Vi har alle det sprø familiemedlemmet eller kollegaen som insisterer på å dekorere e-postene deres med en rekke skrifter og farger. Og ve den stakkars sjelen som sender en grafisk designer en e-post skrevet i tegneserier. Men å velge en font er mer enn bare et spørsmål om dekorasjon og smak. Et godt designet skrifttype, som et godt designet ... vel, hva som helst, kan gjøre et merke ikonisk, kan være til nytte for allmennheten og det kan til og med forbedre livene.
Et eksempel på et skrifttype med et slikt potensial er Dyslexie, fra studiostudio grafisk design. Det anslås at omtrent 15 prosent av verdensbefolkningen har en form for dysleksi. For disse personene kan bokstaver og karakterer vises flippet, rotert og transponert. Som et resultat har de problemer med å avkode systemet med linjer, kurver og prikker som vi oppfatter som skriftspråk. Som navnet tilsier, var dysleksi designet for å gjøre lesingen lettere for mennesker med dysleksi. Og for å se bra ut å gjøre det.
Eksempler på Dyslexie-skriften (studiostudio grafisk design) Blant de forskjellige kjennetegnene har den nedre delen av brevet en tung grunnlinjetykkelse, og vektet den ned for å forhindre at den blar. I tillegg gjør større åpninger og mellomrom i bokstaver dem mer skille fra hverandre, og det samme gjør bruken av en veldig subtil kursiv på noen tegn. Tegn som kan virke identiske når de vippes, for eksempel små bokstaver og d, har forskjellige elliptiske kurver med tydelige skråninger.
Den foreløpige forskningen som produserte skrifttypen (pdf), inkluderte en relativt liten undersøkelse av 43 personer, tester med ett ord og en kontrollfonttype: Arial. Mens Dyslexie ikke viste seg å øke lesehastigheten sammenlignet med Arial, gjorde testgruppen færre lesefeil, og designeren antydet at studien kunne utvides i fremtiden for å teste hastighet og forståelse for å videreutvikle skrifttypen.
En sammenligning mellom de gamle motorveiene Gotiske skiltene (toppen) og de nye Clearview-skiltene (nederst). (Cartype) Clearview er et annet skrifttype designet for å gjøre en forskjell. I fjor brukte New York City 27, 5 millioner dollar på å erstatte 200 000 gateskilt med nye, enklere å lese versjoner av blandet sak trykket i Clearview, som ble opprettet helt tilbake på 1990-tallet for å brukes til transportskilt.
Også i fjor publiserte forskere ved MIT AgeLab, som jobbet sammen med type- og teknologiselskapet Monotype, en artikkel (pdf) der de argumenterte for at GPS-navigasjonssystemer for biler kunne utformes om igjen for å redusere tiden som sjåførene tar blikket av veien. Forskningen deres viste at en viss typografi kan redusere tiden som sjåførene ser ned på streken med 10 prosent. De raske blikkene legger opp.
Prøver av Whitney-skriften designet av Hoefler & Frere-Jones (Hoefler & Frere-Jones) Nylig avduket The Whitney Museum of American Art en ny grafisk identitet som "omfavner den oppfinnsomme ånden til museet, og signaliserer andre endringer på foten" mens museet forbereder seg på å flytte til sin nye bygning Renzo Piano designet i 2015. En viktig komponent av denne ommarkeringen, som ble masterminded av designerne Experimental Jetset, er et nytt skrifttype, Neue Haas Grotesk. Forrige gang Whitney flyttet inn i et nytt bygg, ble Marcel Breuer mesterverk på Madison Ave. (1966), tilpasset de også et nytt skrifttype - et skreddersydd design av Hoefler & Frere-Jones. Med navnet Whitney, sørget det for konsistens blant publikasjoner, reklamemateriell og offentlig skilting. Laget i 52 stilarter, det var utrolig mangfoldig og fungerte bra for langvarig lesing i utskriftskataloger, større vegggrafikk og veisøkende tegn, forklarende tekst og til og med oversettes godt til dataskjermer.
Denne nedtegnede listen over rare og spennende skrifter i dagens tekstbehandlingsprogrammer er en konstant fristelse og uttrykk for individualitet er viktig, men hvis du tilfeldigvis er det galne familiemedlemmet eller kollegaen, hvorfor ikke ta et øyeblikk til å tenke på å forbedre livene til disse menneskene du melder deg.
