Skuespiller og skribent Amber Ruffin har bare begynt å fortelle historien om den fremtidige borgerrettighetsaktivisten Claudette Colvin, og hun er allerede i trøbbel. Det ser ikke ut til at hun får ordet til å bli forskrevet ut av munnen. "Claudette Colvin er en 15 år gammel, spesialutviklet tenåring ... åh-åh ... Det er et vanskelig ord." Hun presser gjennom sin slurvende tale for å uttale hver stavelse nøyaktig, slik man ofte gjør når man prøver å bevise at man ikke er så full. : be-spec-ta-cled. Når hun fortsetter å fortelle på kamera, tydelig beruset, interkluderer hun med reenaktorer som skildrer Claudette og vennene hennes når de kommer på bussen etter skoletid en dag i 1955. Og i Ruffins fortelling: “Vennene hennes er som:” Hurra, vi er å ha en fin tur til ... hjem. '”
Det har ikke vært lett for Ruffin så langt, men så begynner problemene å eskalere for Claudette også i historien: En hvit kvinne stiller spørsmål ved de svarte tenåringenes sitteplasser foran fronten på bussen. Claudettes venner sprer seg på baksiden av bussen, men, Ruffin sier, “Claudette blir liggende og er som:" Vet du hva? Jeg betalte billetten min på samme måte som denne hvite damen betalte prisen. " Så Claudette liker: 'F --- du, jeg sitter. Sitt ned!'"
Etter at politiet drar Claudette bort og ord kommer ut, blir NAACP oversvømmet med brev som berømmer den unge kvinnen. Aktivisten Rosa Parks leser noen av brevene, og en historisk idé blir født: Hva om Rosa Parks, en eldre, mer sympatisk skikkelse, skulle gjøre det samme, som om det var en spontan beslutning etter en lang dags arbeid? Det gjør hun, og Ruffin sier, “da var hvite mennesker, 'Å, hun er bare sliten. Vi spiser dette opp! '”Montgomery Bus Boycott lager historie.
Historien er blant de mange overraskende historiske småtingene som ble avdekket og gjenfortalt av sjarmerende berusede gjester på de fem foregående sesongene av “Drunk History”, Comedy Central-showet, der den sjette sesongen har premiere 15. januar. Showet har gjester, ofte kjendiser, som forteller historier mens drikker sammen med vertskapet Derek Waters og en rollebesetning som gjeninnfører historiene slik de blir fortalt, leppesynkronisering til fortellingen. Det har gått fra webserier til et høydepunkt i kabelnettverkets utvalg, og tiltrekker seg høyprofilerte historiefortellere og gjenaktører som Lisa Bonet, Lin-Manuel Miranda, Jack Black, Terry Crews og Winona Ryder. Og på grunn av sin vekt på lite kjente historier, har den blitt et depot for store roller for kvinner, fargerike og funksjonshemmede - de som har kjempet mot de tøffeste oddsene, ofte uten å få æren. Derav historier som Claudette Colvins, en favoritt av Waters fra andre sesong: "Det er så mange inspirerende mennesker vi bare aldri har hørt om, " sier Waters, som medskapte og utøvende produserer serien med regissør Jeremy Konner. "Det gir meg frysninger bare å tenke på det."
Waters fikk ideen til "Drunk History" da vennen "New Girl" -skuespilleren Jake Johnson drunkent prøvde å fortelle ham en historie om Otis Reddings død i 1967-krasj. Da Waters fortalte en annen skuespillervenn, Michael Cera fra "Arrested Development"-berømmelse, om det, bestemte de seg for å skyte en episode med Cera som spiller Alexander Hamilton i en gjenfortelling av hans dødelige duell med Aaron Burr (dette var, skal det bemerkes, åtte år før Hamilton 's Off-Broadway-debut). Klippet sprengte seg på nettet ved hjelp av Seras stjernekraft, og økte i 2007 takket være Superbad og Juno ; den har hittil mer enn 7, 5 millioner visninger på YouTube.
