I eventyret blir Beijing reimaginert som en by bokstavelig talt delt av bokser.
De rike reiser fra den ene store boksen til den neste, og de fattige, som ikke har råd til kasser, bor i usikre tårn med kofferter som skal rives.
En dag bestemmer Su, en journalist, seg for å rapportere om tvangsflytting av de fattige fra byen. Når redaktøren hennes nekter å kjøre stykket, lar hun en venn legge ut artikkelen på hennes vegne på hans svært trafikkerte personlige mediekonto. Men etter at historien er publisert, innser hun at forfatteren har blitt vridd for å tjene formålet til publikum, som bare er ute etter å lese det de vil høre.
Den falske nyhetsfabelen, med tittelen “Deep Pool That Never Dries”, og dens tilhørende smoggy, dystopiske illustrasjoner - arbeidet til Louis Liu, en arkitektonisk designer, og Senyao Wei, en forfatter og redaktør - satte førstepremien på årets “Fairy Tales” ”Konkurranse, drevet av den elektroniske arkitekturplattformen Blank Space, i samarbeid med National Building Museum, ArchDaily, Archinect og Bustler.
Den årlige konkurransen, som nå er fem år på rad, er ment å provosere til nye samtaler om arkitektur, ifølge Blank Spaces medstiftere Matthew Hoffman og Francesca Giuliani. Gjennom årene har arkitekter, designere, forfattere, kunstnere, ingeniører, illustratører og andre prøvd seg på sine egne originale eventyr, sendt inn de nødvendige fem kunstverkene og en fortellende novelle. Bare i år sendte mer enn 1000 søkere fra 65 land inn stykker innen fristen 5. januar.
"Deep Pool That Never Dry" (Yi (Louis) Liu og Senyao Wei) 
(Yi (Louis) Liu og Senyao Wei) 
(Yi (Louis) Liu og Senyao Wei) 
(Yi (Louis) Liu og Senyao Wei) 
(Yi (Louis) Liu og Senyao Wei) Liu og Weis underkastelse er en eventyr inspirert av virkelige hendelser. På slutten av 2017 brøt en dødelig brann ut og drepte 19 i en trang bygård i utkanten av Beijing, der migrantarbeidere fra det landlige Kina bor billig og leier rom for noen hundre yuan i måneden. Kinas interne migranter er klassifisert basert på statens kontroversielle Hukou- eller husholdningsregistreringssystem, som betegner innbyggerne som urbane eller landlige basert på deres registrerte fødested, en betegnelse som garanterer urbane innbyggere visse privilegier og forverrer en rikdom i landet.
Etter brannen kom en kampanje for å fjerne tusenvis av interne migranter fra boliger utpekt som utrygge og overfylte, og etterlot mange hjemløse i den bitre Beijing-vinteren. Nyheter om avgjørelsen spredte seg som en ildsted på kinesiske sosiale medier, med ett åpent brev som fordømmer utkastelsene som "en alvorlig tramping av menneskerettighetene."
Liu og Wei var blant dem som så med voldsom oppmerksomhet da detaljer om historien kom fram. Hvilke kilder var pålitelige? Paret lurte på. Hvem kunne stole på?
Disse spørsmålene omformet seg til deres drømmeaktige underkastelse, som åpner for en samtale om hvordan falske nyheter blir vurdert over hele verden. Collins-ordboken “Årets ord” for 2017, “falske nyheter” som definert i ordboken, betyr “falsk, ofte oppsiktsvekkende, informasjon som formidles under dekke av nyhetsrapportering.” Uttrykket får annen betydning i Kina, men der offisielle medier kontrolleres av regjeringen. Mens sosiale medier har blitt et alternativt informasjonsuttak, uten redaksjonelle standarder, kan historier med tydelige skjevheter, i tillegg til regjeringsproduserte stykker, gjøre det vanskelig å skille fakta fra fiksjon på internett.
Det Beijing-baserte teamet bestemte seg for å ta på seg falske nyheter gjennom linsen til arkitektur, som de håpet ville bevise en mindre polariserende plattform. "Arkitektur i seg selv er et medium i byen, " sier Liu. "Folk glemmer at de bor i en by, at de er en del av denne virkeligheten, fordi nå mennesker er mer i virkeligheten i den virtuelle verdenen."
Tatt i betraktning kraften i virtuelt rom i forhold til fysiske strukturer, ender historien deres med at Su returnerer til stedet for de revne boligene. Der husker hun den kinesiske filosofen Lao Tzus meditasjon, "Alt sammenfiltring, alt støv glattet. Det er som et dypt basseng som aldri tørker." Den siste linjen i historien lyder: "Selve byen er sannheten, men den aksepterer løgnene våre."
"Himmelfart" (Sasha Topolnytska) 
(Sasha Topolnytska) 
(Sasha Topolnytska) 
(Sasha Topolnytska) 
(Sasha Topolnytska) En jury med mer enn 20 ledende arkitekter, designere og historiefortellere, inkludert Bjarke Ingels, Jenny Sabin og Roman Mars, dømte Fairy Tale-konkurransens innsendinger, og kurator for National Building Museum Susan Piedmont-Palladino kunngjorde de tre vinnerne, en løper opp og ni ærefulle omtaler live på museet sent i forrige uke.
Sasha Topolnytska, en arkitektonisk designer hos Deborah Berke Partners Architecture med base i New York City, tok andreplassen for sin innsending “Ascension”, som er satt i en fremtid der verden mister tyngdekraften som en straff for menneskehetens overgrep. Arkitekt og illustratør Ifigeneia Liangi, som driver doktorgradsforskning ved Bartlett School of Architecture, University College London, rundet ut de tre beste med "The Paper Moon", et magisk fortelling i sitt hjemlige Athen, som rister av tradisjonelle fangster av godt og ondskap.
"The Paper Moon" (Ifigeneia Liangi) 
(Ifigeneia Liangi) 
(Ifigeneia Liangi) 
(Ifigeneia Liangi) Kanskje som svar på oppfatningene av verden i dag, framsto årets innleveringer noe mer dystopisk enn fjorårets, der den ukrainske arkitekten Mykhailo Ponomarenko tok først for innsendelsen sin "Last Day", som satte science fiction-lignende strukturer i vanlige landskap.
Runner Up: "Middle Earth: Diaramas for the Planet, " et prosjekt om "arkitekturens fantasi om klimaendringer." (NEMESTUDIO) 
(NEMESTUDIO) 
(NEMESTUDIO) 
(NEMESTUDIO) 
(NEMESTUDIO) National Building Museums direktør Chase Rynd, som har fungert som dommer for konkurransen de siste to årene, sier at han også la merke til en mørkere tone i årets oppføringer, men også observerte et underskudd av håp, selv i de mørkere bitene, noe han mener fôrer konkurransens ideer fremover.
"Etter min erfaring er arkitekter i orden håpefulle, " sier Rynd. "Jeg tror du må være det hvis du bygger noe som kommer til å vare i år, tiår eller århundrer."
Tilbake i oktober snakket Hoffman og Giuliana med denne optimismen fra arkitekter i et intervju med WorldArchitecture.org som markerte konkurransens retur. Ideen, sa de, var "å inspirere reklamer og designere i en tid der verden sliter med å skille fakta fra fiksjon - når ekte nyheter ofte er dystre og skumle, og 'falske nyheter' sår uenighet og utbredelse."
Lite visste de, den vinnende fabelen ville adressere falske nyheter.
