For noen år tilbake hadde jeg gleden av å trene for å bli Getty Volunteer - en av beige kledde folkene som dirigerer menneskelig trafikk til trikker, restauranter og Van Goghs "Iriser" på Getty Center. Som en del av utdannelsen vår, Vi ble behandlet på et fantastisk foredrag av Scott Schaefer, Gettys maleri-kurator, som tok oss med på virvelvindstur gjennom de siste fem årene av maleri og skulpturerverv.
Et maleri, Degas 'After the Bath', stod bortsett fra mengden, ikke nødvendigvis for sin fine illustrasjon av Degas 'senere arbeid, men for det Schaefer hadde å si om det. Han påpekte at den nærliggende Norton Simon hadde en flott samling av verk av artisten, spesifikt av "dansersjangeren". Da det var på tide å fylle et Degas-hull i Gettys samling, ønsket ikke Schaefer å få noe som allerede var tilgjengelig for de lokale museets aficionados, med mindre det var av langt overlegen kvalitet. Han følte at oppgaven hans var å ikke bare skaffe seg det beste stykket han kunne finne for Getty, men en som også tjente til å forsterke samlingen av "større Los Angeles." Dermed var han ikke på jakt etter en annen ballerina. husk å tenke på at dette var et så bredt og forfriskende perspektiv: å se på området samarbeid, samtidig som du opprettholder et sunt, konkurransedyktig øye for dyktighet.
Jeg ble påminnet om Schaefer visjon igjen da jeg leste Suzanne Muchnic Los Angeles Times-dekning av Gettys nyeste skatt, Gauguins "Arii Matamoe (The Royal End)." På slutten lister Muchnic de andre Gauguin-verkene i LA, og siterer Schaefer sin vurdering av byens Gauguin-beholdninger, "sammen, " sa Schaefer, "kunstverkene representerer hele sveipingen av Gauguins karriere." Skulle jeg noen gang få muligheten til å kuratere på et slikt nivå, vil jeg følge med på Schaefer visjon.