Waters og Konner produserte flere påfølgende episoder for komedie-nettstedet Funny or Die, der det ble en hit, og Comedy Central plukket det opp til TV i 2013. Comedy Central holder mange detaljer om den kommende sesongen under innpakning, men har kunngjort at første episode vil inneholde en historie om forfatteren Mary Shelley (spilt av Evan Rachel Wood), med Seth Rogen som Frankenstein, Will Ferrell som Frankensteins monster, og Elijah Wood som Shelleys ektemann, poeten Percy Shelley. Waters forblir sjokkert over at den enkle ideen hans har steget til så stjernhøyde. "Jeg hadde aldri forventet at det skulle fortsette så lenge, " sier han. ”Jeg trodde det skulle være en liten video jeg viste på Upright Citizens Brigade i Los Angeles. Jeg trodde aldri jeg skulle ha et kontorgulv og seks sesonger av dette. ”
Alia Shawkat som Alexander Hamilton og Tony Hale som James Madison i sesong 4 av "Drunk History" (Comedy Central) Den stedfortredende beruselsen kan få nysgjerrige seere til å stille inn, men det er en annen hemmelighet for showets levetid: Den har saftige og mangfoldige roller, og også ofte fargeblind og kjønnsblind casting. JT Palmer, en svart skuespiller i “Drunk History” sitt kjerneensemble, spilte Adolf Hitler i ett segment; i Mirandas segment om et mindre kjent kapittel i Hamilton historie, spiller skuespillerne Alia Shawkat og Aubrey Plaza henholdsvis Alexander Hamilton og Aaron Burr.
Selv uten denne typen nyskapende rollebesetninger, har "beruset historie" i stor grad vært avhengig av historier begravet av hvitmannsentrisk historie, som historien om Frank Emi, som ledet medfanger i en utkast til motstandsbevegelse i amerikanske japanske interneringsleirer under hele verden. 2. krig; og bakhistorien om den kinesisk-amerikanske arkitekten Maya Lin, som tegnet Vietnam Veterans Memorial i Washington, DC, mens han fremdeles var en undergrad på Yale. Det betyr at historisk marginaliserte mennesker er showets viktigste protagonister. "Vi finner stadig ut at historiene er bedre historier, " sier Konner. “Og det er her jeg drar: Hollywood, vær oppmerksom. Hvis du vil ha gode underdoghistorier, se til menneskene som har kjempet hardest og hadde mest å tape. ”
Benkemerket er høyt for historiene om "Drunk History": "En av standardene vi prøver å treffe er: Ville dette være en Oscar-verdig film?" Sier Konner. Og segmentene produseres gjennom en streng prosess. Konner og Waters, sammen med en stab av forskere, tar standplasser for historier fra hverandre, rollebesetninger og kolleger. De må finne en tydelig hovedperson for hvert stykke for å unngå det de ser som en sentral feil i mange historiske tekster: å gjenskape en hendelse i stedet for å fortelle en god historie. "Det er det største som mangler mye historie, som er erkjennelsen av at disse menneskene er mennesker og mangelfulle og reelle, " sier Konner. "Det er ingen grunn til at det skal føles tørt fordi det alltid er utrolige mennesker som kjemper mot oddsen for å forandre verden."
Derfra forsker personalet emnet og former historiefunksjonene, og oppsummerer funnene sine i forskningspakker. Konner og Waters matcher deretter historiene med historiefortellere, vanligvis komikere og skuespillere, som fungerer som showets viktigste satiriske stykke, og sender de faste historikerne som snakker hoder i tradisjonelle dokumentarer. Fortellerne går over pakker på egen hånd (mens de er edru, antagelig) for å lære de viktigste poengene. Ruffin liker for eksempel å huske de viktige delene, og forteller det deretter til Waters og Konner via telefon for å sjekke at hun husker det. Etter å ha tatt noen lapper fra dem, er hun klar for sin berusede showtime.
