ingen kvinne hadde gått
Morandi hadde en spesiell interesse for mekanismene for sanseopplevelse: Hun prøvde å forstå og fange hvordan øynene, ørene og nesen hver opplevde sin spesielle sans. I serien på øyet dekonstruerer hun det visuelle organet fullstendig og deretter systematisk reimaginerer det i voks i fem separate paneler. Fra overflaten viser hun et isolert øye av et navnløst ansikt som ser i seks forskjellige retninger, og hvert panel avslører gradvis et nytt komponentlag bak huden.
Denne omhyggelige metoden for å dekonstruere og rekonstruere sanseopplevelsen førte til at hun oppdaget at den skrå øyemuskelen fester seg til den lakrymale sekken så vel som det maksillære beinet, som gikk mot det andre anatomiske eksperter sa den gangen. Observasjonene hennes var riktige, en triumf som snakket til hennes omhyggelige metodikk. "Dette ble oppdaget av meg i mine observasjoner, og jeg har funnet at det alltid er konstant, " skrev hun i sin notisbok.
Morandis andre spesielle interesse var det mannlige reproduktive systemet, som hun bruker hele 45 sider i sin notisbok. Dette var uvanlig fordi de fleste anatomister den gang var mer interessert i den kvinnelige anatomi. I Secrets of Women: Gender Generation, and the Origins of Human Dissection, viser forfatter Katherine Park at livmoren var av spesiell fascinasjon for anatomene da den ble et “privilegert objekt for disseksjon i medisinske bilder og tekster… livmoren skaffet seg en spesiell, symbolsk vekt som det organet som bare disseksjon virkelig kunne avsløre. ”
Men mens de fleste anatomister, overveiende menn, i utstrakt grad studerte det kvinnelige reproduktive systemet som en mystisk gryte i livet, vendte Morandi blikket mot den mannlige rollen i reproduksjonen. Selv om hennes voksmodeller av det mannlige reproduktive systemet har gått tapt, sier historiker og Morandi-biograf Rebecca Messbarger at Morandis bærbare datamaskin viser dybden og detaljene i studien hennes - til og med ned til mikroskopiske stoffer i reproduksjonssystemet.
Det var ikke overraskende at noen motsatte seg at en kvinne så uutholdelig stirret på livets mysterier som tidligere hadde vært forbeholdt menn. Messbarger kaller spesielt anatomisten Petronio Ignazio Zecchini, som trodde Morandi og andre kvinnelige intellektuelle til en samtalepartner i sitt yrke og som prøvde å undergrave deres autoritet gjennom kjønnsangrep. I sin bok Genial Days: On the Dialectic of Women Reduced to Its True Principle, hevder han at kvinner styres av deres livmor, ikke deres hjerner og intellekt som menn, og sier kvinner til å "[w] underlegge dere ufarlig for menn, som, av deres råd, kan dempe din ustabilitet og concupiscence. "
Til tross for den internasjonale anerkjennelsen og beryktelsen i Bologna, var Morandi ikke fritatt for datidens kjønn. Som andre kvinnelige forskere i sin tid, tjente hun betydelig mindre penger enn mannlige forskere for det samme arbeidet. Hun slet økonomisk, til og med til å gi fra seg sin eldste sønn til et barnehjem. Selv om hun fortsatte å selge voksmodellene sine og fikk et lite stipend fra byens senat, klarte hun ikke å opprettholde økonomisk uavhengighet.
Skrevet ut av historien
Til tross for Morandis publisitet og kjendis, har hun gått tapt for historien. Messbarger har en teori om hvorfor.
Samtidsskribenten Francesco Maria Zanotti beskrev Morandi på kjønnsmessige termer for å understreke hennes femininitet: “En veldig vakker og veldig genial kvinne omhandler på en ny måte kadavre og allerede forfallende lemmer… denne kvinnen pyntet huset til menneskekroppen… Og mest veltalende gjør hun forklar dem for dem som strømmer til henne ... ”Andre samtidige forfattere som Luigi Crespi forklarer Morandis vitenskapelige ferdigheter, men som et resultat av hengivenhet til mannen sin, og beskriver henne som" hans kloke og fromme kone. "
Messbarger sier at disse samtidige beskrivelsene av Morandi som først kvinneassistent og hengiven kone ”har påvirket hennes plass i historien til skade for henne. Hun ble i det vesentlige visket ut fra historien, ”sier Messbarger, “ Morandi hadde et internasjonalt rykte. Men selv senere biografiske skisser representerer [Manzolini] som hjernen, og hun var den begavede hånden. I hennes levetid var det ikke sant. "
I sin bok om Morandi, The Lady Anatomist, ser Messbarger på Morandi's Anatomical Notebook og brev der hun finner ut at Morandi ikke bare var assistent eller veltalende lærer i Manzolinis geni; hun mener at de var ekte partnere. Arbeidet som Morandi fortsatte å produsere etter Manzolinis død i 1755 viser at Morandis vitenskapelige kunnskap og kunstneriske dyktighet med voks til og med overgikk den av hennes avdøde ektemann og partner.
Morandis svar på slike angrep på henne er best omfattet av hennes eget voksportrett. Messbarger identifiserer tre trender fra 1700-tallet i anatomiserte bilder av kvinner: en forførende, intim Venus, en skammet nedadgående Eva eller en død kvinnelig kadaver. I sitt selvportrett ser Morandi på seg selv som ingen av disse. I stedet ser hun rett og stødig ut, iført feminin aristokratisk kjole, mens hun bærer en skalpell over en menneskelig hjerne: manifestasjonen av mannlig intellekt.
Ved siden av sitt selvportrett, minnet Morandi sin avdøde ektemann i voks, som hun kastet i en mer feminin holdning, og så ned til siden, med hånden på et menneskelig hjerte - symbolet på kvinnelige følelser. Messbarger sier at Morandis undergraving av kjønnsnormer i henne og ektemannens voksportretter ble bevisst henrettet.
"At en kvinne skulle dissekere en menneskelig hjerne i sitt selvportrett, er det ingen måte som ikke ville være en provosjon, " sier hun. “Og for å vise mannen sin dissekere sentimentets sete.” Morandi presset tilbake mot kjønnsfordelingen som assosierte kvinner med følelser og menn med intelligens - og viste en gang for alle at hun var både hjernen og den dyktige hånden i denne uvanlige kone-ektemann bestrebe seg.
