Sveits 'nyeste museum for samtidskunst kan også være det mest uvanlige: Plassert i Engadindalen i de østlige sveitsiske alper, strekker Muzeum Susch over 16 000 kvadratmeter med utstillingsareal, inkludert uthulede gallerier skapt ved sprengning av 9000 tonn berggrunn, ombygde bygninger som serverte som et middelaldersk kloster før det ble omgjort til et bryggeri på 1800-tallet, og en romslig fjellgrotte som tidligere var brukt til å kjøle ned og lagre øl.
Enkeltkomplekset er hjernen til Grażyna Kulczyk, en av Polens rikeste kvinner og en fremtredende kunstsamler. Som Natalia Rachlin skriver for Wall Street Journal, har Kulczyk lenge ønsket å åpne opp sin private samling - med verk av slike armaturer som Donald Judd, Olafur Eliasson og Yayoi Kusama, samt en rekke mindre kjente (og hovedsakelig kvinnelige) kunstnere — til publikum.
Faktisk representerer det nye museet Kulczyk sitt tredje forsøk på å lansere et kontemplativt samtidskunstgalleri; mislykkede virksomheter i Warszawa og hjembyen Poznan førte kunstpatronen til det sveitsiske stedet, som hun forteller at Kunstavisens Hannah McGivern umiddelbart slo henne som "det perfekte stedet for den typen aktivitet jeg hadde i tankene - et museum med en forstyrrende syn. ”
Kulczyk utvider dette målet i et intervju med Kate Brown, artnet News, og beskriver institusjonen som et "museum pluss" som ikke bare vil være vert for faste og roterende utstillinger dedikert til "skuespillere som har utfordret, eller til og med endret, den dominerende kanon av kunst historie, ”men også gruppediskusjoner og workshops, kunstnerboliger, et performancekunstprogram og et forskningsinstitutt sentrert om kvinner innen kunst og vitenskap.
Susch, en liten sveitsisk landsby på rundt 200 innbyggere som er mest kjent for sin utbrenthetssyndromklinikk, virker kanskje ikke som det ideelle stedet for et så radikalt prosjekt. Men som Oliver Wainwright påpeker for Guardian, er Engadin-dalen hjemsted for rundt 30 andre samtidskunstgallerier, som alle imøtekommer regionens velstående turistfrie klientell. Den historiske historien bak flekkene som ble valgt for å huse museet, bidrar også til byens intriger: Ellie Stathaki, som skrev for tapet, forklarer at området en gang var vert for et viltvoksende kloster fra 1100-tallet, komplett med prestegård og hospice, og senere et bryggeri som til slutt falt i bruk.
For å skape nok plass til underjordiske gallerier sprengte arkitekter 9000 tonn fjellgrunn. (© Studio Stefano Graziani; Muzeum Susch / Art Stations Foundation CH) For å forvandle disse forlatte strukturer til et moderne museum, rekrutterte Kulczyk arkitekter Chasper Schmidlin og Lukas Voellmy. I følge Designbooms Philip Stevens var parets første trinn omfattende utgraving - nemlig skifting av 9000 tonn fjellgrunn for å skape nok plass til underjordiske gallerier. Fortsett til de historiske bygningene, bemerker Rachlin fra Wall Street Journal at deres eksteriør stort sett forblir uberørt. Bak disse hvitkalkede veggene oppstår imidlertid en vilt reimaginert visjon liv med eksisterende elementer i den naturlige omgivelsen innlemmet i nyere kreasjoner. Arkitektene, med ordene fra Guardian 's Wainwright, "har oppnådd en strålende balanse mellom bevaring og intervensjon, og forsterket spor etter bygningenes tidligere liv, mens de skapte nye rom som er veldig egne."
Ytterligere høydepunkter i det særegne rommet inkluderer en underjordisk tunnel som forbinder klosterkomplekset med en hovedbygning lagt i senere århundrer og det fornyede kjøletårnet i det gamle bryggeriet, som har "Trapper", en permanent stedsspesifikk installasjon av kunstneren Monika Sosnowska. (Så langt har museet også fire andre faste installasjoner, men gitt det faktum at Kulczyk allerede har kjøpt en annen bygning for å legge til galleriets gulvareal, er det sannsynlig at dette tallet vil stige over tid.)
Muzeum Suschs innvielsesutstilling, med tittelen "En kvinne som ser på menn som ser på kvinner", inneholder verk av 30 kunstnere som ifølge galleriets hjemmeside "det feminine paradokset" eksemplifiserer for eksempel i ømhet og spenning fra morsrollen.
Totalt sett forteller Kulczyk til artnet News 'Brown, galleriet tar sikte på å "gjøre noe annerledes og forstyrrende, for å oppmuntre til en" sakte-kunst "tilnærming til å verdsette kunst i en kontemplativ, stille sammenheng." Og til tross for museets underliggende feministiske bøyning, legger Kulczyk til at utstillingene og programmene vil bevege seg utenfor kjønn, og gi synlighet "for alle kunstnere hvis arbeid - kanskje av politiske, sosiale eller økonomiske grunner - ikke har fått passende anerkjennelse."
