For noen år siden hjalp noen digital husholdning fra det 21. århundre Karen Daly med å løse et av 1900-tallets mysterier bak et maleri fra 1600-tallet.
Fra denne historien
Smithsonian Provenance Research Initiative Prussian Cultural Heritage FoundationRelatert innhold
- Hvorfor det er så vanskelig å finne de originale eierne av nazistisk kunst
Daly, registrar for utstillinger og koordinator for proveniensforskning ved Virginia Museum of Fine Arts i Richmond, gikk gjennom datafiler da VMFA var i ferd med å gjøre klar til å lansere et nytt nettsted, som skulle inneholde et nytt system for å administrere museumsregistre og databaser .
Hun hadde gjennomgått dokumenter for gjenstander i museets faste samling og ble fascinert av det hun fant for Battle on a Bridge, fullført av Claude Lorrain (født Claude Gelée) i 1655. Maleriet skildrer en idyllisk scene av en hyrde, hans familie og flokk på farten, med soldater som kjemper og faller fra en bro i nærheten og hvordan ser ut som krigsskip i bakgrunnen havn.
VMFA kjøpte Battle on a Bridge i 1960 og visste litt om fortiden: Papirarbeidet viste at maleriet hadde blitt beslaglagt av nazister under andre verdenskrig, og deretter returnert til Frankrike etter krigen. Navnene og stedene i dokumentene førte til så mange spørsmål som de svarte: Hvordan havnet maleriet i fiendens hender? Hvor langt reiste den før den dro hjem? Og før krigen, hvor kom den fra?
Bare i løpet av de siste fem årene har delte ressurser på nettet blitt tilgjengelige for å hjelpe kunstforskere med å finne de manglende delene av provenienspuslespillet. For å gjøre det lettere for de i USA og i Tyskland å spore historien til disse kunstverkene sammen, opprettet Smithsonian Provenance Research Initiative og Preussian Cultural Heritage Foundation det tyske / amerikanske Provenance Research Exchange Program for Museum Professionals (PREP). Kuratorer, historikere, samlingsansvarlige, juridiske eksperter og teknologer møttes i september i Berlin for en serie diskusjoner og verksteder på stedet i Berlins museer, arkiver og gallerier. I år finner diskusjoner sted på Getty Research Institute i Los Angeles.
Karen Daly slo ut detaljene om hvor maleriet Battle on a Bridge av Claude Lorrain fra 1655 ble holdt under andre verdenskrig. (© Virginia Museum of Fine Arts) Daly deltok på det første PREP-møtet, i New York i februar, og vil delta på Berlin-samling. Helt siden hun fant en ledetråd til Battle on a Bridge på et tysk nettsted, har hun vært ivrig etter å dele det hun lærte om maleriets fortid. Denne ledetråden - et antall - førte henne til en mann i Nazi-Tysklands eksklusive og skyggefulle kulturkretser.
"Karl Haberstock var med på å ta maleriet, " sier Daly. “Han var Hitlers kunsthandler.” Haberstock var ansvarlig for å bestemme hvilke plyndrende kunstverk han kunne selge for å hjelpe til med å finansiere regjeringen. Disse inkluderte omtrent 16 000 gjenstander av "degenerert kunst" fjernet fra tyske museer mellom 1933 og 1938, kunst konfiskert i ny annekterte Østerrike og Polen og kunst fra "Arianske" firmaer.
Fra 1938 satte nazistenes sterke væpnede jødiske eiendommer og bedriftseiere til å selge eiendelene sine, inkludert kunstverk og kunstgallerier, til ikke-jøder, under "Ariens politikk". Noen jødiske samlere solgte sine eiendeler for å finansiere flukten fra Tyskland. Forhandlere med tvilsomme skrupler, som Haberstock, gikk inn på kunstmarkedet for å dra nytte av flyktende familier og nazistiske allierte som ble igjen.
Med et nettverk av tyske agenter og franske samarbeidspartnere, plyndret Haberstock kunst fra Frankrike, Holland, Belgia, Sveits og Italia. Han skaffet seg Battle on a Bridge fra Wildenstein & Cie-galleriet i Paris i juni 1941. VMFA visste at maleriet hadde blitt restituert til Wildenstein-familien en gang etter krigen, så Daly håpet at nummeret hun så på det tyske nettstedet kan hjelpe til med å fylle i maleriets tidslinje.
På baksiden av maleriet fant Daly ledetråden - et tall som koblet kunstverket til en inventar som nazistene holdt for å lage "Führermuseum", Hitlers monument til den ariske rasen. (© Virginia Museum of Fine Arts) “Dette er et maleri som ofte er i galleriene våre, så jeg måtte ta det fra utsikten” for å se om nummeret dukket opp på baksiden av maleriet. Daly fant det hun lette etter: Linz-etikett nr. 2207. Dette tallet indikerte at "dette maleriet var en del av inventaret som nazistene oppbevarte av gjenstandene for museet" - "Linz-samlingen" av kunst for "Führermuseum, ”Hitlers monument over den ariske rasen.
Hitler var planlagt for sin barndoms hjemby Linz, Østerrike, og så for seg et kulturdistrikt som ville hjelpe Linz til å vokse til kulturrivaler Wien. Führermuseum ville sitte i hjertet av distriktet, fylt med kunstverk som feiret så "tyske dyder" som industri og selvoppofrelse.
Etter at Haberstock la Battle på en bro til den voksende Linz-samlingen, gikk maleriets løype kaldt i fire år. Hvor gikk det akkurat?
