Naturen er fylt med vakkert mystisk lyd. Fra buensjokket fra et romfartøy som smeller inn i Jupiters atmosfære for å flaggerme echolocation og vulkaner under vann, kan vitenskapens underverk være like lydfaglige som de er intellektuelle. Men noen ganger kan vitenskapelig lyd være ganske trist, som Brian Kahn rapporterer for Climate Central .
Relatert innhold
- Du har kanskje ikke rytme, men øyeeplene dine gjør det sikkert
Lauren Oakes var doktorgradsstudent i Stanford da hun begynte å spesialisere seg i å måle klimaendringer i de gule sedertreskogene i fjerntliggende Alaska. Som Kahn rapporterer, ble hun inspirert av musikken til en stipendiat og Stanford-student, Nik Sawe, som bruker teknologi for å gjøre hjernedata fra anfall til soniske landskap.
Han var på jakt etter andre typer data for å bli musikk, så Oakes meldte seg frivillig. Gjennom mange års forskning har Oakes og kollegene sporet hvordan klimaendringene påvirker Alaskas regnskog. Når atmosfæren varmer, blir røttene til gule sedertre i Alaska utsatt for og blir mer utsatt for kulden. Når røttene fryser, dør trærne og deres territorium blir overkjørt av invasiv vestlig hemlock. Det kalles tilbakegang av gul sedertre, og det endrer landskapet i Alaska og British Columbia i nærheten dramatisk.
Sawe arbeider kalles data sonification - handlingen om å ta vitenskapelige data og gjøre dem til lyd. Forskere har funnet ut måter å gjøre alt fra seismisk aktivitet til solvind til lyd, men ikke alle typer data lager god musikk.
Lyden av Oakes 'sedertrær gjorde det imidlertid - arbeidet hennes inneholdt data om fem vanlige bartrærarter på forskjellige tidspunkter. Som Outside Magazines Brad Rassler forklarer, satte Sawe opp programvaren sin ved å bruke parametrene til Oakes 'data. Åtteogre tremark i det enorme området målt av Oakes ble et mål på musikk, antall trær innenfor hver tomt ble notater i tiltaket. Høyden på hvert tre bestemte tonens tonehøyde, og hvert dødt tre ble en tappet lapp i tiltaket. Andre egenskaper ved hvert tre informerte om sammensetningen, rapporterer Rassler, fra diameteren til bagasjerommet (kraften som en tone ble spilt med) til tresorten (instrumentet som spilte hver tone).
Resultatet er et kunstverk som både Oakes og Sawe håper er med på å endre måten mennesker tenker på klimaendringer. Det er en annen taktikk enn den som blir tatt av, for eksempel, biologer som registrerer endringer i sonosfæren til å endre økosystemer eller byplanleggere som har til hensikt å spille inn byens lydlandskap før de forsvinner for alltid. I disse tilfellene blir lyd fanget opp fra landskapet selv; i tilfelle Oakes og Sawe, genereres det av økologi når det forandrer seg og endres.
Resultatet er merkelig vakkert, men at skjønnheten kommer på bekostning av skog som spiller en viktig økologisk rolle for planter, dyr og til og med bakterier som omgir dem. Klimaendringer høres kanskje ganske ut, men virkeligheten er alt annet enn — og kanskje kan lydens kraft en dag redde selve skogene som lager så melankolsk musikk.
