En gang en morges kjedelig forlot jeg Brooklyn med uklare øyne, slitent tok jeg T-banen til en dikteres gamle glemte hjem.
Relatert innhold
- Den (fortsatt) mystiske døden til Edgar Allan Poe
- Edgar Allan Poe, interiørdesignkritiker
- Edgar Allan Poe prøvde og mislyktes i å knekke den mystiske drapssaken til Mary Rogers
I 1844 flyttet Edgar Allan Poe og hans unge kone Virginia til New York City. Det var Poes andre gang å bo i byen, og bare et av mange hjem for den peripatiske forfatteren. Dessverre, etter to år og flere Manhattan-adresser, ble Virginia syk av tuberkulose. Med håp om at landsluften kan forbedre tilstanden hennes, eller i det minste gjøre hennes siste dager mer fredelige, flyttet Poe familien ut til en liten, helvetes hytte i den pittoreske skogen og grønne beitemarkene i Fordham Village - bedre kjent i dag som Bronx.
En gravering av Edgar Allan Poes hytte i Fordham, New York (bilde: James Horsey Finken via Library of Congress) Hytte med seks rom ble bygd i 1812 som arbeiderboliger for gårdshender. Poe leide den av grunneier John Valentine for $ 100 per år - ingen liten sum for den konstant sliter skribenten som solgte The Raven, hans mest kjente verk, for en fast avgift på $ 8. I løpet av sin tid på hytta, passet Poe på sin skrantende kone, som døde tre år etter at de flyttet inn, og skrev noen av hans mest berømte dikt, inkludert den mørk romantiske "Annabel Lee".
Hytta rundt 1910, før den ble flyttet til Poe Park (bilde: Library of Congress) Etter Poes død i 1849 skiftet hytta hender noen ganger og falt gradvis i forfall etter hvert som den pastorale landsbygda ble mer og mer urban. Områdets innbyggere i overklassen kom til å se det som et blikk og en hindring for fremgang, og på 1890-tallet virket Poes hus bestemt til riving. Den voksende kontroversen rundt hyttens fremtid ble godt rapportert av The New York Times, som publiserte en lidenskapelig artikkel som argumenterte for å bevare:
"Hjemmet til en forfatter eller en dikter, hvis minne er blitt markert for den æren som ettertiden bare gir, blir en magnet for menn og kvinner over hele verden ... De personlige fakta, det faktiske miljøet, de tingene han har berørt og som har berørt ham er en del av den store dikterens undringsverk, og å ødelegge dem eller å forsømme dem er å ødelegge dem fullstendig. "
Etter hvert seiret bevaring, og det ble vedtatt en plan for å bygge en park i nærheten og flytte huset bare en blokk fra det opprinnelige stedet. Selv om parken ble bygd, ble ikke midtpunktet flyttet på grunn av forskjeller mellom duellerende grupper av konserveringseksperter og predikasjonene av bygningens nye eier. I 1913 ble det oppnådd en avtale og huset ble flyttet til sin nåværende tomt i det som nå er Poe Park.
En satellittvisning av Poe's Cottage på det nåværende stedet i Bronx (bilde: Google Maps) Selvfølgelig er den naturlige omgivelsen for lengst borte. I stedet for eplehager er hytta nå omgitt av alle sider av brede, flere felgater og høye leilighetsbygg som en landlig oase midt i et konkret hav. Det er den eneste overlevende boligen fra gamle Fordham og et bevis på bevaring - ikke bare av Poes historie, men av New Yorks historie. Noen ganger, i noen få sekunder når bilene hører stille og trafikken stopper og vinden bærer lyden av klokkene bjeller bjeller bjeller fra den nærliggende Fordham University Church, kan du forestille deg dette stedet som det var i løpet av Poes liv, et stille frist fra byen .
Det Raven-inspirerte Poe Park besøkssenter designet av Toshiko Mori. Nordsiden av strukturen har et stort vindu som rammer inn en utsikt over Poes hytte. (Bilde: Jimmy Stamp) Hytta (sett i toppbildet) drives som et historisk husmuseum av Bronx County Historical Society. Det er en del av Historic House Trust of New York City og er oppført i National Register of Historic Places. Det gjennomgikk en fantastisk restaurering i 2011, og fikk selskap av et nytt besøkssenter som, selv om de ikke brukes som sådan, er et vakkert supplement til hytta og arkitektonisk hyllest til forfatteren. Designet av Toshiko More Architect, synes det skyhøye helbygget med svarte skifer i helvetesild og sommerfugltaket tydelig å ha blitt inspirert av Poes avian.
Hovedrommet i underetasjen i Poes hytte. Speilet og gyngestolen tilhørte forfatteren. (bilde: Bronx Historical Society) Interiøret er overraskende romslig (i det minste etter standarder for en forfatter som bor i moderne New York) og innredet med tidsnøyaktige antikviteter som passer til beskrivelsen av hjemmet gitt av besøkende, samt tre passende gotiske gjenstander som faktisk tilhørte Poe under hans bosted: "taubedet" som Virginia døde i, en gyngestol og et sprukket speil.
