Hvorfor “Interstellar” tilhører pantheonet til de beste “realistiske” science fiction-filmene

Tidlig på 1900-tallet skrev en lite kjent russisk skolelærer Konstantin Tsiolkovsky etter sigende til en medentusiast av den nye vitenskapen om luftfart og rakett, "Jorden er menneskets vugge, men menneskeheten kan ikke leve i en vugge for alltid." Tsiolkovsky var en av de globalt spredte pionjærene for rakett på den tiden. Nesten like viktig definerte Tsiolkovsky en standard for space science fiction som krevde nøye oppmerksomhet til den tekniske nøyaktigheten til romfiksjon og film. Den interstellare regissøren Christopher Nolan og hans manusforfatterbror, Jonathan, kjenner til arbeidet til Tsiolkovsky. Selv om han aldri blir nevnt med navn, gir den russiske skolelæreren beskjeden ryggraden i filmen.

Fra denne historien

Red Cosmos: KE Tsiolkovskii, bestefar til sovjetisk rakett (Centennial of Flight Series)

Von Braun: Dreamer of Space, Engineer of War

Relatert innhold

• Skulle astronauter overleve en interstellar tur gjennom et ormhull?

Ingen deltar villig i en space science fiction-film med en romfartshistorisk kurator. Det hørbare øye som ruller, tungt sukk og stønn av protest når fysikkens lover brytes gjennom magien til CGI, kan ødelegge selv den mest underholdende og fartsfylte science fiction-filmen for andre. Selv tett skrevne filmer som får de mest skeptiske til å stanse vantro under filmens varighet, genererer senere dager med anklager om historiske, logiske, mekaniske og fysiske feil. Manglene kan variere fra meningsløse til store troens sprang; som alle kan løse hele historien. Interstellar er ikke en av disse filmene.

Tre ting skiller filmen fra nyere filmtemaer med romtema: Den er forankret i dagens bekymringer; Plottet er rikt på den teknisk nøyaktige vitenskapen og teknologien i romfart, og filmen hyller det beste fra romfart-kinosjangeren. Alle tre temaene frakter seeren og etterlater få bekymringer for hva som kan mangle, i stedet for hva filmen tok feil.

Filmen begynner med en serie filmet muntlige historieintervjuer med overlevende fra en global støvbolle som har resultert fra en pest som eroderte landbruksproduksjon til monokultur av mais. Intervjuene blekner inn i et våningshus hvor enken NASA pilot-vendte bonde, Cooper, aka Coop (Matthew McConaughey) bor sammen med sin svigerfar og to barn. Vi vet at innstillingen er en ikke altfor fjern fremtid fordi teknologien til datamaskiner og droner er en del av vår virkelighet. Jorden vil overleve, men den vil ikke støtte livet. Enda viktigere er at menneskeheten også er dømt fordi kulturen som har seiret godtar dagens situasjon som en uunngåelig konsekvens av tidligere feil. Apollo-programmet, antas det, var alt forfalsket, et propagandaply som ble tegnet for å slå Sovjetunionen konkurs. Utdanning er rasjonert. Prestasjonene fra det 20. århundre er utskeielser og avfall. Coops viscerale respons på den selvtilfredsheten han står overfor gjør det klart at Interstellar også kommer med en tynt tilslørt politisk uttalelse. Den enorme avlingssvikt er en konsekvens av global oppvarming. Nolan har skrevet en oppfordring til våpen og omfavner det nylige motivet for å forlate Jorden som har menneskeheten som erstatter den åpenbare skjebnenes begrunnelse for utforskning.

Den vitenskapelige grunnen til plottet er erkjennelsen av at mennesker har utnyttet mulighetene til kjemiske rakettmotorer til sin kapasitet. Uten å utvikle et nytt fremdrivelsesmiddel, kan ikke menneskeheten nå lenger enn solsystemet for frelse fra en sviktende planet. Det er utseendet til et ormehull i nærheten av Saturn som begeistrer de få gjenværende forskerne ved den nå-hemmelige og lenge glemte NASA til å se hullet som en gang til frelse. Dette er det eneste middelet for å rømme fra solsystemet for å finne en beboelig erstatning for Jorden. Gravitasjonsavvik fra ormhullet fører Coop og hans datter Murph (Mackenzie Foy) til NASA-anlegget hvor hans tidligere mentor jobber med en løsning på problemet med å transportere den gjenværende menneskelige befolkningen til en annen galakse.

