Arthur Lubow skriver om kunst og kultur for Smithsonian, Inc. og New York Times Magazine, der han er en bidragsyter forfatter.
Hva trakk deg til denne historien?
Det morsomme med Frank Lloyd Wright er, etter Lincoln er han sannsynligvis den amerikaneren som har blitt skrevet mest om. Men dette var et stort jubileum, både 50-årsjubileet for hans død og 50-årsjubileet for det jeg antar er hans siste store bygning, Guggenheim-museet. Det syntes for meg at et magasin som Smithsonian, det er et amerikansk tidsskrift, burde markere dette.
Så hva overrasket deg mest om yrkeslivet hans?
Det var klart jeg visste at karrieren var veldig lang. Han startet da han var ganske ung og fikk suksess da han var ganske ung. Deretter jobbet han helt fram til sin død. Det jeg ikke hadde fokusert på var at det var lange perioder da han var mindre produktiv. Det var den ene perioden da folk i utgangspunktet trodde at han allerede var en slags eldste statsmann som på dette tidspunktet i livet ville være bedre kjent som forfatter og foreleser enn som arkitekt. Men det viste seg å være veldig mye. Noen av hans største bygninger ble gjort i siste del av livet. Jeg antar at det som kanskje er overraskende, er at du forventer dette enorme utbruddet av kreativitet hos ungdommen, som var sant, men da var det også et enormt utbrudd av kreativitet da han var eldre.
Jeg syntes det var interessant at han sa at hans prioritet var kundens ønsker, men da bestemte han hva disse ønskene var selv.
Ja, han trodde han visste bedre enn klienten hva som ville gjøre klienten lykkelig. Han trodde virkelig at arkitektur kunne gjøre folks liv bedre, og han var fast bestemt på å gjøre det. Det var noe autoritært ved ham på en måte, fordi han var fast bestemt på å løfte folks liv enten de ønsket det eller ikke. Han trodde han visste bedre enn klienten hva som ville gjøre klienten lykkelig. Det kan tydeligvis være vanvittig, og på mange måter var han en gal person.
En av tingene husene hans er kjent for, er at du vil gå inn i en vestibyle. Inngangspartiet ville være veldig lavt, og så ville du komme inn i stuen og takhøyden ville være enorm. Du føler deg opphøyet. Du føler denne typen spirituelle rush som flott arkitektur kan gi deg. I dette tilfellet får du det ikke i en katedral, men i et hjem. Den følelsen, som Wright kunne gi deg, er fantastisk.
Hadde du et favorittøyeblikk under forskningen?
Arkitekter designer alltid ting som aldri blir bygd, og Wright var ganske flink til å gjenbruke ting hvis de ikke hadde blitt realisert i første omgang. Så Guggenheim-museet er egentlig en adaptiv gjenbruk av et tidlig konsept, som var denne vanvittige tingen som ble kalt Gordon Strong Automobile Målet. Den ble opprettet i det som virkelig var begynnelsen på biltur. I dette tilfellet var det å være denne tingen på toppen av et fjell. Folk ville kjøre opp til toppen av rampen, en betjent ville ta bilen ned og de ville gå ned rampen og beundre utsikten. Nederst var det et planetarium, så de ville se opp på toppen og de ville se stjerner. Jeg synes det er veldig morsomt at den ideen om et Maryland-bildestinasjon avviklet på Fifth Avenue i New York som et av de mest berømte museene i verden.
