En rekke klassiske skjønnlitterære verker begynte som korte, serienummerte historier som ble publisert ukentlig i aviser. Charles Dickens publiserte berømt sin første roman, The Posthumous Papers of the Pickwick Club, i en fremtidig avis som en serie sammenvevd historier. Nylig publiserte Armistead Maupin, forfatteren av den populære San Francisco-bokserien, Tales of the City, først stykker av det som ble hans romaner som kort fiksjon i lokale aviser Pacific Sun, og senere, San Francisco Chronicle .
Radish, en iOS og Android-app for å lese episodisk fiksjon, ønsker å bringe den samme Dickensian-opplevelsen til mobilgenerasjonen. Etter en myk lansering i februar 2016, har den Los Angeles-baserte oppstarten gitt ut sin plattform for publikum denne måneden med hundrevis av titler på tvers av skjønnlitterære sjangre inkludert mysterium, paranormal og romantikk.
Selskapet kaller modellen sin "episodisk freemium", som i utgangspunktet er en fancy måte å si at det første kapitlet er gratis, og bokormene betaler en liten avgift for hver ekstra rate eller kapittel de velger å lese. Forfatteren Amy Tan investerte i Radish, og forfattere som lisensierer sitt arbeid til plattformen for engangs publiseringsrettigheter - forfattere beholder immaterielle rettigheter - delte inntektene 50-50 med Radish, den eneste appen for seriell fiksjon som tilbyr en innebygd- i metode for forfattere å tjene penger på arbeidet sitt.
Radish-grunnlegger og administrerende direktør Seung Yoon Lee snakket med Smithsonian.com om hvordan serialisert skjønnlitteratur, som allerede er populær i flere asiatiske land, kan være den neste store tingen for smarttelefonlesing.
Hvor oppsto ideen til reddik?
Jeg er opprinnelig fra Sør-Korea og gikk på skole i London. Det første selskapet mitt var Byline, en plattform som crowdfunded for journalistikk, og vi brøt store historier i Storbritannia. Det var egentlig ikke skalerbart utover journalistikken, men jeg ønsket å ta denne modellen og gjøre den til en levedyktig, skalerbar virksomhet for mange typer innhold.
I Korea, Japan og Kina leser alle på smarttelefonene sine, inkludert fiksjon og tegneserier. Det serialiserte skjønnlitterære markedet er stort. Hvorfor har ikke dette skjedd i Vesten? Noen mennesker leser artikler på smarttelefonene sine, men de leser ikke skjønnlitteratur.
I disse andre landene har den vinnende kombinasjonsboksen vært CandyCrush møter serialisert fiksjon. Leserne kan kjøpe mynter for å lese neste kapittel tidlig, eller myntpakker, og kostnadene varierer fra $ 1 til, for eksempel, $ 14. Gjennom lisens for åndsverk er det noen forfattere i Kina som har tjent tusenvis av dollar i måneden.
Samtidig har vi sett statistikk over de siste to årene at det er en kraftig nedgang i bruken av e-lesere, som Kindle. Noen sier at dette er den neste iPod-en ved at konvergens av smarttelefoner, selv om leseopplevelsen er bedre, er det ingen som vil ha to enheter lenger. Det er bare ikke logisk.
Tenk på filmer og TV-serier. Med en film lager du hele saken, to og en halv time lang, og du trenger en enorm skjerm. TV krever en mindre skjerm, og episodene tar bare 30 minutter. Dette er tydelig forskjellige former for innhold. For boklengde, serialisert fiksjon, er dette som å se på en pilot. Jeg så dette som en måte å nå smarttelefonlesinggenerasjonen.
Seung Yoon Lee, grunnlegger og administrerende direktør for Radish (Radish) Hvorfor tror du denne eldre trenden, av seriefiksjon, gjør comeback?
[En] grunn er mer høyt nivå. Hver gang det er skift i enhet, er det et skifte i format. Salgvekst og nedgang i e-boka er virkelig knyttet til vekst og nedgang i e-boklesere. På filmkinoer ser du på film. På TV-er er det mer sannsynlig at du ser på TV-dramaer. På samme måte, for e-boklesere, er det mer sannsynlig at du leser e-bøker. På smarttelefoner er det mer sannsynlig at du leser serier på grunn av dens bittestore, episodiske, interaktive natur med klippebånd.
