Det er nesten umulig å gå rundt i et by- eller universitetscampus eller et kjøpesenter, eller virkelig hvor som helst i disse dager, uten å se minst noen få dusin mennesker ha på seg små ørepropper fylt i ørene, eller til og med store hodetelefoner som ser ut som noe en 747-pilot kan ha på seg . Tilstedeværelsen av moderne hodetelefoner kan kanskje tilskrives Sony Walkman, som debuterte i 1979 og nesten umiddelbart ble et popkulturikon. Som den første rimelige, bærbare musikkspilleren, ble Walkman så fremtredende egenskap for den unge urbane profesjonelle at den til og med ble omtalt på forsiden av The Yuppie Handbook . Men selvfølgelig daterer historien til hodetelefoner lenger enn på 1980-tallet. Som mange kommersiell elektronikk, har moderne hodetelefoner (og stereolyd) delvis opprinnelse i militæret. Imidlertid er det ikke en entall figur eller selskap som "oppfant" hodetelefonene, men noen få nøkkelspillere som brakte dem fra militærbaser og sentralbord inn i hjemmet og ut på gaten.
Bilde fra elektrofonannonse (britiske telefonsystemer) I 1890-årene opprettet et britisk selskap kalt Electrophone et system som la kundene deres koble seg til live feeds av forestillinger på teatre og operahus over hele London. Abonnenter på tjenesten kunne lytte til forestillingen gjennom et par massive øretelefoner som koblet til under haken, holdt av en lang stang. Formen og håndverket av disse tidlige hodetelefonene gjør dem til en slags ekstern lydekvivalent til operaglass. Det var revolusjonerende, og tilbød til og med en slags primitiv stereolyd. De tidligste hodetelefonene hadde imidlertid ingenting med musikk å gjøre, men ble brukt til radiokommunikasjon og telefonoperatører på slutten av 1800-tallet.
Mercadiers patent for telefonøretelefoner, US patent nr. 454, 138 (Google patenter) Før elektrofonen patenterte den franske ingeniøren Ernest Mercadier et sett med øretelefoner i 1891, slik ingeniøren Mark Schubin bemerket i en utmerket artikkel om historien til hodetelefoner. Mercadier ble tildelt amerikansk patent nr. 454, 138 for “forbedringer av telefonmottakere… som skal være lette nok til å bli ført mens de er i bruk på hodet til operatøren.” Etter omfattende tester og optimalisering av telefonmottakere kunne Mercadier produsere miniatyr mottakere som veide mindre enn 1 3/4 gram og var "tilpasset for innsetting i øret." Designet hans er en utrolig bragd av miniatyrisering og ligner bemerkelsesverdig på moderne ørepropper-hodetelefoner, ned til bruk av et gummideksel "for å minske friksjon mot ørets åpning ... lukker øret effektivt til ytre lyder. ”
Ernest Mercadier ved å bruke den håndfrie øretelefonmottakeren. Jeg er ganske sikker på at jeg så denne fyren skrive poesi på en kafé i Brooklyn. (Årgangstelefoner) Går telefonhodesett lenger enn Mercadiers patent fra 1891? Slags av, men de er nesten ikke gjenkjennelige gjenstander som skuldersele som knapt oppfyller definisjonen etter dagens standard. Så la oss blinke frem til fødselen av de moderne hodetelefonene.
Tidlige Baldwin-hodetelefoner (Live Auction World) I årene frem til WWI var det ikke uvanlig at marinen mottok brev fra små bedrifter og oppfinnere som tilbyr frem sine unike produkter og ferdigheter. I 1910 kom et spesielt minneverdig brev skrevet med lilla blekk på blått og rosa papir fra innbyggerne Nathaniel Baldwin i Utah, hvis missive ankom med et par prototypetelefonhodesett som ble tilbudt for militær testing. Mens forespørselen ikke umiddelbart ble tatt på alvor, ble hodetelefonene til slutt testet og funnet å være en drastisk forbedring i forhold til modellen da ble brukt av Naval radiooperatører. Flere telefoner ble bedt om å teste, og Baldwin ble pålagt for egen regning.
Sjøforsvaret ga Baldwin noen forslag til noen få finjusteringer, som han omgående innlemmet i en ny design som, selv om den fremdeles var klønete, var behagelig nok til daglig bruk. Marinen bestilte Baldwins hodetelefoner, bare for å lære at Baldwin bygde dem på sitt kjøkken og bare kunne produsere 10 om gangen. Men fordi de var bedre enn noe annet som ble testet, godtok marinen Baldwins begrensede produksjonsevne. Etter å ha produsert noen få dusin hodetelefoner, ble hodeselen forbedret ytterligere, da designen ble redusert til bare to lærdekke, justerbare trådstenger festet i hver ende til en mottaker som angivelig inneholdt en kilometer kobbertråd. Det nye headsettet viste seg å være en umiddelbar suksess og marinen rådet Baldwin til å patentere denne nye hodetelefonmodellen. Baldwin nektet imidlertid på bakgrunn av at det var en bagatellmessig nyvinning. For å øke produksjonen ønsket marinen å flytte Baldwin ut av kjøkkenet i Utah og inn i mye større østkystanlegg. Men Nathaniel Baldwin var en polygamist og kunne ikke forlate Utah. En annen produsent, Wireless Speciality Apparatus Co., fikk situasjonen og jobbet med oppfinneren for å bygge en fabrikk i Utah og produsere hodetelefonene. Avtalen med Wireless Specialty kom med ett enormt forbehold: selskapet kunne aldri heve prisen på hodesett som ble solgt til den amerikanske marinen.