Dette er den mest overbevisende egenskapen til filmen. Det er det Tsiolkovsky kalte "realistisk science fiction." Denne typen science fiction er godt informert av noen av de beste vitenskapelige sinnene i tiden. I rakett og romfart har det vært en lang tradisjon for at populariserende og filmskapere slutter seg sammen med utøverne og eksperimentene for å produsere overbevisende, inspirerende science fiction. Hermann Oberth konsulterte om Fritz Langs Frau im Mond (Tyskland 1929); Tsiolkovsky on Cosmic Voyage (USSR 1934); Wernher von Braun på Walt Disneys Wonderful World of Color (USA 1955-57); Den sovjetiske rakettdesigneren Sergei Korolev på Planet of the Storms (USSR 1962); og selvfølgelig Arthur C. Clarke på 2001: A Space Odyssey (USA 1968). Interstellar har sin egen vitenskapelige rådgiver, fysiker Kip Thorne, som filmens karakter Professor Brand (Michael Caine) er basert på. Vitenskapen er viktig, men dette er en film, ikke et avansert kurs i teoretisk fysikk. Den vitenskapelige logikken er stram nok til å holde oppmerksomheten til et velutdannet publikum. Det faktum var veldig tydelig å sitte blant et publikum av årtusener som var tause, skiftet og ga liten eller ingen oppmerksomhet til telefonene sine i over to og en halv time.

Dette er en filmskaperfilm, i motsetning til en skuespillerfilm. Rollelisten er ikke et ensemble og det eneste velutviklede forholdet i filmen er mellom McConaughey og de tre skuespillerne som spiller datteren hans (Foy, Jessica Chastain og Ellen Burstyn) i løpet av et århundre. Nolan har valgt å lage denne filmen i film i stedet for digitale formater. Over halvparten av filmen ble fanget på 70mm filmbeholdning i IMAX-format. Han har fjernet datamaskingenerert grafikk og grønne skjermer og filmet ekte stedsscener. Dette kan være en av de siste store filmene som er laget i dette formatet. Laser-projeksjon IMAX-teatre som viser filmen må ettermontere projeksjonsbodene med gammeldagse, ikke-digitale projektorer.

Når jeg vender tilbake til Konstantin Tsiolkovsky, er jeg oppmerksom på at et russisk ord som han brukte razum ofte blir oversatt til å bety "menneskehet", men dets bokstavelige oversettelse er "grunn." Denne bredere tolkningen omfatter hele menneskets kultur. Tsiolkovsky og romfarthistorikere har lenge innsett at mennesker ikke gjør teknologiske sprang basert på vitenskap og teknologi alene. Vitenskap og teknologi må fungere i forbindelse med datidens historie, kunst, kultur, politikk og økonomi. Vi var vitne til denne spesielle sammenflytningen av hendelser i midten av forrige århundre, da jordbundne mennesker tok sine første skritt på Månen. Interstellar provoserer en ny generasjon til å vurdere at en lignende sammenløp kan være for hånden. I omformulering av Konstantin Tsiolkovskys ord fra over et århundre siden, utfordrer Nolan publikum til et valg. Som Coop sier mens han tar sin beslutning om å forlate familien for å søke en ny verden for menneskeheten, "menneskeheten ble født på jorden. Det var aldri ment å dø her."

Filmen Interstellar kan sees ettermiddager og kvelder i hele desember på Smithsonians IMAX®-teatre, som ligger ved National Air and Space Museum på National Mall, samt i Chantilly, Virginia, på Udvar-Hazy Center. Se visningstider og kjøp billetter på online salgsarena.