Jane Goodall pleide å drømme om å være en mann - bokstavelig talt.
Relatert innhold
- Intervju: Jane Goodall om fremtiden for planter og sjimpanser
"Jeg antar at tankene mine gjorde meg til en mann i drømmene mine, så jeg kunne ha den slags drømmer som jeg ubevisst ønsket meg, " forteller hun til Smithsonian.com. "Jeg kunne gjøre mer spennende ting i drømmene mine hvis jeg var en mann." Tross alt var den banebrytende sjimpanseforskerens favorittbarndomsbøker Dr. Doolittle og Tarzan, som begge hadde vågale og utspekulerte menn, med kvinner som spilte den støttende rollen. "Tarzans Jane var en pysete patetisk liten skapning, " sier hun, "jeg ville ikke være sånn."
Dette er den typen intime detaljer som er i vente for seere av Jane, en ny dokumentar om Goodall som er sammensatt av 140 timer med 16mm innspillinger som hadde vært bortgjemt i arkivene til National Geographic i over 50 år. Wildlife videograf Hugo van Lawick, som senere ble Goodalls mann, skjøt opptakene på begynnelsen av 1960-tallet for en National Geographic-dokumentar. Men etter at den ble skjøvet og terninger satt resten av opptakene glemt i arkivene - til nå.
Jane er regissert av Brett Morgen, kjent for sine biobilder fra kulturelle ikoner som The Rolling Stones og Kurt Cobain. Da Morgen mottok filmen i 2015 , ble han overrasket. "Vi trodde vi skulle få 140 timer med scener, " sier han til Smithsonian.com. I stedet hadde han 140 timers feilordnede skudd. "Det var som om noen tok alle bokstavene ... som er brukt til å [skrive] boken Watership Down ... la dem på gulvet og sa sa ordene, " forklarer han. Han og teamet hans sluttet produksjonen og begynte å sortere gjennom det han omtaler som et "sinnssykt puslespill."
Men under hans ledelse kom scenene sakte til liv.
Nå vet de fleste hvordan Goodalls vanskelige oppdagelser om sjimpanse-intelligenser omformet tankene våre om det vi nå vet å være en av våre nærmeste evolusjonsfedre. Men Jane, som traff utvalgte teatre i oktober , inviterer seerne på en mer personlig reise gjennom jungelen - og fordypet Goodalls første kjærlighet, fødselen til sønnen og de mange utfordringene hun møtte som en ambisiøs kvinne i et mannsdominert felt . Mange øyeblikk antyder ekte samspill: Goodall ser tidvis direkte på kameraet, kanskje flørter med Hugo, som sitter bak linsen. I en scene pleier Hugo Jane som en sjimpanse, og i en annen stikker Jane tungen ut mot kameraet (og Hugo).
I motsetning til fortidens fortellinger, tar filmen også en mindre fawning, og mer jordnær tone mot Goodalls prestasjoner og livsverk. "Fordi jeg ikke var en sykofant, nærmer jeg meg ting like faktisk som hun gjorde, " sier Morgan. "Nå der jeg sitter i dag, anser jeg meg som en av verdens største Jane Goodall-fans, og er helt i ærefrykt for henne. Men den gangen var det ikke der hodet mitt var på, " legger han til. Smithsonian.com intervjuet dyrelivsikonet om hennes reaksjoner på filmen og hvordan hun navigerte i de mange utfordringene i karrieren.
Hva var din reaksjon da du hørte at National Geographic hadde funnet dette opptaket og håpet å lage en ny dokumentar?
Da noen sa at Geographic ville lage en ny film, sa jeg, "ikke en annen." Geografisk [hadde allerede] gått gjennom alt av Hugos materiale og tok ut det de anså som de beste. Men til slutt ble jeg overtalt om at det ville være en god idé.
Hva syntes du om sluttresultatet?
Jeg synes det er en veldig ærlig bruk av opptakene. Den viste ting som de var uten å prøve å kutte det og glatte det.
