Så mye av reisen er visuell. Det første instinktet, når du går av et fly eller en T-bane, er å ta inn det du ser.
Relatert innhold
- Den menneskelige nesen kan skille mellom en billion forskjellige lukter
Men kan du huske hva du lukter?
Produsent og kurator Saskia Wilson-Brown og et 13-artistteam har overbevist minst noen hundre mennesker om å lage sprell fra Los Angeles til Japan gjennom bare en håndfull dufter i “Japan in Sixteen Minutes, Revisited, ” et show som gjenskaper en tur til Tokyo - fra en flyplasstransport til de første søvnøyeblikkene på et hotellrom over Stillehavet - med parfymer og et lydspor i omgivelsene.
Publikum vil ikke reise utenfor LAs Hammer Museum, der showet blir arrangert i helgen; i stedet for å ta en 12-timers reise, vil besøkende sitte med bind for øynene i radene med stasjonære seter og bruke nesen som et kompass.
Disse parfymer vil lede publikumsmedlemmer fra Los Angeles til Japan i "A Trip to Japan in Sixteen Minutes, Revisited", satt av The Institute of Art and Olfaction. (Bennett Barbakow) "[Lukt] er den sansen som egentlig ikke har blitt utforsket til det totale potensialet ennå, " sier Wilson-Brown, som grunnla det LA-baserte instituttet for kunst og olfaksjon i 2012 for å gi parfymeri og kunst vitenskap " større plattform ”enn hyller i varehus.
Duft er en kunstform, sier hun, som kan være like kraftig som lyd eller bilder.
Så langt vi kan vite, er Wilson-Brown og hennes team blant de få som forsøker et show guidet først og fremst av duft, selv om de fant sin inspirasjon fra et show for mer enn hundre år siden. I 1902 pionerte en New York-artist og "grand excentric" ved navn Sadakichi Hartmann konseptet - med en produksjon som satte publikum i gang fra New York Harbor - og la planer om å bringe den første innspilte offentlige duftkonserten til liv.
Sadakichi Hartmann. (Med tillatelse av Institute of Art and Olfaction.) Men forsøket hans , "En tur til Japan på seksten minutter, " var en "total fiasko, " sier Wilson-Brown. Hartmann planla showet i årevis bare for å få sitt sted, Carnegie Lyceum, til å falle gjennom. I stedet proppet han rollebesetningen sin i et burlesk hus i New York City som vanligvis inneholdt komedie; da han begynte å vifte med dufter i mengden, kostymer geishaer ved sin side, ble han booedet fra scenen.
Så langt Wilson-Brown kunne fortelle, forsøkte han aldri en offentlig forestilling igjen.
Historien snakket til henne mens hun snakket med en bokhandler for mer enn ett år siden, men å ta på seg forestillingen virket ikke realistisk - det vil si før hun snublet over noen samarbeidspartnere som Hartmanns historie også resonerte med.
"Jeg tror folk virkelig reagerer på at noen mislykkes og prøver å gjøre det riktig for ham, " sier hun.
Og slik begynte et oppdrag å holde Hartmanns opprinnelige intensjoner i hjertet, men skape et show med litt mer fokus og et århundre senere mer moderne effekter.
Settet til det provisoriske teateret i Hammer-museet, der publikum vil sitte bind for øynene. (Bennett Barbakow) Først opp: strippet synspublikummet. Hartmanns virksomhet inneholdt ikke bare geishaer, men også en rekke musikalske og teatrale handlinger som fulgte hans dufter. Wilson-Browns team “ønsket imidlertid å fokusere på lukten og den auditive reisen, ” og bestemte seg for å legge øye på publikum, selv om noen få visuelle ledetråder i programmet satte forestillingen i sammenheng.
Valget tillot gruppen å virkelig bygge en forestilling med lukt i kjernen, en utfordring fordi duften er så subjektiv. Det Brown lukter når hun for eksempel går på en T-bane, kan være helt annerledes enn aromaene som passasjeren fornemmer ved siden av henne.
