18. januar 1944 berget Metropolitan Opera House seg til en lyd den aldri hadde hørt før. I ordene fra en tilstedeværende reporter, "et 10-delt all-star swingband ... ristet augustveggene med sine varme licks og omtrent 3.400 alligatorer" - jazzfans - "slo det ut gjennom alle tall." The Esquire All-American Jazz konsert var et stykke fra stedets vanlige pris. "Bare bilde svingende skuldre, katteoppringninger, skrik, skrikende fløyter og en rytmisk tatovering av hender mens Sir Thomas Beecham dirigerte, si, Rigoletto, " skrev reporteren.
Det dukket opp den kvelden for 75 år siden, var noen av de største jazzmusikerne i historien. Benny Goodman spilte et nummer live fra Los Angeles via radiolink, mens Louis Armstrong, Billie Holiday og Mildred Bailey - avbildet her - tok scenen. Bailey, et fast inventar i New Yorks hotteste jazzklubber, blir mindre godt husket i dag enn hennes samtidige, men en meningsmåling av ledende musikkforfattere rundt Opera House-konserten rangerte henne som den nest beste kvinnelige jazzsangerinnen i verden, like bak Holiday. Selv om hun ikke lenger hadde perfekt helse - hun led av diabetes og hadde vært innlagt på sykehus for lungebetennelse året før - hørte Bailey fremdeles blant den musikalske eliten, slik vennene og medstjernene Bing Crosby og Frank Sinatra anerkjente. At the Met, ”fru Swing "begeistret publikum med sin signatur" Rockin 'Chair. "
Gjon Mili, den store albansk-amerikanske fotografen hvis arbeid ble gjort kjent i magasinet Life, fanget opp hendelsen. Et av Milis fotografier viser at Bailey øver på scenen, akkompagnert av Roy Eldridge på trompet og Jack Teagarden på trombone. Det originale bildet ble tatt i svart-hvitt; denne nye versjonen er laget for Smithsonian av den digitale artisten Marina Amaral, som bruker Photoshop for å legge til farger i historiske bilder. Amaral, 24, har fargelagt hundrevis av fotografier, med mål om å gi et nytt perspektiv på fortiden.
Tidens farge: En ny historie i verden: 1850-1960
Fargen på tid spenner over mer enn hundre år med verdenshistorie ― fra dronning Victorias regjeringstid og den amerikanske borgerkrigen til den cubanske missilkrisen og begynnelsen av romalderen. Den kartlegger fremveksten og fallet av imperier, prestasjonene innen vitenskapen, industriell utvikling, kunsten, krigens tragedier, fredens politikk og livene til menn og kvinner som gjorde historie.
KjøpeFarge påvirker mennesker på kraftige måter. I minst 200 år har forskere foreslått koblinger mellom forskjellige farger og emosjonelle responser - for eksempel fremkaller rødhet følelser av spenning og blå følelser av avslapning. Nyere studier har antydet at vi er akutt følsomme for små variasjoner i fargen i andres ansikter; eksponering for forskjellige farger har også vist seg å påvirke våre stemninger, valg, appetitt og intellektuelle prestasjoner. Nøyaktig hvorfor har ikke blitt evaluert tilstrekkelig. Men den populære responsen på arbeid fra Amaral og til prosjekter som Smithsonian Channel's America in Color, som inneholder fargede filmklipp, viser at teknikken kan utdype forbindelsen seerne føler med historiske figurer og hendelser.
"Å fargelegge fotografier er en prosess som krever en kombinasjon av nøye faktaundersøkelser og historisk fantasi, " sier Amaral, en tidligere internasjonal relasjonsstudent som nå jobber på heltid med historiske bilder fra hjemmet sitt i Belo Horizonte, Brasil. Amaral trekkes ofte til et bilde av de små detaljene - som røykrør fra en tilskueres sigarett - men sier at hun alltid ser etter “et bilde som lar meg fortelle en bredere historie.” Her var hennes viktigste oppgave å lage en ny portrett av Bailey som var følsom for hennes familiearv, noe som var uvanlig for jazzscenen i en tid da mange av de mest kjente musikerne var svarte. Bailey ble derimot oppvokst av moren, et stammedlem i Coeur d'Alene, på Coeur d'Alene-reservasjonen i Idaho, selv om Bailey ofte ble oppfattet som hvit i en tid da indianere led utbredt diskriminering. Dette gjorde colorizing til en utfordring.
Det er ingen kjente fargefotografier av Bailey, og det originale bildet gir ikke mange ledetråder, så Amaral lette etter utklipp av informasjon i kilder som beskriver Bailey. Hun henvendte seg også til fargeportrettet av Bailey gjort av Howard Koslow for et amerikansk frimerk fra 1994, selv om det portrettet, også basert på et svart-hvitt fotografi, ikke var avgjørende.
Amaral er nøye med å påpeke at verkene hennes ikke handler om restaurering, men om tolkning. "De handler like mye om å oppmuntre til spørsmål om tidligere hendelser som å skildre dem objektivt." Det som ikke er i tvil, er fargens evne til å forvandle måten vi forstår til og med de mest kjente severdighetene. Som Bailey selv en gang sang: "Jeg pleide å være fargeblind, men jeg møtte deg, og nå synes jeg det er grønt i gresset, det er gull i månen, det er blått i himmelen."
Abonner på Smithsonian magasin nå for bare $ 12
Denne artikkelen er et utvalg fra januar / februar-utgaven av Smithsonian magazine
Kjøpe