Det tok meg tilbake til de første dagene på den måten som ingen annen dokumentar har. Jeg følte bare at jeg var der i skogen. Det har fått mer familieliv. Det har Grub (Goodalls kjærlige kallenavn til sønnen, Hugo Eric Louis) når han er en liten lekre baby. Jeg hadde glemt hvor vakker han var.
Og du vet, det har noe fascinerende materiale som absolutt aldri har blitt sett.
Kan du gi meg eksempler?
Jeg elsket å se Grub da han var liten - på stranden og svømme med bavianen og den slags. Det var bare deilig. Men det var slik sjimpansen kom inn. Der var de; de var mine gamle venner.
Hva er den viktigste tingen som andre dokumentarer tar feil av deg?
Det er bare små ting i disse filmene som ikke stemmer. Den verste var den aller første Geografiske filmen, Miss Goodall and the Wild Chimpanzees, som var så unøyaktig at det bare ikke var sant. (Den originale dokumentaren inkluderte mange iscenesatte skudd; til sammenligning har Goodall kalt Jane relativt usensurert og "usanisert.") En nydelig historie, den ble fortalt av Orson Welles. Og da de ønsket at det skulle gjøres om, hadde han brukket beinet. Så de måtte ta hele saken til et sykehus i Sveits - jeg elsker den historien. [Ler]
Den nye filmen setter spesielt fokus på fordelene og utfordringene ved å være en banebrytende kvinne på dette feltet. For eksempel nevner du i dokumentaren at da du startet, gjorde det ikke vondt at du ikke var stygg - og kanskje til og med hjalp deg å oppnå dine mål.
Helt ærlig så tenkte jeg ikke på det den gang. Men det hjalp absolutt The Geographic, tror jeg, å gjøre flere artikler enn de ellers kunne ha gjort - du vet, en skjønnhet og dyret slags ting. Når jeg ser tilbake på det, var det definitivt et aktivum.
Men anerkjennelse av kjønnet ditt hjalp deg ikke alltid. Da du kunngjorde at du oppdaget at sjimpanser i naturen kan lage og endre verktøy, kritiserte mange forskere funnene dine på grunn av at du var "en ung utrent jente", som du sier i filmen. (Louis Leakey, den berømte antropologen som sponset Goodalls arbeid, valgte målrettet Goodall delvis fordi tankene hennes var " uklare " av datidens vitenskapelige teorier.) Sexisme ble også tydelig i dekningen av arbeidet ditt, der du ofte ble omtalt som "svanehalset" og "hyggelig". Hvordan reagerte du på all denne pushbacken?
Den gangen hatet jeg all omtale. Jeg prøvde å gjemme meg bort fra media så mye jeg kunne. Jeg var veldig sjenert.
Interessant nok plaget det meg mer senere. Da jeg gjorde doktorgraden min, gjorde jeg ikke mye kurs som du gjør hvis du gjorde en første grad. Og så tenkte jeg at jeg ikke kunne stå opp og snakke som en lik med disse forskerne i deres hvite frakker. På det tidspunktet begynte jeg å tenke, "å, kjære, jeg må endre denne oppfatningen av 'Geographic cover girl', og folk bare hørte på meg fordi jeg har fine ben. Det var da jeg skrev den store boken, Sjimpanser fra Gombe. Og jeg måtte lære meg alle tingene jeg ville ha lært som studenter.
Fant du noen gang at det var utfordrende å ikke ha kvinnelige forbilder som gjorde den typen arbeid du håpet å gjøre?
Alle på skolen - jeg var ti år da jeg ville til Afrika - lo de bare. Hvordan skulle jeg muligens komme til Afrika? Jeg hadde ikke penger, og jeg var en jente. Men mamma ga aldri beskjed om at jeg ikke kunne gjøre noe på grunn av at jeg ikke var mann. Hun var en selvstendig type, og det samme var moren. De var alle pionerer på en måte. Det var mine forbilder, familien min.
Det var min drøm, det var noe jeg alltid hadde ønsket å gjøre, og nå var det noen som ga meg en sjanse til å gjøre det. Jeg var heldig heldig som ingen hadde gjort det før, ikke sant? Det betydde at alt jeg så var nytt.
