Laurie Andersons karriere har spredd seg vidt og bredt siden hun dukket opp på 1970-tallet som en avant-garde performancekunstner og scoret et treff på poplistene i 1980. Nylig holdt Anderson foredrag på Smithsonian's Reynolds Center. Hun snakket med magasinets Kenneth R. Fletcher.
Relatert innhold
- Nancy Knowlton
- Robert Bullard
Hva er budskapet i arbeidet ditt?
Hvis jeg hadde fått en melding, ville jeg skrevet den ned og sendt den til alle. Jeg ville spart mye maling på den måten. Arbeidet mitt handler mer om å prøve å lage bilder gjennom ord og bilder. Jeg vil fremkalle en reaksjon mer enn å forklare noe tydelig. Jeg liker ikke at ting skal forveksles, men jeg liker at de skal være mangefasetterte.
Du startet på 1960- og 1970-tallet som kunstner, og du ble en pophit på 1980-tallet. Hvordan var den overgangen?
Jeg visste ingenting om popverdenen. Jeg var bare en artist i New York og hadde laget en plate som jeg distribuerte via postordre. Folk ringte meg på telefonen og sa: "Kan jeg få denne posten?" Jeg skulle gå over til en kartong, plukke den opp og gå til postkontoret med den. Jeg hadde trykket på 1.000 poster om noe jeg hadde gjort på et NEA-stipend kalt O Superman . Så fikk jeg en samtale en ettermiddag fra en fyr i Storbritannia som sa "Jeg vil bestille noen plater. Jeg trenger 40 000 torsdag og 40 000 til på mandag." Så jeg sa: "Rett. Ok. Jeg kommer tilbake til deg."
Jeg ringte Warner Brothers og sa: "Hør her, jeg trenger å trykke på en rekke poster, kan du hjelpe meg med det?" Og de sa: "Det er ikke slik vi gjør ting på Warner Brothers Records. Det vi gjør er at du signerer en avtale med åtte plater." Og jeg var som "Hva?"
Så det var det jeg gjorde, fordi jeg tenkte at det kunne være interessant. Jeg prøvde veldig hardt for ikke å bli forført av den slags verden. Jeg hadde det veldig gøy med det. Du kommer ut av en bil og alle skriker, det var bare morsomt for meg. De var som: "Kan jeg få autografen din? Herregud!" og "Det er virkelig deg." For meg følte jeg meg som en antropolog.
I 2002 var du NASAs første artist i bolig, Hvorfor du?
Fordi jeg har et rykte for å være et girhode og et trådhode. Det var en veldig flott spillejobb. Jeg dro til misjonskontroll i Pasadena, og jeg møtte fyren som finner ut hvordan jeg skulle fargelegge stjernene på bildene tatt av Hubble-romteleskopet.
Muligheten kom helt ut av det blå, slik mange ting er i livet mitt. Noen ringte og sa "Vil du være den første artisten i bolig på NASA?" og jeg sa "Hva betyr det i et romprogram?" og de sa "Vel, vi vet ikke hva det betyr. Hva betyr det for deg?" Jeg var som "Hvem er du mennesker? Hva betyr det for meg? Hva snakker du om?"
Du har også jobbet på McDonald's.
Yeah. Jeg begynte å tenke: "Hvordan kan jeg slippe unna denne fellen ved å bare oppleve det jeg forventer?" Jeg bestemte meg for at jeg bare ville prøve å plassere meg på steder der jeg ikke vet hva jeg skal gjøre, hva jeg skulle si, eller hvordan jeg skulle handle. Så jeg gjorde ting som å jobbe på McDonald's og på en Amish-gård, som ikke hadde noen teknologi overhodet.
Hva trenger du å "flykte" fra?
Innerst inne er jeg en antropolog. Jeg prøver å hoppe ut av huden min. Jeg ser vanligvis verden som en kunstner først, andre som en New Yorker og tredje som en kvinne. Det er et perspektiv som jeg noen ganger ønsker å unnslippe. Det er grunnen til at jeg i lydprestasjonene mine bruker lydfilter for å endre stemmen. Det er en måte å unnslippe også.
Å bli noen andre?
Ja, for å ha en annen stemme. Hvis du høres annerledes ut, oppdager du at du har forskjellige ting. Hvis du høres ut som (høy stemme) et lite barn eller (lav stemme), høres du ut som en fyr som bare er tapt. Det er bare en måte å bytte perspektiv på, og det er veldig viktig for meg.
På Smithsonian holdt du et foredrag om Andy Warhol og hans "Lille elektriske stol" -serie. Hvorfor Warhol?
Jeg føler at vi lever i Andy verden nå. Det er verden han definerte på så mange måter og hans besettelser med berømmelse og vold og ego. Du bare ser deg rundt og går, "Wow, det gjorde han for 30 år siden!"
Amerikansk kultur gikk på den måten, og han spikret den. Det er helt fascinerende hvordan han kom frem til disse kategoriene og det amerikanske livet ble slik.
Hvorfor den elektriske stolen?
Jeg tror for meg det kombinerer mange ting. Den ene var denne ideen om tabloide ting. Vi tillater ikke bilder av mennesker som blir elektrokuterte, for eksempel. Et annet er fabrikkbildet, flere ting, det er en slags dødsfabrikk. Folk går gjennom det, og det involverer teknologi også på en måte, det er kraften i strøm ...
Løper du av tiden?
Jeg er tom for tiden. Assistenten min vifter med hendene og sier "Du må gå nå, ellers blir du død!"
