Kunstnere bruker stadig nye pigmenter og oljer for å produsere mer levende, lysende og interessante farger. Rembrandt van Rijn var ikke annerledes. Den nederlandske gamle mester hadde teknikk, kreativitet og omhyggelig arbeid som gikk for ham. Han hadde også kjemi. En ny analyse av verkene hans viser at han brukte en sjelden forbindelse i noen av malingene sine, noe som hjalp ham med å trekke fra seg signaturimpastoteknikken, melder Henri Neuendorf på artnet News .
Relatert innhold
- Dutch Museum viser hver eneste siste Rembrandt i sin samling
Historikere visste allerede at Rembrandt brukte lett tilgjengelige forbindelser som blyhvitt pigment og oljer som linfrøolje for å gjøre de pastalignende malingene han stablet i tykke lag for å gi verkene sine et tredimensjonalt utseende. Da et team av forskere fra Nederland og Frankrike utsatte bittesmå malingsprøver fra tre av hans mest kjente verk - "Portrett av Marten Soolmans, " "Bathsheba" og "Susanna" - til røntgenanalyse på European Synchrotron i Grenoble, Frankrike oppdaget imidlertid en annen forbindelse de ikke hadde forventet: et blykarbonatmineral kalt plumbonacrite, Pb5 (CO3) 3O (OH).
Funnet i hans impasto-blanding var spesielt overraskende siden plumbonacrite vanligvis finnes i verk fra 1900-tallet og fremover, selv om det dukket opp i en prøve av et Vincent van Gogh-rødt blypigment som ble prøvetatt fra "Wheat Stack under a Cloudy Sky" (1889) . Når det er sagt, malte Rembrandt i første halvdel av 1600-tallet.
"Vi forventet ikke å finne denne fasen i det hele tatt, da den er så uvanlig i malerier fra gamle mestere, " sier Victor Gonzalez, hovedforfatter av studien og forsker ved Rijksmuseum og Delft teknologiske universitet i en pressemelding for studien., som vises i tidsskriftet Angewandte Chemie International Edition .
Så hvor kom denne uvanlige forbindelsen fra? Etter å ha studert historiske tekster og bestemt hva som ville ha vært tilgjengelig for en nederlandsk kunstner fra 1600-tallet, mener de at han med vilje la forbindelsen i form av blyoksyd eller litharge til oljene sine for å lage en pastalignende maling. "[O] din forskning viser at tilstedeværelsen ikke er tilfeldig eller på grunn av forurensning, men at den er resultatet av en tiltenkt syntese, " sier Gonzalez.
Å kjenne til sammensetningen av kunstnerens palett vil hjelpe naturvernere å finne ut hvordan de best kan bevare kunstverkene hans over tid. Teamet har nå planer om å gjenskape Rembrandts impastomaling og kunstig aldre den under høye CO2- og CO2-frie forhold for bedre å forstå hvor fuktige og tørre forhold påvirker malingen.
De håper også å se på andre malerier av Rembrandt og andre nederlandske gullaldermalere for å se om bruken av plumbonacrite-bærende forbindelser var mer utbredt enn tidligere antatt.
"Vi jobber med hypotesen om at Rembrandt kan ha brukt andre oppskrifter, og det er grunnen til at vi skal studere prøver fra andre malerier av Rembrandt og andre nederlandske mestere fra 1600-tallet, inkludert Vermeer, Hals og malere som tilhører Rembrandts krets, ”Sier medforfatter Annelies van Loon, malerforsker ved Rijksmuseum og Royal Picture Gallery Mauritshuis.
Dette er ikke den eneste kunstneriske hemmeligheten som røntgenbilder har avslørt de siste årene. I 2016 hjalp en synkron med å avdekke et tidligere usett maleri under Degas 'Portrait of a Lady', og i fjor brukte forskere røntgenbilder for å vise Picasso malt over et lerret av en venn for å produsere verket "Crouching Beggar."
