24. februar markerer utgivelsen av Relativity Media's Act of Valor, "en film som ingen andre i Hollywoods historie, " som publisitetsmaterialet trompet. Realiteten er Act of Valor er bare den siste i en lang rekke filmer som fikk hjelp fra militæret, og strekker seg helt tilbake til begynnelsen av kino.
Som John Jurgensen bemerket i sin Wall Street Journal- artikkel “Hollywood Tries a New Battle Plan”, startet prosjektet som en rekrutteringsinnsats for den amerikanske marinen, hvis divisjon Navy Special Warfare anmodet om forslag til en film som ville “styrke rekrutteringsinnsatsen, ære falt teammedlemmer og tilbyr en korrigerende til villedende pris som Navy SEALs, ”en ganske dum actionfilm med Charlie Sheen.
Bandito Brothers, et produksjonsselskap i Los Angeles, drevet av tidligere stuntmenn Mike “Mouse” McCoy og Scott Waugh, vant budet, som fikk dem tilgang til aktive pliktforseglinger og militære eiendeler. De filmet hva som utgjorde en SEAL-trening som simulerte et angrep på en yacht. (I følge Jurgensen ender marinen opp med "teppeopptak av øvelsen for bruk i fremtidig trening.") Bandito Brothers-teamet brukte denne sekvensen for å skaffe midler til en funksjon som ville inneholde aktive plikt-SEALs i syv av hovedrollene. McCoy og Waugh hyret manusforfatter Kurt Johnstad ( 300 ) for å komme med en historie om en terrorplott for å smugle selvmordsbombere til USA
Bandito Brothers kamerateam forbereder seg på å filme Navy SEAL i Relativitys Medias kommende utgivelse, Act of Valor. Kreditt: IATM LLC Copyright 2011 Relativity Media, LLC. Alle rettigheter forbeholdt.
Etter at filmingen ble avsluttet i mars 2011, screenet militære myndigheter opptakene for å fjerne potensielt "følsom taktikk." To måneder senere ledet SEALs streiken som resulterte i Osama bin Ladens død. Omtrent en måned etter det kjøpte Relativity Media distribusjonsrettigheter for Act of Valor .
Top Gun brukte marine-godkjente opptak av jagerfly.
Act of Valor markedsføres på flere viktige punkter: deltagelse fra virkelige soldater; tilstedeværelsen av militære "eiendeler" som helikoptre og pansrede kjøretøy; og skildring av godkjente operasjonsprosedyrer, for eksempel hvordan du angriper en terrorforbindelse i jungelen. Med andre ord, de samme nøkkelelementene som finnes i The Green Berets, en krigsfilm fra 1968 regissert av John Wayne. De fleste av The Green Berets ble skutt i Fort Benning, Georgia, der hæren forsynte seg av helikoptre, transport og uniformer, samt statister. (Hæren vil senere bruke rester til trening.)
Et enda bedre eksempel er Top Gun, Tom Cruise blockbuster som er planlagt for en 3D-oppgradering en gang i år. Sjøforsvaret ga filmskapere tilgang til flere F-14A Tomcats fra VF-51 Screaming Eagles jagereskvadron, samt til flyskipene USS Enterprise og USS Ranger, og tillot filming under opplæring av rakettoppskytninger. I følge denne Duncan Campbell-artikkelen satte marinen opp rekrutteringsboder i lobbyene til teatre som spiller filmen. Paramount tilbød til og med å vise en annonse for marinen før visning av Top Gun . David Robb, forfatter av Operation Hollywood: How Pentagon Shapes and Censors the Movie, siterer et internt Pentagon-memo som å si: "Å legge en rekrutterende reklamefilm på hodet til det som allerede er en to timers rekrutteringsreklame er overflødig."
For å finne de virkelige røttene til regjeringssamarbeid med filmer, bør vi gå tilbake til 1898, da industrien sto overfor alvorlige økonomiske vansker. Etter at USS Maine sprengte seg i Havanna den februar, hastet filmskapere seg for å utnytte det som snart ble den spansk-amerikanske krigen, og slo falske opptak og gjengitt gamle filmer for å trekke inn seere.
Biograf sendte kameramenn til Cuba, der de fikk lov til å filme dykkere som arbeidet med vraket i Maine . De skjøt også i marinegården i Newport News, Virginia, og filmet assisterende sekretær for marinen Theodore Roosevelt utenfor Det hvite hus. Disse krigsfilmene var ekstremt populære på kinoene i en tid da kunder så ut til å miste tålmodigheten med filmer som helhet.
Burgess Meredith som Ernie Pyle i Story of GI Joe.
Samarbeidet mellom væpnede styrker, og regjeringen som helhet, og filmindustrien vokste etter hvert som filmer modnet. I 1903 laget Biograf en serie på 60 filmer for marinen, ifølge filmhistorikeren Charles Musser, "som viste rekruttering, opplæring, administrasjon av førstehjelp og auksjon av personlig eiendom som ble etterlatt av desertører." De ble vist på 1904 St. Louis verdensmesse, blant andre arenaer.
Under første verdenskrig ga sekretær for marinen Josephus Daniels i oppdrag en dokumentar om lengden av funksjonen ”for å overbevise isolasjonister om viktigheten av å bygge en sterk amerikansk marine”, ifølge National Film Preservation Foundation. Produsert av Lyman H. Howe Company, er hele filmen tapt, men du kan fremdeles se et spennende fragment av den amerikanske marinen fra 1915 .
Hollywoods øverste regissører - inkludert John Ford, William Wyler, Frank Capra og John Huston - vervet seg under andre verdenskrig, og viste ut betydelige filmer som Why We Fight og The Battle of San Pietro .
William Wellman, en veteran fra forrige krig, regisserte Story of GI Joe, som ble tilpasset fra artikler av krigskorrespondent Ernie Pyle. (Wellman ble faktisk med på prosjektet måneder etter at filmingen startet, fordi produsent Lester Cowan hadde stoppet produksjonen for å revidere manuset.) Burgess Meredith ble rollebesetning som Pyle; på det tidspunktet en kaptein i hæren, ble han satt på inaktiv tjeneste. Også i rollebesetningen: rundt 150 soldater fra det virkelige liv, de fleste av dem veteraner fra den italienske kampanjen. De bodde på Camp Baldwin i Los Angeles i seks uker med skyting før de ble utplassert til Sør-Stillehavet. Som Wellman skrev i sin selvbiografi, “Ingen av dem kom hjem.”
Naturligvis får filmer samarbeid fra militæret hele tiden, mange av dem er ikke spesielt relatert til de væpnede tjenestene. Blockbusters som Armageddon og Transformers og også-rans som Battle: Los Angeles fikk hjelp av militæret med våpen, transport, uniformer og statister. Men militæret kan velge å ikke hjelpe. Da Stanley Kubrick filmet et angrep på en hærbase i Dr. Strangelove, måtte han leie våpen og rustning for åstedet. Og for Apocalypse Now henvendte Francis Ford Coppola seg til den filippinske hæren for å få hjelp med helikoptre og våpen.
