Året var 1926: Måneden var oktober. The Roaring Twenties var i full gang da Vogue presenterte den første “lille, svarte kjolen” designet av Coco Chanel og innledet den lange regjeringen av en moteblant.
Relatert innhold
- Flappers tok landet med storm, men gikk de noen gang virkelig bort
- Google digitaliserer 3000 år med motehistorie
- Topp 10 Chanelismer: Cocos kloke ord for å markere bursdagen sin
Magasinets omslag viste en tegning av en kvinne som poserte i pumper, perler, en kappe og en langermet svart kjole beltet til en lav midje. Magasinet beskrev det elegante plagget som "The Ford", og refererte til den den gang sinnssykt populære Model T. Det lignet også Model T på en annen måte - som Henry Ford sa om bilen sin, den var "tilgjengelig i alle farger ... så lenge det er svart. ”I en tid hvor kjoler var en mye mer vanlig daglig klær og de lente seg mot fancy og fargerike, var den“ lille, svarte kjolen, ”slik Vogue beskrev det, en ny motehorisont.
I viktorianske og edwardianske perioder som gikk foran 20-tallet var det mer sannsynlig at enkle svarte plagg ble knyttet til klærne til tjenere eller mennesker i sorg enn å haute couture. Selv handlingen med å bruke en vanlig kjole i offentligheten var faktisk en avvik fra tradisjonen. Men som mange andre konvensjoner i verden før første verdenskrig, endret disse seg i jazzalderen. På 1920-tallet, skriver Deirde Clement for Zócalo Public Square, har "revolusjonerende" garderobeskifter som introduksjon av sportsklær i den amerikanske garderoben resultert i en rekke andre skift, og produserte den løse, ubesværede kjolestilen på Vogue-omslaget.
Gabrielle “Coco” Chanel var en av grunnene til disse endringene. I 1926 hadde hennes utradisjonelle (og franske) tilnærming til kvinneskap allerede gjort henne berømt, skriver Anka Muhlstein for The New York Review of Book s. Hun brukte ukonvensjonell tøylignende trøye, som var uhørt på couture-mote - og ukonvensjonelle kutt, ofte med notater fra herreklær. Som et resultat av disse innovasjonene var hun en uavhengig forretningskvinne med et showroom i Paris.
"Hennes intensjon for plagget i 1926 var at det skulle være tilgjengelig for et bredest mulig marked, " skriver BBC. “Hennes skapelse revolusjonerte mote.” Den lille svarte kjolen ga en dristig uttalelse både fordi den var svart og fordi den var enkel. Men selv om Vogue sammenlignet "LBD" med Model T, viste Chanels Paris HQ flere forskjellige modeller av den lille svarte kjolen som skulle gjøre henne enda mer berømt - snarere enn den samme, identiske Model T som rullet av amerikansk forsamling linjer etter millionene.
Chanel “så ut til å ha en spesiell evne til å snu tradisjonelt uakseptable ideer på hodet”, skriver Colin Bissett for Australian Broadcasting Corporation. "Svart var selvfølgelig fargen på sorg og kjent som dagbruk for de mange enkene i Frankrike etter slakten av første verdenskrig og den nylige spanske influensapandemien."
Mens andre designere vendte seg til fancy, fargerike klær som en motgift for all denne dysterheten, styrte Chanel inn i det, skrev han og produserte små svarte kjoler hvis “noe alvorlige og enkle linjer ble motregnet av hennes signaturstilbehør - et tau av store falske perler, en stoffkamelia eller en vanlig cloche-hatt. ”
I likhet med Fords biler har LBD hatt mange ikoniske inkarnasjoner siden. Chanels design var bare begynnelsen.