Hvordan fungerer appen?
På forsiden vises de kuraterte historiene. Det er veldig likt iPhone-butikken eller iBooks. Du ser de samlede historiene på hovedsiden, eller du kan utforske sjangre i den nederste fanen, som viser alle sjangrene. Når du har klikket på historien du vil lese, kan du øyeblikkelig begynne å lese fra det første kapittelet eller sveipe ned for å se listen over episoder for å bestemme hvor du vil starte. Noen ganger vil du møte betalingsmuren for noen kapitler. For freemium-historier kan du vente et visst antall dager til kapittelet blir fritt tilgjengelig. For førsteklasses historier er disse kapitlene låst permanent.
Selskapet kaller modellen sin "episodisk freemium", som i utgangspunktet er en fancy måte å si at det første kapitlet er gratis, og bokormene betaler en liten avgift for hver ekstra rate eller kapittel de velger å lese. (Reddik) Forfattere som publiserer historier med reddik, beholder sin egen copyright, ikke sant?
Ja, og det er situasjoner i fremtiden der vi kan bli agent eller utgiver. Etter hvert ønsker vi å tilby forfattere en slags representasjon, men med mindre vi kan tilføre verdi, trenger vi ikke å eie copyright. Fordi vi forstår disse forfatterne - og med våre investorer, har vi sterke tilknytninger til publiseringsbransjen - tar vi utgangspunkt i at dette er en plattform.
Folk kan spørre i denne tidsalderen av virtuell virkelighet, hvis vi nå har så mye evne til video og bilder, hvorfor skal du tekst? Det vi gjør ser veldig tradisjonelt ut. Men det som er interessant med historiene, er at de er den mest tilpasningsdyktige immaterielle eiendommen. Dette kan bli VR. Dette kan bli hva som helst!
I enhver innholdsbransje er problemet det samme: hvordan finner du en god historie? Med reddik kan du starte med en episode og få tilbakemeldinger fra lesere og jevnaldrende for å se hva som vil bli populært. Det er som om mengden skriver, ikke bare en person. Dette flytter barrieren for publisering.
Som plattform har vi data om hva som tar fart før noen andre og kan tilby å utvide historien sammen. Vi kan identifisere verdifull åndsverk med datapunkter foran noen andre, og det kan flytte inn i hvilken som helst vertikal. Så mange underholdningsselskaper startet på denne måten.
Med så ambisiøse mål, hva er heisbanen din?
Vi ønsker å være verdens største plattform for idéskaping direkte for publikum.
Hva er en vanlig misforståelse rundt plattformen?
Noen spør: hva er poenget med serieforfatterskap, og hva er det gøy med forfattere?
Noen forfattere får forfatterblokk og kan ikke skrive i flere måneder om gangen. Hvis de bare jobber episode for episode, kan de imidlertid også samhandle med leserne, noe som kan hjelpe. Det er en unik måte å få tilbakemeldinger fra leserne med en gang, og også tjene penger på det.
Vi stoler bare på 5 til 10 prosent av glupsk lesere for å tjene penger på en historie. Så som forfatter er det fine når du er ferdig med en serie, kan du få alle tilbakemeldingene fra leserne - for eksempel hvilken episode som selges best - og du kan gjøre den om til en bok, som du beholder rettighetene og beholder inntjening. Dette kan være en additiv inntektsstrøm for forfattere, spesielt med e-boksalg i tilbakegang. Vi kommer til å begynne å nå ut over amatører til topp publiserte forfattere.
Hva har vært populært på reddik så langt?
En av våre toppforfattere er Rob Thier, en mannlig romantikkforfatter, som er sjelden. Thier skriver feministisk historisk skjønnlitteratur. Han har gode historier, detaljer og historisk nøyaktighet. Han har aldri vært en del av tradisjonell publisering, og han tjener en femsifret lønn hos oss. Det var en liten ting å starte, men nå er det en trilogi. Den fjerde historien kommer snart, og vi vil publisere en eksklusiv prequel.