Harry Clarke, "Landor's Cottage, " fra Tales of Mystery and Imagination av Edgar Allan Poe, 1919 (bilde: Bronx County Historical Society) Denne beskjedne bygningen tjente også som inspirasjon for den endelige Poe-historien som ble utgitt i løpet av forfatterens liv, “Landor's Cottage”, som dukket opp i 9. juni 1849, utgaven av Flag of Our Union, fire måneder før hans død. Historien om "Landor's Cottage" er ganske enkel fra historien om ve og redsel Poe er kjent for. En mann som vandrer gjennom den livlige omgivelsen i det landlige New York kommer over et lite hus og forundrer seg i sin pittoreske perfeksjon, å finne at det “slo meg med den mest sans for kombinert nyhet og velstand - med et ord, poesi”. Det som følger er fortellerens skildring av hytta. Advarsel: i følgende utdrag er det ingen hemmelige rom, ingen elendige hovedpersoner eller truende visjoner.
Bare ren, grei, til og med banal beskrivelse:
Hovedbygningen var omtrent tjuefem meter lang og seksten bred - absolutt ikke mer. Den totale høyden, fra bakken til takets topp, kunne ikke ha overskredet 18 fot. Den vestlige enden av denne strukturen var festet en omtrent en tredjedel mindre i alle dens proporsjoner: -linjen på fronten som står bak to meter fra den i det større huset, og linjen i taket, selvfølgelig, ble betydelig deprimert under taket tilstøtende. Vinkelrett på disse bygningene, og bakfra den viktigste - ikke akkurat i mellomlengden - et tredje rom, veldig lite, generelt sett en tredjedel mindre enn den vestlige fløyen. Takene til de to større var veldig bratt-feiende ned fra møne-bjelken med en lang konkav kurve, og strakte seg minst fire meter utenfor veggene foran, for å danne takene til to piazzas. Disse sistnevnte takene trengte selvfølgelig ingen støtte; men ettersom de hadde luften av å trenge det, ble det satt inn små og helt slette søyler i hjørnene alene. Taket på den nordlige vingen var bare en forlengelse av en del av hovedtaket. Mellom hovedbygningen og den vestlige fløyen oppstod en veldig høy og ganske slank firkantet skorstein av harde nederlandske murstein, vekselvis svart og rød: -en svak gesims av projiserende murstein på toppen. Over gavlene projiserte takene også veldig: -i hovedbygningen omtrent fire meter mot øst og to mot vest. Hoveddøren var ikke akkurat i hoveddivisjonen, å være litt mot øst - mens de to vinduene lå mot vest. Disse sistnevnte strakte seg ikke til gulvet, men var mye lengre og smalere enn vanlig - de hadde enkle skodder som dører - rutene hadde pastillform, men ganske store. Døren i seg selv hadde den øvre halvdelen av glass, også i suget ruter - en bevegelig skodde sikret den om natten. Døren til vestfløyen var i gavlen, og ganske enkel - et enkelt vindu så ut mot sør. Det var ingen utvendig dør til nordfløyen, og den hadde også bare ett vindu mot øst.
Den østlige gavlens blanke vegg ble lettet av trapper (med en balustrade) som gikk diagonalt over den - oppstigningen fra sør. Under taket av den vidt projiserende takfoten ga disse trinnene tilgang til en dør som førte til garret, eller rettere sagt loft - for den ble bare opplyst av et enkelt vindu mot nord, og så ut til å ha vært ment som et butikklokale ... .
Søylene til piazzaen ble omviklet i jasmin og søt kaprifol; mens fra vinkelen dannet av hovedstrukturen og dens vestfløy, foran, sprang en drue-vinrank av ueksempelet frodighet. Ved å slå all tilbakeholdenhet hadde den klatret først til det nedre taket, deretter til det høyere; og langs ryggen til denne sistnevnte fortsatte den å krise seg videre, kaste ut kviser til høyre og venstre, til den på lengre sikt nådde østgavlen og falt bakover over trappene.
Hele huset, med vingene, var konstruert av den gammeldagse nederlandske helvetesild brede og med ujordede hjørner. Det er en særegenhet ved dette materialet å gi hus som er bygget av det, utseendet som å være bredere i bunnen enn øverst etter den egyptiske arkitekturen; og i det nåværende tilfelle ble denne ekstremt pittoreske effekten hjulpet av en rekke potter med nydelige blomster som nesten omfattet basen av bygningene.
Til tross for den Eden-lignende innstillingen, virker det tydelig at Landors hytte er en idealisert visjon om Poes egen Fordham-bolig. Utover den formelle likheten, er den indre utformingen av Landors hytte, beskrevet kort av fortelleren, veldig lik Poes hytte, med kjøkken, hovedrom og soverom i første etasje. Det er også dekorert på en måte som er i samsvar med forfatterens egen smak, som han utdyper i et annet mindre kjent verk, “The Philosophy of Furniture” (som jeg håper å utdype i et fremtidig innlegg). Poe avslutter sin arkitektoniske fiksjon med å merke seg at en annen artikkel kan utdype hendelsene som skjedde på Landors hytte. Hadde han ikke dødd, hadde vi kanskje oppdaget mer om den snille, men gåtefulle boligen og den pittoreske hytta hans.