Den neste store nyvinningen innen design av hodetelefoner kom etter andre verdenskrig, med begynnelsen av stereofonikk og den populære kommersialiseringen av teknologien. Platemerket EMI var pioner i stereoopptakene i 1957, og de første kommersielle stereohodetelefonene ble laget et år senere av musiker og gründer John Koss, grunnlegger av Koss Corporation. Koss hørte om et “binaural audio tape” fra en venn og var begeistret for å høre hvordan det hørtes ut gjennom et par hodetelefoner av militær karakter. Koss bestemte seg for å bringe denne lyden til publikum. Koss utviklet et helt "privat lyttesystem", Koss Model 390-fonograf, for å glede seg over musikk som inkluderte en fonograf, høyttaler og hodetelefonkontakter i en liten pakke. Det eneste problemet var at det ikke var kommersielt tilgjengelige hodetelefoner som var kompatible med hans nye fonograf. De var alle laget for kommunikasjon eller krigsfly. Koss snakket med en lydingeniør om dette, og de rigget raskt opp et par provisoriske hodetelefoner. "Det var en flott lyd, " husker Koss. Designet ble raffinert bygget av to vakuumformede brune plastkopper som inneholder tre-tommers høyttalere beskyttet av et perforert, lett plastdeksel og øreputeskum i skum. Disse ble koblet sammen med en bøyd metallstang og Koss SP-3 hodetelefoner ble født. "Nå var det hele der, " husker Koss. Musikkelskere omfavnet de stereofoniske hodetelefonene på grunn av sin forbedrede lydkvalitet, noe som ble gjort mulig ved bruk av forskjellige signaler i hvert øre som kunne nærme seg lydene fra en konsertsal. Designet ble godt mottatt da det debuterte på et hi-fi-messe i Milwaukee i 1958 og ble nesten umiddelbart kopiert av andre produsenter, og standardiserte utformingen av hodetelefoner rundt om i verden i mange år fremover.
En interessant fotnote til denne historien er forslaget fra medieteoretikeren Friedrich Kittler om at selv om Koss kan ha skapt de første virkelig stereohodetelefonene, var de første menneskene som faktisk opplevde stereofon lyd gjennom hodetelefoner, medlemmene av den tyske Luftwaffe under andre verdenskrig.
Diagram over Luftwaffe radiosignaler (Gramophone, Film, Skrivemaskin) I sin bok Gramophone, Film, Typewriter, beskriver Kittler det innovative radarsystemet som ble brukt av det tyske luftvåpenet under andre verdenskrig, som tillot piloter som hadde hodetelefoner å nå destinasjonene og bombefly til å slippe nyttelast nøyaktig uten å se målene sine:
"Radiostråler som ble sendt ut fra kysten mot Storbritannia ... dannet sidene av en eterisk bakside som spissene lå nøyaktig over den målrettede byen. Den høyre senderen strålte en kontinuerlig serie med Morse-streker i pilotens høyre hodetelefon, mens den venstre senderen strålte en like kontinuerlig serie med Morse-prikker - alltid nøyaktig mellom strekerne - inn i venstre hodetelefon. Som et resultat resulterer ethvert avvik fra det tildelte kurset i den vakreste ping-pong-stereofonien. ”
Da pilotene nådde målet, slo de to radiosignalene seg sammen til en kontinuerlig note. Som Kittler-forfattere, "Historisk sett hadde blitt den første forbrukeren av en stereofoni av hodetelefoner som i dag styrer oss alle."
Ovennevnte design er bare noen få av de mer fremtredende utviklingen i historien til personlig lyd. Det er sannsynlig at det er enda tidligere oppfinnelser, og det er sikkert at det er mange, mange andre individer som bør takkes for deres bidrag til utviklingen av de moderne hodetelefonene som lar oss stenge lyden fra flymotorer med musikk, høre på spill- by-play analyse mens du ser på et baseballkamp personlig, og spankulerer nedover gaten til våre egne personlige lydspor.
kilder:
Kaptein Linwood S. Howeth, USN, “The Early Radio Industry and the United States Navy, ” History of Communications-Electronics in the United States Navy (1963): 133-152; Peter John Povey og Reg AJ Earl, Vintage Telephones of the World (London: Peter Peregrinus Ltd., 1988); Friedrich Kittler, Gramophone, Film, Skrivemaskin, trans. av Geoffrey Winthop-Young og Michael Wutz (Stanford, CA: Stanford University Press, 1999); Virginia Hefferman, “Mot hodetelefoner, ” The New York Times (7. januar 2011); Mark Schubin “Headphones, History, & Hysteria” (2011), http://www.schubincafe.com/2011/02/11/headphones-history-hysteria/; "Koss History", http://www.koss.com/no/about/history; Google-patenter