Noen av duftene pleide å blande showets parfymer. (Bennett Barbakow) I stedet for å bruke enkeltdufter som Hartmann gjorde i sin forestilling, gikk parfymeartisten Sherri Sebastian etter mer komplekse aromaer, delvis for å fange ut rekke lukter som identifiserer visse steder. Showets endelige "duftkomposisjoner" er nettopp det: parfymer som bruker opptil to og et halvt dusin ingredienser for å gjenskape steder - en flyplassterminal, bygater, en hotellseng - på reisen.
Disse luktene vil ikke være så bokstavelige som publikum tror. Mens de venter på skyttelbuss i LA, kan publikum kanskje få et snev av en forbipasserende isbil i en parfyme med en "kremet laktonisk base, søtt godteritoner og en sunn dose grønne lapper inspirert av vegetasjonen og palmer i Los Angeles, Sier Wilson-Brown. Ankomsten til Tokyo vil overvelde rommet ikke med bensin, men med en lapp med rabarbra. Måten rabarbraens skarphet treffer nesen på, etterligner slags intensitet av lyse bylys.
Hver av showets seks parfymekomposisjoner bruker opptil to og et halvt dusin forskjellige dufter. (Bennett Barbakow) Å legge til utfordringen med å blande showets seks parfymer var å finne ut hvordan de skulle flyte over publikum - og deretter trekke dem tilbake for å gjøre plass for en neste duft. I Hartmanns show, som inneholdt noen dusin dufter, brukte han en håndvifte for å flyte hver parfyme inn i mengden, som som man kanskje forestiller seg, ikke bare var tidskrevende, men heller ikke særlig effektiv. For Wilson-Browns show bygde kunstnerne bak Beski Projekts, et utstillingsdesignfirma, en $ 3 000 "luktutbredelsesmaskin", en uhyrlig kontrast laget av stålpoler, plastrør og pumper, blant andre dingser. Parfymer legges i maskinen i hetteglass og spres automatisk med bestemte intervaller gjennom hele showet.
Lagets første forsøk med en "luktforplantningsmaskin." Kreditt: Bennett Barbakow. "En flensensorisk affære forsegler avtalen etter min erfaring; det er det folk reagerer på, " sier Wilson-Brown, og det er grunnen til at hun vervet hjelp fra komponistene Bennett Barbakow og Julia Owen for å lage et lydspor som fulgte reisen.
Til å begynne med, sier Barbakow, undersøkte de lydklipp fra lager og samlet hvilke omgivelseslyder de kunne. Men til slutt spilte paret inn hvert av lydsporets tusen klipp, fra passerende biler til lyder i T-banen.
Lydsporet, pumpet gjennom åtte høyttalere plassert rundt det provisoriske auditoriet, vil bidra til å overføre publikum fra sted til sted. Skaperne vil også beholde noen aspekter ved liveopptreden fra det originale showet. Barbakow planlegger 50 levende lydelementer for å gjøre opplevelsen mer realistisk. Når publikum ankommer flyplassen, vil en koffert bli hjulet over front scenen; etter start vil en drinkvogn skyte ned midtgangen, mens isbiter klirrer i spredte bourbonglass.
Barbakow sier at han prøvde å skape en balanse mellom lyder og dufter gjennom en løs musikalsk komposisjon som "handler om dynamikk." Noen øyeblikk - T-baneturer, navigering i byen - vil være intenst, mens i andre vil publikum "føle seg intimt der med bare noen få lag lyd. ”
Showet er utsolgt i Los Angeles, men Wilson-Brown håper å ta det med til andre byer over hele USA og verden.
"Jeg elsker prosessen med hva du kan gjøre med parfyme og duft generelt, " sier hun, "Det er å ta en kommersiell enhet og gjøre det til noe undergravende og finpusse folks forventninger. Det får deg til å reflektere. ”
En del av "lydformeringsmaskinen." (Bennett Barbakow)