Ruffin, som også er skribent på "Late Night with Seth Meyers, " er dedikert til å drikke med straffrihet når hun først er foran kameraet - en stor del av showets grunnleggende appell, på bedre eller verre. (Ikke bekymre deg, de har en sykepleier på stedet i tilfelle reelle problemer.) Waters vandrer gjester gjennom den faktiske fortellingen, drikker sammen med dem, men forblir edru nok til å trene dem mot korreksjoner i datoer og navn. "Den gode nyheten er at Gud fikk meg til å se og høres full ut, " sier han. "Jeg er også en stor fan av å nippe og nikke."
Ruffin sier Waters teknikk er nøkkelen til showets suksess: “Han er det eneste mennesket som kunne gjøre dette. Han er så uforglemmelig. Jeg kan ikke forestille meg hvordan han kan se ut som opprørt. Han er den perfekte personen å drikke med, kameraer eller ikke. "På grunn av det føler hun seg komfortabel med å" gå hardt. "Og når hun ser sluttproduktet, " Jeg er alltid som, "kjenner jeg henne ikke! Jeg oppfører meg ikke sånn! '”Sier hun. “Det er historien din og stemmen din, men det er full beruset stemme. Det er alltid nyheter for meg. ”
Når det gjelder showets fremtid, håper Konner å fortsette å presse inn i upartet territorium som de gjorde i den femte sesongen med et segment om sit-ins fra 1977 som protesterer mot mangelen på regelverk som gir lik tilgang til føderale programmer og bygninger for funksjonshemmede. Den kollektive handlingen resulterte i den første betydningsfulle lovgivningen for funksjonshemminger inntil loven Amerikanere med funksjonshemminger fra 1990. Episoden inneholdt komikeren Suzi Barrett som fortalte historien og funksjonshemmede skuespillere som spiller aktivistene - et påfallende syn når så mange funksjonshemmede karakterer blir spilt av store navn, uformelle skuespillere i filmer. "Jeg tror ikke vi hadde hatt magen til å fortelle den historien, eller til og med vite hvordan vi skal fortelle den, vår første sesong, " sier Konner.
Moren til Konner har sittet i rullestol siden han var 7 år, og da en venn av henne fikk ideen til ham, bestemte han seg for å gå etter den. "Det var så skummelt til å begynne med, " sier han. "Vi tenkte: 'Skal vi kunne gjøre dette på en respektfull måte og kaste alle mennesker med nedsatt funksjonsevne?' Men det viste seg at det ikke var vanskelig. Igjen, Hollywood, vær oppmerksom. ”
Selv med produsentene og forskerne som tar "Drunk History" i arbeid og arbeid, blir historiene - etter design - ikke fortalt med presis nøyaktighet. Dialogen presenteres (ganske åpenbart) i den moderne, berusede fortellerens stemme. Det er kjent at tegn i gjenopprettingene tok ut mobiltelefoner i New Jersey fra 1800-tallet eller er vitne til en bil som kjørte forbi i 1600-tallets Boston. Showet tjener til slutt å vekke oppmerksomhet til ukjente historier og oppmuntre seerne til å lære mer om dem som intriger dem, ikke gir detaljerte, nøyaktige eller banebrytende stipend. Som den offentlige historikeren Callison Stratton skrev i en akademisk artikkel om "Drunk History": "I deres tilstand av senkede hemminger presenterer fortellerne en historie som er påvirket mer av deres egen emosjonelle tilknytning til den enn som er bundet til et ønske om å fortelle ' sannhet.' Snarere er deres forpliktelse til sin egen sannhet, deres egen usensurerte oppfatning av hvordan hendelser i fortiden skjedde. "
Og man kan forestille seg noen, et sted langt inn i fremtiden, bli berusede og fortelle historien om hvordan “Drunk History” forandret TV-historien på sin egen måte.
