Det er et sjeldent talent som kan få en mengde voksne på beina og synge sammen til “Hvis du er lykkelig og du vet det”, bare øyeblikk etter å ha imponert den samme mengden med en original jazzkomposisjon.
Relatert innhold
- Hvor å feire historien om amerikansk jazz
Men det er akkurat det Jonathan Batiste, som snart vil debutere som bandleder på den svært etterlengtede "Late Show With Stephen Colbert, " oppnådde i sommer på Newport Jazz Festival. Lyriske passasjer, som strømmer fra pianoet, ga plass for en livlig New Orleans-fest, som deretter gikk over i Batiste og grep en melodica og førte bandet sitt, Pied Piper-stil, inn i mengden for å fremføre den latterlige, men gledelige barnesangen. Da musikerne segmenterte seg i “På den solfylte siden av gaten”, utbrøt publikum spontant.
Denne strålende karismaen og den uhyggelige evnen til å kollapse avstanden mellom et jazzband og det skeptiske, uinnvidde publikum gjør den 30 år gamle artisten til en ideell skikkelse for å bringe nytt liv til senkveld-tv.
"Jeg kommer fra New Orleans, som handler om direkte engasjement ute på gaten med alle parader og Mardi Gras-indianere og jazzbegravelser, " sa Batiste i et intervju gjennomført på Newport. “Jeg prøver å ta det og legge det inn i min generasjon, en gruppe som ikke har nok glede og feiring i livet. Jeg liker energien mengden gir deg, og jeg vil føle den ved å være i sentrum av den. Noen ganger er det å være på scenen for langt borte. ”
Batiste, trommeslager Joe Saylor og altsaksofonisten Eddie Barbash - snart snart kjernen i bandet på Colberts nye show - møttes da de alle var studenter ved Juilliard School. For å motvirke elfenbenstårnssyndromet i akademia begynte bandet å ta instrumentene sine på t-biler i 2010-2011. Til å begynne med unngikk de andre syklistene øyekontakt i frykt for å bli spurt om penger, men da musikerne fortsatte å spille uten å passere hatten, slappet lytterne av og ble deretter feid da kjente melodier ble gjort om og ut til praktfulle gjenoppfinnelser. Batiste innså at jazz kunne få kontakt med ikke-jazz-publikum hvis den møtte dem halvveis.
"Det handler om å få øyeblikket til å få en energi som folk vil dele, " forklarte han. “I en live-forestilling er det et samarbeid med publikum; du sykler på mengden av mengden energi. På TV har du ikke det. Så spørsmålet er: 'Hvordan lager jeg et øyeblikk om at hvis jeg var hjemme og så på det på TV, så ville jeg være der også?' Du må sende den energien der ute gjennom kameraene og ha tro på at den engasjerer publikum. ”
Hvordan gjør du med andre ord millioner av spredte TV-seere til de vildfarne danserne på Newport Jazz Festival eller de forskrekkede syklistene på en New York-T-banevogn? Ikke ved å memorere en sang eller en rutine, men ved å stole på ens instinkter som en improvisator. Bare hvis du skaper noe nytt i øyeblikket, hevdet han, kan du opprettholde et energinivå høyt nok til å kommandere publikums vandrende oppmerksomhet. Batiste fikk en smakebit av dette i pianistenes birolle i den fiktive trompetisten Delmond Lambreauxs band på HBO-serien “Treme.” Men den sanne epifanien kom under hans første opptreden på “The Colbert Report” i 2014.
"Hvis du sjekker ut det første intervjuet, " sa Batiste, "kan du se energien som flyter mellom oss. Halvveis i intervjuet kastet han cue-kortene og kom nær ansiktet mitt, og det var virkelig frem og tilbake. Det var et av de morsomste intervjuene jeg noensinne har gjort. ”
Stephen gjorde intervjuene sine med karakter, der han i utgangspunktet lot som om han var en total idiot. [Colbert vil forlate den personen på sitt nye show.] Mange visste ikke hvordan de skulle svare på det; kanskje de ikke visste at han hadde karakter, eller kanskje de ikke visste hvordan de skulle svare på en karakter. Men jeg kunne fortelle at han stilte meg disse dype spørsmålene, men innrammet dem som om han var en idiot, så jeg reagerte på dybden snarere enn idioti. Når han kastet signalkortene bort, improviserte vi. "
Og improvisasjon, insisterte Batiste, er i hovedsak den samme enten det skjer i musikk, komedie, dans eller dagliglivet. Enten du er en jazzpianist, en stand-up-tegneserie eller en forelder som prøver å hyrde tre barn til en butikk, har du et generelt mål i tankene, men du gjør opp detaljene mens du går - den eneste forskjellen er materialene ansatt: notater, ord eller foreldreinstinkt. Batiste mener at hvis du virkelig skaper noe nytt foran folk, vil de svare om de er jazzfans eller ikke, små barn eller blanke voksne.
"Vi opptrådte på t-banen for å nå folk som ellers ikke hadde tilgang til denne musikken, " la Batiste til. T-banen i New York er et stort sosialt eksperiment; det er så mange løp og måter å leve sammen på hver bil. Jeg antar at det ligner på TV, der du har millioner av mennesker av alle raser og kulturer, og de har kanskje ikke tilgang til jazz heller, for det er absolutt ikke på TV nå. Og det jeg lærte fra T-banen er at hvis du vil nå utover det som skiller oss som mennesker, må du være helt i øyeblikket. ”