I løpet av krigens siste måneder i Europa, inviterte en baron og en nazistisk tilknyttet kunsthandler Haberstock til å gjemme seg ute på slottet sitt i den nordlige bayerske landsbyen Aschbach. Flere måneder senere, våren 1945, fant de allierte troppene Haberstock, en annen kollega og deres respektive kunstsamlinger på slottet. Haberstock ble tatt i varetekt, og verkene han hadde med ham ble overført.
I mellomtiden hadde nazistene gjemt hoveddelen av Linz-samlingen, inkludert Battle on a Bridge, i en saltgruve ved Altaussee, i de østerrikske alper. De alliertes “Monumenter menn” (og kvinner) flyttet tusenvis av verk fra gruven til et samlingspunkt i München, og Battle on a Bridge ble gjenopprettet til Frankrike i 1946.
Kuratorer, historikere, samlingsansvarlige, juridiske eksperter og teknologer møtes 24. til 29. september i Berlin for en serie diskusjoner og verksteder på stedet i Berlins museer, arkiver og gallerier. (SPK, Museum and the City) “Vi har dokumentasjon på at det ble gjenfunnet av de allierte” før VMFA kjøpte det, sier Daly, “men gikk det noen gang til Berlin? Det er spennende å bekrefte noen av stedene på kartet, hvis du vil, hvor vi vet at det gikk. ”(Siden Führermuseum aldri ble bygget, tilbrakte maleriet sannsynligvis lite, om noen, tid i Linz.)
Å undersøke herkomst av dette eller andre malerier ville være umulig uten samarbeid mellom spesialister i USA og Tyskland. Det kan bety å dele søkbare databaser eller oppdateringer til lover som dekker import og eksport av kulturell eiendom. Andre ganger åpner eksperter på begge sider av Atlanterhavet bokstavelig talt sine dører og arkiver for besøkende forskere.
I Tyskland har akademisk og populær interesse for proveniensforskning fra 2. verdenskrig eksplodert de siste ti årene, sier Petra Winter, leder for proveniensforskning og direktør for Central Archives of the National Museums i Berlin. I motsetning til Dalys heltidsrolle på VMFA, kan ikke tyske museer alltid finne spesialistene de trenger for å gjøre dette arbeidet på lang sikt.
"Vi har ikke nok fast ansatte eller forskningsstudier på museer, så vi ansetter deltidsansatte" til å jobbe med kortsiktige prosjekter, sier Winter. ”Vi har kunsthistorikere som er litt nomadiske og går fra det ene museet til det andre. For museene er det ikke så bra for dem å få forskere til å gå videre og ta med seg kunnskapen sin. ”
Selv for de mest bemannede amerikanske museene, vil det bli stadig mer utfordrende å henge på institusjonell kunnskap: Av direktørene på 150 kunstmuseer i USA er mer enn en tredjedel over 60 år og nærmer seg pensjonisttilværelse. For å hjelpe museer med å holde sin nazistidens proveniensforskning konsistent på tvers av bemanning og administrative endringer, fokuserer PREP på å veilede neste generasjon museumsfolk. PREP utforsker ny programvare og forbedrede teknologier - for øyeblikket er koblet åpen data den ledende kandidaten - for å lette delingen av herkomstressurser og resultater blant forskere, institusjoner og publikum. Gruppen planlegger også å publisere en online guide til tyske og amerikanske andre verdenskrigs proveniensressurser for å forbedre hastigheten og nøyaktigheten av forskningen.
Disse planene vil styrke museumsforvaltningen og hjelpe til med å utdanne publikum, sier Jane Milosch, direktør for Smithsonian Provenance Research Initiative. “Objekter i offentlige samlinger er digitalisert og tilgjengelig for forskere. På den annen side er objekter som potensielt ble plyndret og for tiden er i private samlinger ikke bundet av krav til åpenhet som profesjonelle museumsorganisasjoner har utviklet. Disse verkene forsvinner ofte fra offentlig syn og er ikke tilgjengelige for forskere. ”
"Å belyse de ofte fascinerende historiene som proveniensforskning avslører, kan forbedre utstillingen av disse kunstverkene, " sier Andrea Hull, programmedlem for Smithsonian Provenance Research Initiative. Gjennomgåelse av museumskataloger og andre dokumenter på nettet, kontra å reise til et arkiv for å se kunsten og papirene personlig, gjør det mulig for forskere i Tyskland og USA å knytte forbindelser bredere, raskt og rimeligere.
Offentlige arkiver online kan også gi en forskningsansvarlig beskjed når de trenger å sende stafettpinnen og gå bort fra dokumentene, digitale og ellers.
"Det er så mange informasjonspunkter som kan ta deg med på en vill gåsejakt eller ned et kaninhull, " sier Daly. “Som attribusjonen til et maleri eller objekt over tid: Tittelen endres flere ganger. Kunstverket endres fysisk, som om det er malt over eller kuttet ned.
“Du må vite når du skal trekke deg tilbake, og det er så viktig å registrere den informasjonen og dele den slik at noen kan komme og hente på det punktet der jeg var. [Unraveling] slike ting kan ta en stund. ”
I 2018 og 2019 skal to flere PREP-årskullorter sammenkalle til to halvårlige samlinger i USA og Tyskland. Partnerorganisasjoner som er vert for utvekslingene inkluderer Metropolitan Museum of Art i New York, Getty Research Institute i Los Angeles, Dresden State Museums og Central Institute for Art History i München.
